旅客

虽然是以儿童视角来叙述，但本片的故事其实更像一场来自成人世界的黑色幽默。小男孩为了去德黑兰看一场球，尽管一顿操作猛如虎，但最后还是竹篮打水一场空。这种状态其实是对底层生态的一种真实刻画，以至于《特写》的男主在法庭上以小男孩的遭遇来形容自己的人生境遇，影响程度可见一斑。

美琪巨烂，片子真好。阿巴斯镜头下的小孩没太多的象征意味，不是天使也不是恶魔，狡猾的时候狡猾（唱双簧拍照、巧舌卖球具、斗黄牛），发愣的时候发愣（泳池隔窗而望），而攀爬、奔跑的时候，就是活脱脱的撒开腿，有一种陈丹青说的呆气，但剧情又无处不折射社会问题，家庭分工、教育呆板、城乡张力，德黑兰是梦想，也是梦碎之地。黑白近景限制了视点，没有后期长片那种俯视远观，也因此有画面中的细节：破边的球鞋、窗下呼名的伙伴、爬窗时一枚小小的月。梦里是焦虑，梦外在喧嚣，结局看似萧瑟，却有成长的完满。

观看「米开朗基罗·安东尼奥尼」导演的《过客》在豆瓣搜索其条目时发现这部感兴趣已久的「阿巴斯·基亚罗斯塔米」导演的《旅客》刚好也是1974年的，择日不如撞日，于是就再接再厉地观影了。B站在线：1.卡西姆偷母亲的钱联想到《头脑特工队》，也回忆起儿时偷我爸十块钱的往事；2.卡西姆想方设法筹钱的剧情联想到《青春变形记》；3.卡西姆坐班车去德黑兰联想起《误杀瞒天记》《12年级的失败》；4.卡西姆买票入场的过程联想到1962年国产片《球迷》；5.卡西姆犯困睡觉错过球赛联想起《每个人都有他自己的电影》中「张艺谋」导演的短片《看电影》；……

逃离聒噪。前面平淡得实在太需要特意投入注意力。结尾的梦境一下把前面铺平垫稳的内容抖了出来。忧心忡忡的梦境画面与人声鼎沸的赛场声音调配对位，得到的却是一场想象声音的梦境与一场想象画面的球赛，1+1=4。

去德黑兰看球赛只是孩子逃避现实的方式，有时候爱好能像信仰一样将我们从无望的生活里短暂拯救。感染力极强，情绪完全被小男孩牵动。 （昨晚苦苦熬完克罗地亚日本点球大战，本想小躺一下，3点起床看巴西和韩国队的比赛，结果无意识按掉了闹钟直接睡到天亮，与本片形成了某种程度的互文。）

借着孩子的视角，阿巴斯的第一部长片似乎已经轻易地讲述了电影的叙事史：故事从围绕着金钱与单一目标的线性运动开始，但在这看似简单粗暴的情节中，有些动人的时刻意外出现了，幻化成旧相机中无法洗印但令人难忘的一张张面孔；而当我们向着未来前进，在最终抵达心中的殿堂时，却只能是游荡于梦境中，将所谓的“结局”化为无言的幻想。

阿巴斯第一部，完全不沉闷的、简单的情节剧，从前半部分分析体制对人的压制完全是没有必要，当然原生家庭的失职确实是导演刻意表达的一个点。影片真正的精髓迸发于小男孩被告知票已售罄那一刻，其后的那一段运镜和调度极精准地呈现了孩子应有的那种“失魂落魄”感，我似乎可以在记忆中搜寻到许多应以此印证的碎片。而当男孩离开坐席去东瞧瞧西看看，“旅客”二字终于得以印证，去看球赛的男孩不是旅客，东瞧瞧西看看最终怅然躺于草坪的男孩才是旅客，有了这一组镜头，影片的表意也方才丰富和深刻起来，我也直接将评价从三星提为四星。

电影本身的故事可以说十分简单，讲诉的是男孩决定背着父母偷偷去德黑兰看场球赛，于是费了大力气去实现这个目标的一系列故事。不同于国内艺术电影往往热衷于丰富的隐喻或者超现实主义，电影的情节并不复杂，也并未在叙事方式上下功夫，它主线明晰，就只专注于去呈现这个普通男孩的日常生活以及他那个有些出格的小理想。可电影大量特写镜头下男孩认真或狡黠的面孔，实际一直在提醒观众，它是一部真正以人为本，让不轰轰烈烈的普通人也做主角的电影。 影片里男孩想出个法子给人拍照赚钱时的兴奋、担心小伙伴把爸妈吵醒时的紧张，或者买不到票的心烦和愤怒，种种属于男孩的小小情绪就构成了这部电影，它们多么渺小，但在这部电影里，这就是全部。影片在男孩急匆匆跑出画框外后戛然而止，更让整部电影显得像是普通人生活里片出来的一段，还将一直继续下去。

