奥本海默

在三小时的怼脸拍和音效震颤下，诺兰是如何做到讲了一个在科学部分和政治部分都不成立的故事？女性角色只有病态和沉默？最重要的矛盾源头竟然是玻璃心误解悄悄话？

二三幕渐入佳境，0.75倍速的索金流剧本，政治，科学和人性的交错拍得很扎实，比狂秀高概念的前作舒服太多。在政治惊悚为主色调的世界里，再精明的单纯的理想的伟大的科学家都是棋子，主张很明确：人类不会在原子弹爆炸中灭绝，而是政治博弈中作死。基莲把一个游刃有余却陷入道德困境的人演得太好，最终指向的是科学家无法逃避的“信仰”探讨，也算抛弃了建核大业叙事。 诺兰是会拍的，以光声不同步的形式拍爆炸，绝妙。但他被批不会拍女人这多年后这方面还是没开化，一如既往地不会拍女人，太多unnecessary nudity，审讯室ride实在是太愚蠢！拍基莲就完全another level，360度全年龄段无死角的魅力展现，像极了十年偷情终转正后疯狂的秀。咱以后就拍男人戏吧，你有大大滴直男受众，别再勉强了自证了。

专门从广州高铁去九龙西，7.20号看首映35mm胶片版的，有点小贵。 看完了，空调冷死🥶……全程抬头看的 第四排 打个七分吧……

感觉这个短评区充斥着大量喜欢假装有文化其实只是迷恋高级特效和宏大叙事的油腻文艺男，嘴上喊着敦刻尔克信条奥本海默牛掰，你问他真的吗？他憋半天说，不如星际穿越

简单来说，诺兰的电影是智力辅助器。一般有两种结果：一是让观众误以为诺兰的智力很高。二是让观众误以为自己的智力很高。

诺兰这几年的电影一路看下来，感觉他的风格辨识度越来越高，作者电影的属性越来越强，不管他拍摄什么题材，最后都是与众不同的诺兰电影。以前大家说他的电影，配乐声音太大，这部还是一样，配乐在电影中不仅是外化了主角的情绪，同时还控制着戏的情绪和节奏，时刻操作着观众最本能的生理反应，明示观众该有怎样的感受。诺兰对于配乐的理解有他的那一套，像是在艺术和商业中寻找平衡点。其实他的导演风格也是如此，他是当今好莱坞导演里视听语言功底深厚的极少数，可以用商业电影的思维去运作任何题材，在艺术性和商业性中间寻找一个完美的平衡点，包括《奥本海默》这种台词量巨大，骨子里很文艺的类型。随着作品数量的增加，这种比重的权衡与拿捏所带来的电影的观影感受，也变成了他的作者风格，而《奥本海默》属于能凸显导演视听技巧的那一类。

情感触动未必很多。但真是视听原子弹

第一个小时我一直在想这跑马灯式的电影什么时候切换到正常节奏，给我的感觉就是“文科中二病对科学家、天才、极客的神秘主义幻想”，只要主角一沉默，就会冒出来一些什么的几何线条和声音….这是在表达什么？？？结果3个小时全都是跑马灯，整个电影好像是看完了3个小时的ppt，真的浪费时间。整个信息量不如去看两遍维基百科，然后就是奥本海默做的这个事情确实是很大的一件事，成就也非常高。但他更像一个卓越的系统工程组织者和战略家。最关键的成就是比狄拉克更早意识到正粒子，还有量子隧穿。其他的放在那个年代横向比较平平淡淡吧……而且所谓的一些看起来还不错的成果主要都是他的学生做的…要知道1920-1940可是原子物理的盛宴时代，还师从多个名门，是个很优秀的物理学家，但要说是那种震烁古今的鬼才那就太过了…

1、先不说女性角色多扁平多花瓶（一个红玫瑰蚊子血一个贤妻良母默默奉献最后还杀出来护夫扬眉吐气……）2、诺兰真的老直男，最后讽刺李维斯人家根本没说你，秒穿越韩寒邓超电影里的抖音水平爽文剧情，小直男们看得一起高潮。3、从炸前的坚定甚至说服这么多人到突然一炸后困惑太急转弯了，我跟不上。4、这不是3D炫技片啊，为什么穿插这么多PPT讲课般的碎片画面，我还期待导演试图在爆炸的时候教会我科学原理，但它们只是碎片……5、最后半小时把战争、科技、政治多维矛盾讨论全落在小鸡肚肠科学家宫斗上，我为奥本海默不值……

