清宫秘史

结束的好突然。鲍方年轻的时候真帅。

金像奖选华语百佳第37。 李祖永低估了新中国成立的速度，他永远失去了至关重要的大陆市场。随着这家公司陷入严重的财务问题而逐渐衰败，它从上海招募的大多数人才也离开了公司，但他们仍然留在香港，并发展出自己的制片公司，或者加入其他新公司。这群影人保持了自己的文化习惯，坚持在自己的电影中只使用国语。（杰弗里·诺维尔-史密斯《世界电影史》） 《国魂》后，“永华”又以宫阙片《清宫秘史》奠定基础，这部杰作除拥有严谨的制作、奢华的布景及一众演员的倾力演出，还首次在中国电影中使用了背景放映机。（魏君子《香港电影史记》）

#教学观摩#估计会是香港“殖民现代性”意识形态批评的重要文本，维新与守旧—现代与传统，家与国—个人与宏大叙事，“天下这么乱，你们不恨皇帝吗？...不不不，皇帝还是好的”，这种文化姿态可以延续到周星驰《鹿鼎记》“不管谁做皇帝，只有是个好皇帝就行”

清宫的维新运动，光绪和珍妃都被五四青年附了身，字字闹革命，铿锵有力。还有种琼瑶戏的赶脚，慈禧好坏，拆散苦命鸳鸯。

李翰祥《倾国倾城》里好像从该片借鉴了很多

故事格局有些小，主要集中在光绪，珍妃和慈禧的对抗关系上，人物和表演都很生硬，比较突出的是转场方式，从珍妃跳的井口过度到光绪逃亡的车辙，这命运的无常还蛮唏嘘的。

算是大名鼎鼎的电影。抛开一切只说电影，片子拍得很细致熨帖，取景用心，演员得宜，周璇的珍妃，舒适的光绪，还有唐若青的慈禧，我都很喜欢，台词听着也舒服。但是人物未免失之扁平。

大意是颂扬珍妃和皇上，驳斥太后的，老佛爷一手揽权，力拒新政，不兴军事，反倒利用义和团打洋人，敌人打进来了只顾逃命，眼看大清覆亡，唐若青演的太后威严令人可怖，珍妃比之皇上还要懂得国之命运，而皇上，一具空壳左右摇摆，身边缺了可信之人。

1/宏观上的情节架构非常紧凑，不可避免复杂的历史进程被简略化，估计看的是删减版本，某些剧情明显跳跃，结尾仓促。2/主角其实是珍妃，作为反叛，自由，进步的代表，由此也成为四十年代现代思想观念的折射，照相/男装等细节之于人物塑造使用得非常不错。珍妃身上重叠着民国时期女性形象（或者说电影塑造出的女性）的影子。皇帝次之，一定程度上还是刻画出了光绪的软弱。对于慈禧的塑造就显得比较扁平化。3/语言的使用上还是不少可圈可点之处，歌唱片特点的体现，猛烈的特写，光影意识，以及有意地使用镜头刻画人物。4/大部分焦点都集中在宫内，慈禧，光绪，珍妃与其他仆人/妃嫔身上，以类似于家庭伦理剧的框架去呈现的这段历史，未免过于单薄。

强烈推荐，比现在大多数电影强。B站版本非常好，高清，对白清晰，周璇28岁感觉五官已经胖了，舒适的光绪英俊年轻，导演演员都好。周璇太可惜了，红颜薄命，离世前四个月在上海电台现场唱了四季歌有录音留存，江南出美人啊。可以看看凤凰大视野非常电影有关清宫秘史的历史

朴素的历史观，将一个悲情正义的皇帝形象投射在了光绪身上，这是民间才会有的对皇宫的想象，对权力中心的想象。周璇美极了，唐若青后来被李翰祥找去演《倩女幽魂》里的姥姥，李翰祥应该是一帧一帧地看朱石麟的片子的，开头第一幕简直照抄分镜头。片子开头处的几处外景应该是实拍的，其他都是棚拍。

大家都在说人物过于脸谱化，确实是，不过我觉得这个片子的落脚点并不在人物，其历史意义也远大于电影意义。48年上映，49年被禁，67年被声讨，同年导演被“气死”，而今往回看是很讽刺的。“中国的老百姓是最容易满足的”。

三半。永华拍的，美术豪华。老电影演员口条有种夏天啃黄瓜的爽脆。周璇歌演双佳，姐姐陈琦好美啊。不知道《金枝玉孽》是不是借鉴了小李子给慈禧梳头的戏。搞不好真是清装戏的源头。小李子挑拨递话像相声捧哏。藕芯藏书悬疑。胖头罗维袁世凯。只是最后百姓给皇帝送粮，既不能体现好百姓也不能体现失民心

