甜蜜与卑微

和《西力传》遥相呼应，打着传记片的幌子包装一个虚构的人物。相比于此前的喋喋不休，本片难得地出现了一个哑巴，显然是导演有意的尝试和挑战。这个角色还获得了奥斯卡和金球两项女配提名，倒未必是演得有多好，而可能是“物以稀为贵”所致。

伍迪艾伦最好的电影之一。

Sooner or later, everybaby's dreams go up in smoke.

伍迪大师拍人生总是这么动人。有着童年创伤的吉他手伊门特养成了浪子的性格。他艺术家式的自由主义总是毁了一次又一次的合作机会。爱情之路也是充满坎坷。他阅女无数，却从不逗留，只因他心中根深蒂固地缺乏安全感。只有善良体贴的哑女孩海蒂能激发他内心最温柔的一面。和美女作家的短暂婚姻让他再次陷入低谷，成天抽烟酗酒，把自己麻醉以此逃避现实。最后一段在火车道旁的酒醉弹琴真让人动容啊。他曾带无数的女孩来这里看火车，但没有一个人能懂他的心。他感到无尽的孤独，愤而砸碎了他心爱的吉他，倒在墙根大哭一场。这部电影多多少少也能让我自己照见内心。我的孤独又何尝不是这样？看似朋友众多，知交却无一人。遇过很多女孩，心曲却无人肯听。这份曲高和寡，犹如难言之隐。伍迪大师总是这样，看似嘻嘻哈哈，却在字里行间融入深深的感情。8分。

属于伍迪严肃喜剧范畴里的《甜蜜与卑微》适合所有以口述方式来塑造人物的作者借鉴和学习。它讲述了一个迷失者的故事，这个虚构出来的自负艺术家不仅真实可信，更被刻画成了一种现代悲剧的典型。我始终相信人会通过阅历的洗练而创作出完全没有廉价感动、虚荣和认同诉求的作品。伍迪艾伦就是一个活例子。

不觉得男主角可恶，反而觉得他很可怜，一半拜伍迪的剧本所赐，他并没有打算把这个角色写成一个只供批判的渣男，另一半当然要归功于西恩·潘的演绎，那种不羁与落寞，自负高傲又怀才不遇都演得太到位了。

反正搞艺术的嘛就是要使劲作，不作不作曲。喜欢这样伪纪录片的形式，拍得真是很怀旧，大月亮美极了可惜被作掉了。海蒂实在太像《大路》中的杰尔索米娜，长相和表演方式都一模一样让人心疼坏了。中间节奏有点慢，开头和结尾都比较有意思。最后的三段式还是很喜欢的。吉他是真弹的吗？有的地方是瞎摁。

本来很不错的故事，但是被西恩潘演的很难看。他到底为什么会红的，他演的戏真的都好难看。乌玛瑟曼很美，跟他搭戏糟蹋了。

当西恩潘爬上月亮又跌落，当他拨动琴弦，当他最后离开哑女时的哭泣，伍迪把桀骜不驯的西恩潘调教的笨拙可爱又极具人格魅力，骨子里透出的浪漫气息实在动人。

最喜之一。泪流满面。

看过伍迪艾伦里面最悲伤的一部了吧，呜呜呜，这种故意注入诙谐段子的悲伤故事才是最悲伤啊。萨曼莎·莫顿那时候真是惊艳！

看火车，射老鼠

忧伤、沉静、温柔，伍迪·艾伦对艺术和人生的自省与自白，半虚半实心灵史。写给每一个被命运辜负，也辜负真爱的流浪者，清凉的歌。

讲述了一个迷失者的故事，这个虚构出来的自负艺术家不仅真实可信，更被刻画成了一种现代悲剧的典型。

老无敌一贯拿手的虚构伪记录，30年代，爵士乐，解析艺术家的双面人生，也映射了他自己真实生活选择的婚姻方向，还讽刺了好莱坞。甜蜜的爱情卑微的结局，怪癖话唠配爱吃哑女这一对儿演得真好，笑点密集尤其最后抢劫三重放，但情感却很悲伤孤独。摄影是世纪之交连续三年为艾伦掌镜的赵非，资料馆胶片版。

吉他乐手的甜蜜是以自我为中心的狂傲自负，他所渴求的并非理解与赞赏，而是爱情本身低头相向的加冕，而全然忘记汝之幸福或许只是吾之砒霜的先训，此乃「甜蜜与卑微」；也正如某人所意，吉他乐手的生命中只有音乐，女人不过匆匆访客与消遣玩物，从此中分裂出来的态度与人格，便能作「双面人生」之解。

woody最差的片子，没有之一。两星看在表演上，不然最多一星。平心而论，如果不是顶着woody的名字，不信其他地球人会给高分。

一个确实弹得很好但又太自负的矛盾人物。三种可能笑死。西恩潘虽然是假弹但是很好绝对可以唬过外行。原声贼好！

大概是伍迪艾伦台词最少的片了吧，女主是哑巴，还有大量的音乐演奏。角色都比较平板乏味，尤其西恩潘，各种臭毛病还丑。

他一直爱的都只是他自己，这就是艺术家。当他开始爱上别人时，便再也无法创作了。老头子最悲伤的一部，是有多喜欢这种到头来竹篮打水一场空的剧本！西恩潘把那种可爱可悲又可恨的感觉演的足足的

资料馆2016.2.23.7pm 还是想到《卡比利亚之夜》，伍迪·艾伦的影片永远都那么好看，但相对他想要模仿的天才的笔触（例如费里尼、伯格曼），总是过于甜腻，或者说那份甜没能恰到好处的融化在苦涩中。

《公民凯恩》式的结构，伪传记片。伍迪艾伦极为精妙地处理了不靠谱的爵士乐手的调调，西恩潘也有精彩演出。在话痨导演的片中出现一个哑女简直是不可思议的事儿。对某个戏剧性时刻的三种观点和三种展示是神来之笔。要知道，这部影片里贯注着老头对爵士乐一辈子的爱。赵非摄影。

老头子跟Sean Penn之间的chemistry还蛮弱的...还有Uma，太坑爹了，根本就木有chemistry嘛！不过Samantha Morton演得真好~~十几岁开始就drug problem不断的姑娘，演纯真善良的哑女还那么convincing~~

那个可爱的洗衣女让我全程联想到费里尼《大路》中的小个子女人。两人最后一次在海边相见时，虽然镜头中只有埃米特滔滔不绝地吹嘘着自己的事业，但我仍能强烈地感受到哈蒂的存在，感受到她炙热的目光。封闭内心的埃米特不会表达爱，所有女人亦不会像《大路》中的小个子女人一样至死不渝。

悲伤喜剧。话唠导演的电影出现哑巴角色，真是神奇。

婚恋择偶市场艺术家人格不受欢迎，大概是因他们爱自己胜过月亮，逃避责任，滥用自由。当火车嘶鸣，碾过不羁的灵魂，自我不再完全附属，才华就在一刹那凋谢，戛然而止。

伪纪录片风格赋予更自由的创作空间，赵非摄影。按理说这种打着艺术家幌子的渣男，人品是有多不堪；按理说拍了那么多絮叨不已的loser片，也该厌烦了；按理说这种仿记录片也不新鲜了；但伍迪和Sean Penn成功逆转了我的习惯偏见，一个流连于酒精女色奢靡的浪荡子，当他黑夜看火车驶过，当他狠狠摔碎吉他，当他噩梦惊醒，他一定是悲苦孤独的。