奥本海默和爱因斯坦讨论的是攸关人类存亡与发展的大事，施特劳斯在意的却只有他敏感的自尊心。

可别把《芭比》搬出来对比了，根本就是两个不同主题的电影。还结构人家诺兰又老又白又男，还什么缺乏时代意识。他故事的主题就单纯的是“奥本海默”这个人的主观视角经历，历史背景就发生在一个父权世界的二战时期。这个时期物理学家们首先关心的是核武器会不会点燃大气毁灭世界，纳粹会不会先造出核武器而去炸全球，我们造出来的核武器和氢弹会不会被拿去滥用导致世界各地核武爆炸。平权运动根本就不是当时时代的主题。凯瑟琳和琼两位女性他们参加的进步运动，对奥本海默的影响与坚守还不够凸显她们在那个时代的进步性与重要性？还说女性是背景板，这部电影除了奥本海默以外所有人都是背景板。女权根本就不是这个电影的主题，凭啥要求人家搞女权，合着电影里面没有女权主义就要被扣上又老又白又男，政治不正确的帽子？真的好搞笑。政治正确滚出电影圈。

内核有种把大家叫出来就为了这点事啊的味道

裸戏挺没必要的，过于突兀，因为很明显可以用其他镜头来进行暗示；再者，诺兰塑造不好女性形象其实可以选择不拍，塑造得过于单薄且完全工具人。全片最有表现力的镜头莫过于爆炸后的沉默和二战获胜讲台演讲这两段，不错的镜头语言，但是表达反战过于含蓄。演员撑起了政治猎巫、法庭互斥的文戏，但是客观上创造发明的过程显得有些虚无缥缈。

把一个导演推上神坛是对电影的不尊重

恭喜诺兰拍出了导演生涯艺术性最高的作品之一。 为了冲奥，他不惜牺牲了他和同级别导演最大的优点：兼顾艺术和趣味，为了艺术完全放弃了娱乐性，以至于你知道这是部好电影，但依然觉得有点枯燥。 当然，枯燥不是电影的缺点，而是观众的缺点，是我的缺点。 我承认《奥本海默》具有极高的艺术价值，但我也承认，作为一个俗人，我还是更喜欢《星际穿越》《盗梦空间》《黑暗骑士》这样的更“有趣”的电影，尽管在很多影评人和“专业影迷”眼中它们只不过是平庸之作。 诺兰为了冲奥不得不有所取舍，更加体现了《星》《盗》《黑》有多么牛逼，因为很多很伟大的导演都只能在艺术和趣味之间选一个，更多的导演是一个都得不到，而《星》《盗》《黑》却能将两者完美融合。 我们从不缺《奥》这样的“好电影”，缺的是《星》《盗》《黑》这样的“不那么好”的电影。

终于见到川普和金正恩桌上的红色按钮长什么样子

到底是什么人在吹这种电影

政治家会以为科学家给他穿小鞋，而科学家的忧愁却放在了全世界。

看完很久实在懒得标，现在诺兰在我心目中就是英美王小帅——职业生涯不短了，世界早翻天覆地，但中年男子永远享有没有学习能力也有人买单的特权。我要是想看反英雄搞事业穿插白男开会吵架、黑板上写算式这种烂俗的科技行业表现、女性和poc工具人连连看，我不如去看第21遍《社交网络》，剧本台词剪辑节奏都强太多了而且还不故作深沉。诺兰作为第一世界人对知识分子被用完即弃的理解可能还是太浅，最后竟用一场唐尼最标志性的慷慨陈词把冷战思维收束到个体反派身上，看得我笑出声。说这部像《建国大业》，当然不是指《建》直白的单一的庆祝性部分，但当所有演员的脸的知名度在当下的大众文化中都远大于他们所塑造的历史人物本身，这何尝不是一种拙劣的景观化甚至是tableau化？只是不展示核爆的新闻图片就算反思了吗，那这反思的门槛也太低。

诺兰想拍的那种关于大业的惊悚电影，爆炸是由内部开始的，时间是一种花招技术，只是通过它抵达毁灭，政治和人类互相构陷只是外皮，他亲眼目睹这个由他制造的死亡地狱，混杂着颤栗和无限入迷。研究他的某个作者说：“我经常在想，是什么阴森恐怖的先见之明让奥本海默找到了奥义书里的中心困境”，深以为然。（莲真的好美（诺兰确实自曝其短了，不会拍室内多人对话

最后1小时过于精彩，明明是耳熟能详的人物和故事，最后却实现了诺兰式的经典反转和复仇。其实与毁天灭地的核武器相比，真正的大杀器一直都是、永远都是人心。诺兰是不是最好的导演不好说，但本片绝对有超一流的剪辑师，声光影画的拼接就像一场华丽的魔术，让人在眼花缭乱中心悦诚服。