1.足球作为其自身之理想，但这一理想又是伴随着失去的理想的一部分而获得的（卖掉球队的球门与球去观看比赛）2.玻璃，它是透明，它又是区隔，作为内与外之象征，人们望向其中，然而这一对内部之向往的隐喻，在片中则以卡齐姆的欲望显现，既通过呈现其对足球比赛的欲望与无果，而表现那一对全新与未知领域的知的可望但又不可及的境况。

关于时间的骤停与快转、复刻与延长、遗失与铭记。阿巴斯对时间有如神迹般的掌控，不源于精巧地提炼其哲学之力，而恰恰源自其忠实到近乎笨拙的观察。一双透亮的眼睛，一颗赤诚的心，足矣。

在德黑兰都应该做什么？空旷体育场里攀爬，游泳馆外逡巡，草地上午睡，做了一个可怕的梦，害怕得要逃走了。小小少年，小小烦忧。

的确是“惊人的第一部”。喜欢这个故事，不知不觉间就触动了心灵。

86/100 @美琪。虽然这个时期阿巴斯在拍相当幽默而大众的强戏剧的情节剧，但大银幕太香了。绝佳的声音设计让观众真实触到「时间」这一核心主题：梦境与球赛，绝佳的叠加效果；小伙伴不断重复地称谓；心跳般的指针声与半夜的声景；还有那段在黑夜下的奔跑，如伊朗暗夜下的一点初生的光亮，逐渐行至黎明。为什么这么幽默呢，因为孩童不得不僭越规则，像成人一样适应这个国家的生存节奏。那段寻找黄牛略微带俯视的手持镜头，只拍成人不带面部的身体局部，这样的惊悚氛围再让观众反思乡镇学校的环境。电影/摄影的存在，表演的骗术，取景器里出现了人，阿巴斯奇妙地在欺骗孩童的同时在电影里表达了对他们充分的爱，爱那些纯真的面目，和摄影艺术其本质。背单词：规训与反抗，这时主角手里握住的正是被用来教训他的木棍。2023.6@武汉阿巴斯影展

(The Traveler）没有胶卷的摄影，一场没有看成的足球。现实vs.想象/梦境、发生vs.留白在阿巴斯的处女作里就已可寻。

一流的处女作。时间中的旅客，用达达的马蹄，翻书和睡眠来计量时长，终归是不可测的，终归是场梦。现实主义表层下，有Maya Deren和Andy Warhol的魅力，阿巴斯太厉害。

@小西天。无法不想到《四百击》，两个少年都与成人世界负隅顽抗，毫不妥协。但安托万的痛苦之源来自家庭来自社会；卡齐姆的梦魇却更多是贫穷之下的因欲生贪。所以，这个有着新现实主义质地的故事最终指向的其实不是社会批判，而是人性反思。批判能激起昂扬斗志，而反思则要直面疲惫无解。所以，电影的最后，安托万迎风奔跑而卡齐姆睡了一觉。

1.儿童时代萌发的一场追梦，经历了许多的坎坷困难，在离梦想仅是3个小时的距离，却被三个梦魇夺去，心情是一座枯败的荒城。此去经年的人生轨迹，将是不能磨灭的伤痛烙印；2.阿巴斯对于儿童世界实乃一位伟大的操盘手，从心理和眼神流露。

IFC Abbas Kiarostami回顾展，阿巴斯首部剧情片，主题是孩子身上掩盖不住对足球的向往和执着，这便是生活中热情和行动的原动力；看过这部之后，突然意识到之后所有Kanoon系列电影、甚至Koker系列中，都会有一个“遗忘”的小环节，这也算孩子天性之一，只是这最叛逆的行为真的受到“遗忘”的惩罚；(另待求证，根据阿巴斯的自述，the Traveler创作灵感源自一部关于孩子渴望欣赏斗牛的电影，是否是De barro y oro (1966) ？)

勉强及格。阿巴斯早期的剧作更好一些。乡村足球少年想方设法去德黑兰看球记。前半段有很多有趣的设计，说了要去德黑兰看球，于是老师在课堂上就讲心脏；男孩坑蒙拐骗筹集路费和球票钱，他的朋友考他的单词就都跟他做的事挨得上。拿起照相机就敢假装给人拍照骗钱，这个小演员总是近乎没有表情，身体语言也控制在一些小动作上，显出阿巴斯对剧作以及整体制作上的自信。构图也挺有趣，虽以近景为主，但光线和构图把质感营造的很好，尤其男孩夜里逃家出发那场，左侧是他从阳台的栏杆钻出来，木料和土墙清晰可见，而右侧浓黑的夜色里，有个小小的圆月亮。买邮票筹钱等设计也让我想起自己的童年。去德黑兰之后的戏跑偏了，客车行驶和售票处的段落被刻意拉长，这可能是比对男孩在首都的无力，以及憋到最后一刻才用了全景渲染男孩错过比赛的失落，这手法俗气了