【中国电影资料馆展映】将清末光绪帝、慈禧太后、珍妃的正史、野史、民间传说故事汇集改编的清宫戏。虽有宫廷内斗争风吃醋情节，但毫无狗血色彩。甚至以编年形式严肃地构建了内忧外患的晚清氛围。批判趋炎附势者与义和团的愚昧。角色设定各有善恶分明的脸谱化，但演得都很好，北京人洪波的李连英尤其出彩，几位南方演员也学了北方口音。舒适的光绪、唐若青的慈禧大量台词念白清晰、自然、坚定，周璇歌唱得好演得也好。布景用心，昆明湖投影足以以假乱真。中国百姓易满足，也易煽动。义和团和此片遭受的批判命运都是此片令人慨叹的注解

以慈禧、光绪母子矛盾串起晚晴十年间的历史大事件：建造颐和园、甲午海战、戊戌变法、义和团、八国联军。辅以珍妃的婆媳矛盾激化情感脉络，宫闱之内的秘史戏说，这种取材视角可能是中国独有的。 故事节奏相当紧凑，角色选角恰当，除了三个主角外，洪波的李莲英、罗维的袁世凯都很具代表特点。虽是在香港搭的内景，也能用投影的方法做出窗外之景，实属用心上乘之作。 收尾处戛然而止，帝后逃难路上遇到百姓主动献上食物，还在讲皇上是个好皇上，这可真是「中国的老百姓是最容易满足的」。

MAO不喜欢本片恐怕不是因为康有为 这一点陈耀成果断错了 而是里面的斗争太像dang内斗争 光绪太像赫鲁晓夫 而这个电影竟然是在给光绪辩护

三星半，不想吐槽周璇的演技了，其他人都还好。有几场戏设计也蛮有意思，重点其实在光绪和慈禧的关系上，虽然偶尔有的地方挺生硬，但是对于朱石麟老师来说已经很好了。再此外，后半段几个用光也印象深刻。

基本还是个课本剧的二元结构路子（还是说历史课本受了这部片儿的影响……），光绪珍妃这就洗成了白莲花啊，虽然想象力也不过封建大家族婆媳撕逼的戏码。小李子太有戏了。朱石麟自然圆熟讲究，但是这种指向太明确的历史剧着实不如情节剧趁手啊。看过后来的《董小宛》真觉得这戏还欠火候。

唐若青的话剧腔是这部片子的大败笔，慈禧哪有那么大的嗓门乱吼叫，当总体镜头运用的很流畅。周璇演的不错，但最后逃难的戏太扯。其实本片的警醒作用十分巨大。

“中国的老百姓是最容易满足的。”1967年朱石麟被气脑溢血身亡。演袁世凯的就是让李小龙扬名的罗维啊~~~

朱石麟入香港永华后拍的第一部片，主要明星卖点应该还是周旋。巧的是同年大陆还诞生了费穆的《小城之春》，次年费穆亦迁往香港创立龙马公司，朱石麟后加入并与昔日好友再度合作，可惜好景不长，费穆还没拍完《江湖儿女》就于45岁英年早逝。

表演上，当年绝对是大制作，几处风景还是北京实拍，光绪的服装稍欠缺，虽在南国，然演员都是京韵京腔，慈禧的戏剧口音尤其明显，只有袁昶的广东口音出戏，义和团演武一段也很有京剧把式。情节上，加了密诏康有为调兵和离京两段，全抄《我史》，不得不说康圣人的影响还是大。构思上，最后加了逃难而得农民云“皇帝是好皇帝”光绪亦云“人民是好人民，而我就要失去了”一段，在48年是否为国民党之挽歌，已昭然若揭，如此曲终奏雅之手段，夏衍改祝福时已得之。据传导演得姚氏雄文后惊惧而死，此则后人漫不加察，习非成是，电影于54年批红楼梦时已得主席点名，何以主席钦点尚不如“文痞”棍子耶，若果真如此，盖揪出了后台而已。

35南特电影节。大银幕上看朱石麟的清宫戏，服饰室内布景繁复炫目，演员字正腔圆。67年国家大批《清宫秘史》，朱石麟被活活气死。http://i.mtime.com/aaaaaa/blog/5800609/

朱石麟 周璇 唐宛青 舒適 一部求仁得仁的談整支說到被正志纏住的電影.聚焦在母子媳三角關系上可能想淡化,也暗喻家即國.成就卻在港導拿手嘅節奏,層層推進,無線TVBB狗血式劇情來源,但無劇大敗在沒那一份從容,急而不亂,罵人卻不失禮儀.映後談美女影評人特別提出朱石麟導演對女性的關懷,可惜我忘了她名字.

略想当然，也有点纸片化，但戏剧的大矛盾是刻在骨子里的——光绪与珍妃的个人悲剧和清朝与中国的社会悲剧；学黄金时代好莱坞学的有模有样，无法直接拍摄的大场面的转场颇具巧心。

太可怕了那個慈禧,說話那麼直白還那麼狠命,感覺是在便秘.額讓我看不下去啊眾人都在欺負周旋扮演的珍妃.看的生氣,太早的片子把人物都演得那麼搞笑

谁能告诉我这片子当年为什么被禁？