日本黑社会

拉丁配乐，人海孤鸿，三池对小人物的关注和对日本风上海腔的执迷都让人震惊

一个妓女 与一群想回家的我国子民的故事

三池崇史“早期黑社会三部曲”，贯穿其中的中国元素。虽然有些地方难免搞笑，但黑社会本来也就是非常幼稚的街头比斗。对某些人来说，足以打破对日本卫生和治安的刻板印象。

在三池崇史的影片里，这部算不那么嗜血的，底层黑社会小子的形象与遭遇，竟然比较写实。我比较偏爱这样不那么过火的三池崇史。

这片太冷了，三池的电影还是蛮杂糅的。竹中直人一口流利的上海闲话，震精了

不知道为什么三池崇史如此喜欢带有中国元素的极道黑社会，在《新宿黑社会》和本片《日本黑社会》里都大篇幅使用中国帮派内容，而且本片明明是日本黑社会，却是一群来自中国的人和另一群来自中国的人用极道的方式拼杀。 果然带有异国情趣的极道片更有味道吧，走出了传统日式黑帮的地盘拼杀套路，给极道片带来一丝新意，竹中直人演的大佬挺有味道，北村一辉等人虽然都快30岁了，却也演出了20出头浪迹天涯的轻狂感觉。

上海人在日本。拍得缤纷绚烂，青春励志。

有人曾拿这部电影和《燕尾蝶》相比，《燕尾蝶》显然更温情更艺术，叙事风格贴近于港片，处处留有余地。北村一辉演技出色，沉默暴裂的角色得心应手。深绿色基调的电影如何现实残酷，我还是会记得他们四个人大被同眠，在车厢中ANITA从背后紧紧抱住龙一，而他的目光投向的只是无边的黑暗。

结束之后，那段乐曲还萦绕在耳边。眼泪...就忽然止不住，和心中忽然涌出的悲伤一起流下来。

八嘎八嘎

6.8？打扰了，有点歧视中国就不说了，主要实在不知所云。很久没打过一星了，这么难看的电影就别吹了吧，残酷您🐴的青春呢。

哦哟那可怜的上海话呀。。。

这套片不叫中国三部曲真的合适？

滤镜。情色。竹中直人。上海话。香蕉水。逃离孤岛。护照。面条。SM。妓女和男老鸨。枪。加纳黑人。听儿童故事，吮吸手指。兄弟间的心有灵犀。列车行进的方向。结尾逆转。

竹中直人台词中的“中国方言”实在是让人头大，大陆的影迷听不懂确实可能会跟丈二和尚似的，也一并认为三池的把控力度有所欠缺。可以这么理解，但是身为“杂种”的日本生、日本活的华裔群体确实是本片的绝对主角，他们在黑帮斗争中求一线生机和自由，到头来结局惨烈。语言在影片中有非常重要的作用，异乡的情怀和象征把看似格格不入的所有人都联系到了一起。也许真的不必在意他们说了些什么故事，真的假的大的小的到头来都归死神了。片尾龙一和安妮塔坐着小船飘在无边的大洋中，红艳的血液来回涤荡在船内，是死亡的预告，是曾经向往的未来。俱往矣的张和俊霖，代价即是残酷的悲伤。

并不是因为想要到哪里去，而是因为不属于这里——作为在外的中国人，对主题很是共鸣。音乐好生煽情，结尾是致敬今村昌平的《人类学入门》么。

乡里进城亡命徒，同根相怜黑吃黑，天顶屋檐道理想，上海童话极道情，黄昏乡愁自行车，天道轮回五马分尸，码头机枪血海荡舟，生活在别处，日本华侨桑巴梦；浪漫

很有意思，日本黑社会，讲的全是中国人的故事，还都是上海人，三池从一个独特的角度展现了日本东京社会底层某些方面的面貌，很残酷、很现实。全片从头到尾采用的色调都是灰暗的冷色，这也符合了电影的主题与气质，导演没有采用以往所擅长的夸张与怪诞的表现手法，而是略带文艺气息，北村和竹中很不错。

早期的三池崇史绝对是个形容词，个人风格太强烈

一鼓作气，再而衰，三而竭。兄弟情，隐约的背景，黑老大自言自语的段落，因色彩过于鲜艳的铺垫，注定要死去。骑车时晚霞好美。这一部太散了，几个人物都不深刻。疲态尽显。两星半

草· 日本底层中国人的生活 挺喜欢···

中国方言字幕组都翻译不出来！完全听不懂。。。马赛克很特别。结尾色彩很美。

2010年41岁的北村一辉在专访中曾经提到年少时因为穷困，只能步行半日到片场拍片。疲惫不堪到达片场后被告知要拍摄被车追随的戏，必须要全神贯注一次完成——说的大概就是这部片子。在春夏的感伤下，浓郁的色彩与悲欢离合的气氛，中国女演员随时的尖叫戳破了平衡。真的很喜欢那个毛寸头叫北村康的小子。