睡不着

依旧是90年代基层民警故事，各色人性刻画，可能看过忘了里面的案子，却记住那个工于权术心计的所长，混吃不干人事儿的新手警察，和自私自得的无耻市民们。真正办事儿的人总是各种掣肘

派出所提高概率可还行，为百姓着想到肌肤深处了。那个时代的主旋律影片最无可挑剔的一点就是贴近基层生活的亲切感，所以2000年以前的主旋律是给老百姓看的，2000年以后的主旋律是给大领导和radiohead看的。

平平无奇的故事里总会有点惊喜，逃跑的罪犯必会踩到西瓜皮。被误抓的小夫妻在警局里入睡，申请调离的警察躲不过群众的演绎。现实主义的人物和故事，可最后输给了现实。

搞好那人际关系是安全的后路。

如果以警匪片的角度来看 探案过程是不合格的 但如果以中年危机的角度来看 却恰如其分了

电影是一种艺术形式，有它适合呈现的画面和表达的内容。尽管黄的镜头语言是每一句废话，也确实有非常多的情节值得推敲富有远意，但它就是好电影了吗，好电影定义是啥来着，但老实说，我没有感到特别的趣味。有远意的镜头记录如下，人民群众对于恰好担任警察角色的普通人的超常期待，男主击中歹徒而人质被枪声吓到心脏病发竟成了男主刑警事业的终点，群众演戏要留男主的那一幕实在吊诡，男主无甚保护情况下翻阳台进房间关煤气灶竟被要求赔偿打碎的玻璃；局里人事纷争不断，竟还有小年轻敢当所长的眼睛，最后还举报男主，所长被忽悠请客让人啼笑皆非。此外，黄导是看不到女性吗…女性角色一来有限，二来多起装饰作用，实在难以想象，即使考虑到当时的时代背景，母亲面对女儿被欺辱的事实竟然是这个反应，女儿被欺辱之后也仅在同学调笑之后显现受伤的心情。

偏偏是一心为民的人容易受到中伤，他虽然是个警察，却也有软肋，一个女儿，一个同事，然后没想到连服务过的群众也会两面做人，那转头说的一句“不管用什么手段，事是办成了”听着真揪心，他们只是考虑有个方便使唤的下手。 基层员工难做，大领导是知道下面人苦的，可恶的就是中间的这些小领导，存心使绊子，处处抓小辫，没能力又忝居高位，但求无过，不干正事！

在影片前半部分，老吴因之前的案件被调离刑警队到派出所任职，此时的老吴虽然不满但还是有闲心的，他这时的一些动作更偏向讥讽，并不沉重。毕竟这时还是能理解的范围。但当他面对自己女儿的遭遇后，在欢送会上他低着头说“人活着真不容易”。以女儿这个事情为分界，他嘴角再没像之前那样讥笑过，眼神也不一样，这是一种特别容易辨认的眼神。结尾我没理解错的话，在一句“你是一个好警察”这里完成了闭合。也就是说，他有过的切实的停顿并没有让他就此把自己从那套当中拎出来。没有出现的打断，才是此片的归宿，仅仅到这一层而已。只是悼念着这一未曾明白，谈不上否决，也就无所谓前后黄建新了。

黄建新是一位被低估的导演，他的作品不多，但都极具风格化，并常伴有辛辣的讽刺、性格丰富的人物以及风格化的摄影，最重要的是带有强烈的本土社会气息和生活化。在第五代走国际化道路的大潮里，黄建新是十分难得的一股清流。

民警故事，张嘉译超年轻，主旋律中带着讽刺，一众老头老太太们苦肉计高帽扼杀了老吴的调动计划后，走在路上洋洋得意的互相吹捧，当即将一心为人民服务的主人公活活比照成了个傻波伊

好人当不了警察，警察里面也没好人

所长说警察也是人，要吃，要喝，也要住，他思维还是有些局限性的，没预料到社会主义的光辉过了二十年就把人感染成了神。人民群众演戏留老吴也真实，建新镜头里的农民伯伯狡诈得很

嘉禾和西影厂联合出品，风格有些香港警匪片和内地电视剧杂糅。依旧有对社会的观察和讽刺。忽悠局长请客吃饭那段太逗了，赵本山《不差钱》一定借鉴了这个桥段。张嘉译这个局长演得真实到位，放到今天不会让播的。