批评老白男审美的是什么毛病，那个年代就是男性主导的社会，这么近代的历史如实拍、反映对战争的思考就完了，还要给你拍出女性主义，性别平权的思想吗，你们和欧洲的环保分子，美人鱼也要黑人演有什么区别，挂个脑科吧

带着期待走进影院，带着沉默离开座椅，仿佛参加了一场全人类的葬礼。

想起很多年前看图灵的时候，看完也是这种压抑的感觉。他们做了改变人类历史的事情，却因为各种各样的原因终其一生不能正名。

当我们谈论正义时，我们谈些什么？

《奥本海默》真的就是一个故事性极强的传记片，千万别期待和诺兰的《盗梦空间》或者《星际穿越》一样有那么强的故事性。介绍人物是主题，造核弹的的戏份微不足道。轰炸也不是主题，反思的戏份更重。所以必定是个两极分化的电影，这部片涉及大量人物和物理原理和历史事件，缺一个对故事的理解大打折扣，加上三线叙事，背后的阴谋迫害，让这部片有诺兰一贯的复杂，可以说这部片是有门槛的，也知道了为什么那么多人睡着了，真不是简单的造核弹。而且，这部片正正好好三个小时分了三幕，精准的分割奥本海默三个阶段，真的太有魅力了。里面大尺度也看了，三场戏，其实不多，但确实涉及了剧情关键部分，有一场甚至跳戏到《汉尼拔（剧版）》。总的来说还是很好看的，尤其是实拍出物理之美，估计也就诺兰能做到。#英皇影城

4.25本以為天能已是諾蘭作品中觀影門檻最高的一部，奧本海默硬生生地再度拉高了門檻，時長挑戰膠卷盤所能承載的最長時長，也挑戰了諾蘭至今作品中最長紀錄。一票賀歲片卡司參演諾蘭至今娛樂性最低的純劇情片，3小時不間斷的對白轟炸，搭配諾蘭一貫打散時間的非線性剪輯，資訊量龐大，解釋性對白眾多，如無背景知識可能看到中間會有些混亂，但基本上前期的混亂到最後一小時便會迎刃而解。大可用最平鋪直敘的方式拍其人物生平，諾蘭選擇再度用打散時間的非線性剪輯，在三個時間線跳躍穿插，前2小時的高峰便以原子彈試爆成功落幕，後1小時立馬銜接奧本海默因個人對社會主義的喜好而被政治迫害的歷程，如果說原子彈試爆成功的喝采瞬間是屬於主旋律的時刻，那後面立馬銜接的政治迫害儼然是反主旋律的驚悚片，收尾畫龍點睛，從現在開始我就是死神本身。

出场的物理学家从海森堡、爱因斯坦到费曼一个赛一个的刻板印象，科学进展也处理得轻飘飘的（托尔曼画出来啦、泰勒算出来啦、玻尔来给提示啦…我会造A bomb啦），叙事比重最大的是麦卡锡主义背景下的猎巫奥本海默事件，顺便暗戳戳埋了胡佛和JFK的政治彩蛋，但是也并没有触及到英美二战中防苏甚于防德的底层思维。核爆镜头冲击力不够，大弦乐、倒计时buff都叠满了，最后却一泻千里。广岛长崎更是没有一个直接镜头，如果是庵野秀明来处理很可能直接给你放几张核爆后人间炼狱的无声ppt，胜过任何矫饰。诺兰对反核武的庸俗化处理简直是新自由主义的旗舰产品，看不到真诚的表达，完全没有《薄伽梵谭》和普罗米修斯盗火命运般的碾压感

克里斯托弗诺兰是被过誉的导演。这个电影拍得迂腐，空洞，虚张声势。不断的闪回、泛滥的音乐、没完没了像堆砌了一百个预告片，处处暴露创作上的缺乏自信和人文关怀的浅薄。与其称之炫技不如说是黔驴技穷。冷酷的商业头脑生拉硬拽迫使观众虚假共情。每一个场景的每一个角色都在等着另一个角色说完他的台词，好开始说自己的台词。表达政治观点与认真叙事有时是相违背的，繁冗并不等于深邃，最基本的都不能使人相信人物真实地活在这些处境与关系之中。 大众多是没有安全感，才会对这样的作品趋之若鹜，以皇帝的新衣确认自身的存在，贫乏的感情因懂了诺兰而拥有了过剩的意义。 completely lacking sense of reality; very poor filmmaking; piece of commercial shit

也许他们根本没提到你，只是谈论了更重要的事呢