蝠鲼

【3.0】认同电影里这些极端困境下的情绪抒发，没觉得表达空洞或是形式不奏效。问题出在导演太紧张了，尽管通篇故作松弛，但音效、摄影过强的存在，文本干净透彻的指涉，已经表明导演对观众、对他的演出编排设计的不够信任。比起阿彼察邦，同样的“幻梦”叙事，佩措尔德的《耶拉》或许才是导演最应该参考的拍摄方向。

平遥国际影展“催眠”系列第二弹，走的是阿彼察邦式的风格，营造了一个梦境，真是让我看的只想回去做梦，不过有喜欢这一挂的仅凭借氛围的营造还是值得一看的。

#平遥#回想起来印象最深的还是结尾时的幻境和音乐。剧情相当沉闷、隐晦，对于完全不了解故事背景的人来说，难以理解它的情景和寓意。

啊…#SIFF2019# 真的很难理解…

5/10。简陋，既不生猛也不粗粝。霓虹灯的几幕还没有意境的。同志片变为爱情片再变为三角恋。

6.5/10

故事能吸引我，但台词比较少，拍得又比较闷。看不进去。

2.5。神秘主义这个词这么好用？丛林灯光(这不是装置..艺术家要哭了)宿命快被东南亚玩坏了吧…剪得那么mtv每一场景都能摄影集了吧...... 每个镜头都是废的....遮挡构图、调色...初级摄影师的审美......

王家衛當年受訪金馬時曾說：《阿飛正傳》的張國榮和梁朝偉出生相隔了二十年，因為只有時間和水，可以讓上一個阿飛活困死陷進去的歷史追憶，到了下一個阿飛繼承時卻變得無足輕重。那麼，沒有時間也沒有水去舒緩的追憶，會有多重多混濁？答案便是這部《邊境幻夢》。

東南亞就是亞洲的南美嗎。這部片真的可以和《三夫》做一個有趣的對照，《三夫》欠缺的在這裡都有。除了幻彩霓虹燈光，咒語巫毒一樣的聲音設計讓整部戲瀰漫詭異的悲傷。曖昧的三角關係在身份zz電影裡似乎沒法避過，所以中間某一部分膠著也算是創作的宿命吧。

强如Lee都没有把这些镜头粘在一起。

1、开头就隐约觉得是泰国神秘主义在作祟，迷离的灯光、迷幻的丛林、谜一般的男人，一切都引入了失真的秘境；2、所以之后也不在乎这个身份互换的故事了，单纯享受这样的氛围，电子乐与霓虹灯的交织达到一种灵魂出窍状态；3、记第2届平遥国际电影展电影宫2号厅观影，催眠好梦。

一闪一闪亮灯灯，嗡嗡嗡嗡嗡嗡嗡

（老实巴交）导演被问到电影中大量的沉默处理是不是有意为之，导演说，其实是我剧本写的太烂了，不知道该怎么写好的对白；还有被问到电影中是不是有外国观众难以理解的泰国文化背景，导演说我现在还在倒时差，太困了不太能理解你的问题lol

实在是受不了南亚这种玄乎其玄的电影了。

0803/4? 重看Les amants du Pont-Neuf 35mm

现在泰国新导演拍摄的作品似乎都摆脱不了阿彼察邦的美学影响，所以看到这部处女作里的霓虹灯和丛林场景也就见怪不怪了。将猎杀海洋生物与难民两种抢夺眼球的话题融合的电影还是第一次看到，然而，这个悬疑惊悚故事讲得语焉不详，极简叙事令人疑窦丛生，于是文本中再丰富的隐喻都难以展示用武之地。

塞进了满满当当的隐喻和暗示。登堂入室取而代之影射难民问题；化身为人失语练习呼吸指向动物/环境保护的双重隐喻。结尾真好，收回了一部分的精气神，但是神经兮兮现在已经变成泰国文艺片的代名词了吧。果然每个地区艺术电影的窠臼各不相同，我真的，无论如何都没办法接受把霓虹灯泡缠在演员身上，然后在雨林里四处乱走，还美曰其名为“神秘主义”，真是自杀式的一招。氛围OK，声音OK，配乐OK。

3.5

「很多艺术家尽量避开理论阐释，希望一件一丝不挂的作品能够比穿着文本衣服时显得更加诱人。实际上，艺术家愿意评论越含糊越好：这件作品“充满张力”，“具有批判性”（而不明言如何与为何）；艺术家“拆解了社会编码”，“对我们习惯性的观看方式提出了“质疑”，“提炼”了这样或那样的东西。」——Boris Groys

睡了一个小时，还是觉得挺好的。诗意的影响风格。

5.1 不知道是不是因为完全不晓得罗亚兴人的爱恨情仇（看完google半天，这个片子可以说是从头到尾，每一幕我都知道在干吗，串在一起我是一秒都没看懂（也是蛮难得的。。。

难民身份与「替代想象」，泰国独有的神秘主义在晦涩而暧昧的光影与身体晃动中呈现出一种差异化的联想，解读或者解读不能。

满是彩色石头的滩涂树林，受了伤最终回归大海的蝠鲼。意境营造和光影效果都足够震撼，类海洋系阿彼察邦。

你拯救我，我陪伴你，我变成你，而你(罗兴亚难民)化作蝠鲼。后半段也太好睡了

半梦半醒间闪烁着流光

东南亚最擅长的隐喻，迷幻，神秘，间离，没台词。挺工整的。

邦哥的门生快赶上老塔了……密林幽深神秘氛围+身份互换达成的二段式+未及点破的暧昧同性情感均沿袭阿彼察邦，寓意化的难民现实题材嵌入，霓虹风格较违和；摄影和声效都很不错。

倒不是说没有情绪吧，而是没有为情绪找到合适的落点，所以感觉做的都还是精致的表面功夫。作为处女作而言也还行，这样的导演还是可以期待的。

主要是太出戏了，身上裹LED小彩灯的画面（号称全片最灵魂出窍的画面），完全是当年阿彼察邦的一个装置艺术呀。再，真的扯到罗兴亚难民的话，就让人更加觉得索然无味了…………emmmm，比《入黑之时》差多了