只要目的达到，不管手段如何， 睡不着的时候，大家乐呵乐呵。

无论是导演还是演员或主题，都感觉这部电影不该这么冷门

早年的黄建新讲故事还真不错 讽刺的挺到位 孙敏演的好 张嘉译倒不咋地 反面人物演的一点不招人恨就是失败

#黄建新 突然发现黄建新的讽刺力度其实是从小说来的，这部改编派出所轶事，《脸靠脸背对背》改编学车轶事； 这部两位导演联合指导，意见明显相背，前后段风格不一样； 对于中国老百姓来说，派出所民警可讲的东西太多了，这几个事件并不能做到串联，但放在如今也是力度足够。

轻度反映了机关单位工作中的人际坑，结尾字幕有补充迟来的正义说明。。该片没有达到黄建新导演之前一些作品的尖锐力度。

向西影厂老片致敬

把黄建新早期所有作品找出来看，这个电影情节还是有点散，运镜啥的还是有点粗糙。

1.黄建新第14部。好警察也未必抵得住时代洪流。 2.要学做警察，得先学做人。搞好群众关系，有为正义献身的精神。当今有多少人有此觉悟呢，现在又有多少人浑水摸鱼呢。 3.严打时代。看黄片直接端了影像店。有三陪，直接抓了，监禁罚款。能帮居民通下水道。 4.影像来源于实际，精神未必长存。

黄建新在这部电影中，融入了一些有关性的元素，比如车震、三陪、强奸犯，带点黑色电影的意味，对于城市题材的电影的探索，黄建新还是迈出了很大的一步，总体来看，不仅仅是他，我们都还停留在前现代。

警察混日子，群众使绊子，好人挡枪子

此片到现在一定是禁片 且现如今的影片很难超越 一部好的电影剧本根本无需把人性光辉的一面无限放大 并且要让观众看到满满的正能量 盲目的试图去掩饰 涂改 消除人性的假恶丑 自欺欺人 掩耳盗铃 一个聪明的观众仍然会从负能量中找出人性的光辉点 一味的逃避现实不可取 这样的电影才叫深入生活 深得民心

嘉禾与西影厂联合出品，刚刚做完《12·1枪杀大案》的刘惠宁拽了一把在下坡路上疾走的黄建新，两人的私货都带上了，要什么有什么，炸裂千禧年，之后的第六代只有路学长能拍这种片，可惜已仙逝，高群书学着点。

两位导演的风格对冲，黄建新的讽刺几乎只停留在开场，之后活脱脱的国产警匪电视剧，剧情设计太随意，可惜了。

不足是故事琐碎了点，但确实很反映现实。黄建新早期和后期作品反差巨大，可能是被招安了，费解

充满了社会批判和现实意义，影片中出现的社会现象有参照性普遍性，社会问题拿到现在的中国都亟待解决。警局内部的矛盾，包括上下级和新老员工之间的、所长一类的官僚主义作风和腐败行为、国家机器运作的不合法甚至违法、民众以“为人民服务”之目的占领道德高地对人民警察指代的官职人员的过度要求和只方便自我不顾他人死活的小市民心态等等。老吴象征着那类做好事不求回报不昧良心的体制中人，他夹在体制工作和家庭关系中存活，两头兼顾的艰难。他坚持的做警察首先要做人，这个基本点正好是派出所分居内其他没有做到的。在老吴各种被排挤之时内部员工并没有相助，结尾蒙冤将死之时也没有得到相应的道歉。小张所代表的背后举报人不管是愚昧还是坏意，都是可怕的。Xian's Finest英文名不知道是不是在戏谑人民警察闲得好。影片没有得到修复确实糙。

全程在西安拍的。虽是主旋律，拍得还挺用心，有质感，想到宁瀛的《民警故事》。只是百思不得其解，为什么叫《睡不着》？电影很不错，却默默无闻，估计赖片名。

如果说背靠背脸对脸聚焦的是一个大院内部的明争暗斗站队拉拢，睡不着关注的则是一个基层体制的运作，个人→基层单位→群众、管理对象之间的关系，以及当一个人把一切奉献给体制的时候，是什么样子。与近来的宏大主旋律叙事不同，黄建新早期的电影，不过展现了一个个典型环境下典型人物的遭际，这对于身处其中的我们不能不心有戚戚焉。电影表现了有意思的一些细节，像老吴这样的老杆子，他可不是不谙世事的老好人，相反饱经风雨，对于执业风险都有清晰的认知，对于如何和群众、执法办案对象打交道有充足的经验，但另一方面则是对体制规矩的漠视。