房间里的成年人

2019 BIFF, Costa-Gavras本人出席了电影节首场放映. 电影本身像话剧翻录, 很多地方让我联想到了Imperium part 1, Oslo 和The Thick of It.

出乎意料的好看，会场里的争论一点都不无聊。当然，这是只从一个角度去描写的希腊和欧盟的斗争，可是在这个大环境里，有谁是没有问题的呢？

以希腊财长为视角，讲希腊债务危机的传记片。客观的说，拍的既不够冷静，也不够深刻，但是挺流畅，把不同利益方的冲突拍得很生动。希腊人当然有理由抱怨，但是谁对谁错并没有那么简单。危机中，民粹主义盛行，国家与国家的割裂不断加深，随着新冠的影响，全球债务加剧，这种危机还会越来越多吧。

太平铺直叙，晦涩枯燥，看起来实在是有点累。但最后十分钟是真的精彩，只要忍耐两小时，就能收获十分钟的高潮。还是划算？哈哈。

对标 大空头

个人不是很感冒吧，可能是对于这种政治片不太敏感，想要做出来的那种娱乐性也不是很够，整个故事讲得缺了点起伏，有点太过于平稳了。这样的电影，其实应该努力做到删繁就简，把复杂的概念用简单的方式和技巧呈现，太还原事实的话我觉得不如直接去看纪录片呢。当然导演本身的技法是好的。2.5

很有趣的政治剧，政治在不同立场方的样子是完全相反的。

最后那段舞蹈我跪着看完 谢谢导演 把希腊的悲剧讲给世人听。

现实会产生无奈，扭曲每个人，甚至是国家

意外好看

7分。当年希腊的财长自传改编。那自然是把欧洲央行还有德国佬给刻画成吸血鬼了~~~很多开会谈判的内容略显枯燥，但事实就是希腊当年实际并没有太多讨价还价的筹码，要不是中国扶了一把，估计就完蛋了。欧盟也吃了个教训，知道不能逼太紧，后继意大利也违约的时候就没闹翻。这其实也是我不屑欧盟的原因，没有转移支付的财政统一就是意味着富国对穷国的剥削，但穷国在政治上的制衡却也让富国做不成啥事儿，最后时间就在吵吵闹闹中过去了~~~

黄世仁来收欠债了

似乎并没有多少电影是取材于希腊债务危机，从这点上说，该片有贡献。但危机背后的复杂性却受制于视角问题，欧盟成员国财权主权分离问题，背后美国金融财阀问题等等都没展现，而仅是法德博弈的荧屏版。（从希腊买18架阵风战机以强化希法同盟对抗土耳其的新闻可以更明白影片视角）

不知还原了多少真实情况，电影里呈现的过程是非常紧张刺激了，Yanis Varoufakis也非常有魅力。

《焦点新闻》五十年后，加夫拉斯拍了部焦点新闻。

德国强法国弱英国傲慢又无知……Yannis这等才华既有charisma又有leadership为什么最后完成不了使命，大概是太过理想化。生为希腊人，为他感到遗憾。

相对于电影这个艺术作品，我更focus这个希腊故事本身。但是在刨除求知欲望（以求通过电影学习曾经的国际政经大事件……Grexit学到了……）的观影体验后，政治主题电影能否提供审美上的情感共鸣是其能否上升一个等级的关键。这个“屋内人”欠缺了一些，尽管最后的舞蹈有些亮点。像《至暗时刻》《铁娘子》这种鲜明人物传记的政治故事，不仅满足了求知上的需求，也满足了审美上的愉悦。

大导科斯塔-加夫拉斯2019年作品，根据希腊前财政部长回忆录改编2015年的希腊经济危机。影片最大的问题不是叙事，而是立场，预设好的态度掩盖了官场的尔虞我诈，模糊了希腊危机之前的前因，而突出危机出现的后果欲强加为三架马车的干预。问题显然不是影片所指，解决方法更不是不脱欧的卸债。政治就是政治，一幕丑陋的表演接演下一幕丑陋，做作光鲜的外表下，只是不变的角色变换的演员，和正义民主挂钩也是有足够龌龊。

从来就不是谁占理谁说了算，而是谁手锤大谁说了算。

#Venezia 15 重现希腊国家破产之前五年的欧洲政治风波，一个力求理性正义为国家人民着想的政坛新人，最终没能成为欧盟权力场的局内人。语言交锋，紧张刺激。最后一段象征意味极强的舞蹈，更是集中讽刺了欧盟政治进无可进退无可退的糟糕现状。西方民主文明的发源地希腊，在今日最终成为了民主政坛泥淖的牺牲品。颇有警世恒言的意味。

7分，根据亚尼斯自己的回忆录改编，所以很多内幕消息。老导演科斯塔还是厉害的，整部影片信息很大，对话也很多，但拍得很清晰，甚至有些风趣。借这部电影，就可以很好的捋顺那个时期欧洲各国之间的关系，以及希腊所面临的困境了。当然，从各国利益出发，这个事确实无解，希腊也只能这么沉沦下去

4.5。法国文化中心。1.根据希腊前财务大臣传记改编，给出的视角比较单一，只有左翼在极力捍卫国家，右派彻底被脸谱化。2.最后约10分钟的舞蹈作出了主题表达，国家博弈，你退我进，我退你进。3.餐厅里的路人汇聚，也算是神来之笔，你的背后是每一个背负巨大债务的国民，要利为民所谋。4.虽然对白比较多，能把希腊国债危机这么一个极其复杂的政治经济问题用学术回避、只谈国际关系来拉进与观众距离，导演的处理非常棒。5.如果要在好莱坞找一个对标，应该是剧作上的艾伦·索金和亚当·麦凯《大空头》，

想要踢出局的德国，会议上被人奚落着“不如把帕特农神庙也拿来卖了”，还有可能正在上演着的“存在 vs 人道主义 危机”以及之间的抹黑与踢皮球…那么像纪录片，展示着希腊债务危机的混乱余波和每个“共同体”之间的小九九；也像荒诞的喜剧，房间里的“成人“为人孤立，最终以歌舞收尾，预示危机还将继续。受惠于对事件半身的高度兴趣，感觉戏剧化的过程和近乎还原实际的讨论颇为过瘾；可能是近期内最欣赏的电影，也会很自然漏掉它的一些毛病。

“就在雅典，我所参与的议会里面，已经有了第三政党，他们不是新纳粹，就是纳粹！”意思是：你不和我谈，难道准备和他们谈吗？男主希腊金融相的确魅力四射辩才无碍，可通片过多形式雷同的谈判桥段持续磨损着这份好感，为延缓观众情绪倦怠，加夫拉斯间或插入超现实声画噱头若干，其中最后一幕所有内阁成员自组方阵截住了首相非要跳一曲迈克尔杰克逊的颤栗！不过只是个希腊债务危机就搬出了史上最高销量唱片单曲，五年后的这场席卷全球新冠危机又该咋办？

冲着1933年出生的88岁的老导演加夫拉斯，去看了这部电影，看完也没闹清楚“希腊债务危机”是咋回事，更没感受到作者想说些什么。上世纪七八十年代，看到这位导演的政治电影《Z》和《失踪》时，我们可是佩服得五体投地啊。这回内容处理上虽然有些遗憾，但视听、音乐的特色，最后欧盟领导人的“舞剧”处理，还是显示了老导演的不凡创造力。