蜂巢幽灵

9.4；我在童年时已死去

#重看#蜂蜜般金黄的氤氲光，蜂巢状的窗户，这座放大的蜂宅拥有重重门道，却难团家圆（父母的隔阂与淡漠），门外徘徊着独裁的幽灵，门内盘桓的是疏离和如忙乱蜜蜂般不可预测的命运走向。以一潭深水般的儿童视角，反射生命原初时对死亡的神秘想象，对未知世界的探求——黑夜里映在墙上的影子，涂抹在唇上的鲜血，死亡在儿童眼中亦可如花娇艳。每个孩子都曾有个幻想中的朋友，投射于银幕是科学怪人，现身于现实便是逃亡的战士，安娜的人生第一课学会了正面死亡，或许会铭记终生，更有可能如梦一场全然忘记。

4.5；半年后重看，总算是有所领悟。还是不理解超现实主义的隐喻在哪，但确实有种特殊的魅力在其中；这个小女孩是我自认为是自己看过所有的电影里长得最好看的女孩木有之一~~~~

西班牙影展*美琪。区分死物与生命的魔法，是spirit，伴随着对它的探求，安娜同时在发现生与死，which让她与此在的世界若即若离。发条是怀表，也是蜂巢，甚至可以投射到火车、弗兰肯斯坦上，是某种“活力”的源头，在小女孩无邪的注视中，现实借助神秘意象被感受、认知和理解，这也是电影的形式所在，蜂巢网格和色调、眼睛、蘑菇、火，都被赋予了凝视的深度，木管吹出的旋律，丝丝缕缕地缠绕在空宅重门、古井深潭。不像《潘神的迷宫》还建立类型化的剧情线，本片更自足、不求解，仿佛幽闭在历史的深处。

7.8/8.0 不止一次地回想起片中小女孩Ana的眼睛，无助且困惑。小孩子是一种有灵性的生物，他们能感受更多的东西.他们用一种最真挚直接的方式去解读一切事物。

浸淫着神秘主义的气息，棕黄色的色调，六边形的窗框玻璃，闭锁的人形蜂巢，压抑沉静的叙事，母亲为女孩梳头的场景像极了油画。跳下火车的陌生男人，形成了与Frankenstein，与幽灵的互文，再次对应女孩的疑问：他伤害她了吗？他们为什么要杀了他？从一次伊莎贝尔的装死游戏，到砖瓦间的血迹，毒蘑菇与跨火游戏，渐渐触摸到死亡，出走遇见科学怪人，归后的大病，一次对童真的祭奠。和《南方》一样，父母间关系的疏离，母亲与父亲几乎从未同框，仅有两次（要么只是母亲的手入画要么两者物理上隔着较远的距离）。

[西班牙影展·美琪大戏院]①蜜与死的童年之诗，神秘而柔缓。②影片时而浸泡在蜂蜜般的金黄色之中(室内戏-蜂巢式的窗户-极权与父权象征)，时而浸润在旷野的蓝白色之中(童年的自由与自然)，时而又笼罩在夜晚幽谧的黑色之中(诡影、幻想与死亡)。③文本内蕴丰厚，科学怪人和电影，宗教与家庭，大众文化中的西班牙内战后集体记忆。④以感官的懵懂映衬出孩童的纯真与不成熟：视觉-课堂人体模型的眼睛&目击跳篝火时的幻影(定格)&弗兰肯斯坦幻觉；听觉-听火车后的震惊&听心跳时的失败；嗅觉：采蘑菇，分不出毒蘑菇之味。⑤永远分立于不同镜头中的父母。⑥荒原中的双门洞房子与老井。⑦几处叠化转场令人迷醉，如姐姐与黑猫的并置。 ⑧安娜·托伦特在这部影史最佳处女作候选中的表演令人叹服，23年后，她又主演了另一部极具水准的导演处女作[死亡论文]。（9.0/10）

#351|對恐怖片的挪用，兒童演員過分精湛的表演，恰好都是使我毛骨悚然的東西。衹能在蜂房和淌著蜜色光彩的室內獲得些許療慰。

放映员叔叔放过最好的电影，却看到梦魇里的科学怪人。生物课老师叮嘱心肺别弄混，却喊我补上了空缺的眼睛。父亲告诉我们不能吃的毒菇，长得肥硕诱人，母亲寄给远方的信件，被烈火烧成了灰烬。这注定是一场孤独觳觫的童年回望，井边的孤房闯进的叔叔，他有一块怀表记录下幽灵，而记忆是蜂巢，存贮时光。

色调真迷人；小女孩安娜真纯净；受伤军人那段，想起了《城南旧事》，不过比《城南旧事》好得多。

重看。无法被模仿的绝对性处女作。那种沉静厚重的油画般质感和令人窒息的构图，那种引用电影知识和原理的影迷修养，那种捕捉小孩直观感受力，纯洁的甚至邪恶的。那种在虚构的圆环结构里，打开一道现实的裂缝，就像小女孩在电影院的黑暗中闪光的双眸，成就电影最奇迹的瞬间。

4.0。十分怪异、独特、神秘的影像风格。待再看。

不在電影院裡真的看不太下去。缺失斷點很微妙，一開始以為是錯置的時空，越到後面越才感受到那種兒童視角的模棱兩可，有種像是回歸童年的愚笨。然後看了下長短評，大概是被審查影響，以至於很多情節無法拍得那麼清楚，感覺至少也要知道大概曆史背景才能看得明白一些，除此之外就只是一出不屬於兒童的兒童電影。3.5歸3。

在还没学会恐惧之前，我们已经饱尝孤独

弗兰肯斯坦的迷宫 全片1000个镜头 500内景 500外景 变态之极

【B】无感……

D＋ / 影片呈现出一种视角分配上的矛盾：一方面是孩童作为主线索将周遭化作贴合于时间流逝的静物，这种凝滞构造了“原初”一般的观看；另一方面则是前者挤压下的成人副线与影片整体的全知叙事，这种琐碎的堆叠反而像是在刻意阻隔段与段之间的流动，“日常化”被暴露为一种有明确导向的压缩。最终生活图景仿佛被转化为蜂巢一般的六边形封闭格子，符号的累积既未能创造情境，也无从生成叙事推进的动力。

撇开政治不讲的话，这片就是在说小孩子别看恐怖片。

当孩子懂得人会死去时，童年就结束了。

深黄色是对于古典油画的摄影式模仿，也是“蜂房”——-在语境之中，封闭小镇的人被拟动物化，当我们观看蜜蜂会感受到一种可怜而受限，“激情”无法从外部观看，将“激情”可视化，即自然主义。 在《蜂巢幽灵》中，火车，放映车的到来是城镇可见的闭锁与无趣，但维克多·艾里斯通过对起源于孩子之口的神秘空间实体化完成了空间的再一次生产，科学怪人的到来重新开启了某种不确定性，荒原上的破旧房屋与深井，不可知的神秘，通过孩童之眼，坐在银幕面前的观看者再一次获得对于影像的超验性恐惧。

说它画面艺术吧，又感觉太过做作；说它故事考究吧，又仅仅只是单调的讲一个故事。反正我不喜欢

想象和夜晚和眼睛构成另一个世界。

重看。神秘诡异而惊心动魄，世间最恐怖的瞬间莫过于孩童认识到死亡的一刻。手指触碰蘑菇，火花迸裂，枪声和水边的科学怪人。蜂窝状窗框是成人世界的牢狱，将一夕毁灭永不可追的天真禁锢成时光的蜜与蜡。

如果让我看着一部电影自杀，我选这个