他骗那些小孩说自己给他们拍了照片，可是导演又给他们拍了电影。（有配乐、有梦、甚至有手持的阿巴斯！）

绝妙的长片首作 绝妙的阿巴斯·基亚罗斯塔米//小镇的密切人际和城市的疏离关系区别//不仅是孩子 人自然地对外在肯定或平等对待的需求//逃一天课去德黑兰看球赛 体育场如同一个理想的避难所//满心逃避现实生活 安排行程翘课离家 变卖“家产”筹钱备粮 定时定点赶车排队抢票 甚至超出预算不惜购买高价门票 只是想看一场自己热爱的运动比赛 这和我想看电影有什么区别（没买卖过加价票（。去资源更丰富的城市与平台尽力融入圈子熟悉规则结交朋友完成工作 做各种各样的事全是为了能离所热爱的能再近一点点 这个过程也是一种舒适的自我满足感和成就感的获取//注意：购买黄牛票行为不可取 没有买卖没有伤害 购买一张黄牛票就有一只黄牛会被杀死（不是

真好啊。长片首作，如此简单就如此丰厚，每个细节都值得回味，后劲十足。逃往德黑兰的男孩，奔跑着奔跑着，累了，歇一觉，睡过了，噩梦醒来，球赛错过，面向风涌萧瑟的球场，如同安托万面朝大海。家庭作业与小伙伴，勾连三部曲；生物课上心脏原理的讲解重叠挨打的哭喊声；坏掉的相机假装拍照，真正的摄影机记录下过程，虚实的种子开始萌芽；在德黑兰能交到新朋友吗？泳池内外隔着厚厚的玻璃，彼此声音听不见。可以明白《特写》中「马克马巴夫」为何喜欢它。在我心里，它像《四百击》，也是《浪荡儿》。基亚罗斯塔米，你就是电影，从最一开始。9/10

服了，后劲太大，醉了😢😢😢阿巴斯从处女作就开始玩后劲，一直玩到《如沐爱河》，妈的我太吃这套了，不行了不行了😂😂😂儿童片是表象，潜文本出色，一直造势造势，追欲望追欲望，终于到了跟前，尼玛直接荒诞了，梦了，空了，达了。最后的几场戏叠合起来，核爆一样～～～

劳动与运动的关系。卡齐姆一路奔赴德黑兰的旅程是劳动（看的时候一直在感叹这小孩怎么有那么多力气啊），劳动者有对运动的向往，但是结尾把足球比赛睡过去也表明劳动（挥霍力气中时刻包含着不可控的焦虑和疲劳）终究不是运动，劳动的阶级也不是运动的阶级

重看；成人有成人的烦恼，孩子有孩子的忧虑，办公室挨打与讲解心脏的课堂、师生讲台上下共计经济，这两场戏拍得精准无比：游泳馆外隔窗对话，失语的沟通境地，乡村和城市之间的空白。人生就是这样，当你准备好一切冲进战场，现实的结果往往是出乎意料地超出控制，你永远没有办法决定接下去的路——也算是人生路上重要的启蒙一课。

筹路费（数学实践）；问询路程（社会实践）；变卖球门（经济学实践）；拍照创收（创业实践）；看足球赛（社会运动实践），这样的童年简直完美。此外，阿巴斯如此“准确”，每一帧都充满魔性，任何进入画框的元素都充满奇妙的组合效果。

[2019年11月阿巴斯√]几乎可以给五星了，这么一个讨人嫌的男主角最后还能让人产生同情甚至让人为他叹息，剧作也是相当有力的。难得见阿巴斯拍一次梦境（既是关键情节，又是道德压力，同时还有一定的闪前功能）。不过核心的梗也是老段子了（读过一个捷克还是哪儿的短篇儿童小说就是这个梗）。前半部还比较常规儿童片（啊是枝裕和的[奇迹]也是异曲同工嘛），不过上路之后到结尾实在拍得太漂亮了，阿巴斯煽起情来也是相当娴熟。

“他們不想和我做朋友。”一個貧民區男孩的夢想、掙扎與失落，男孩的堅持與執著都抵不過那殘落紙屑如荒原的球場所代表的貧瘠現實。樹蔭下的可怕夢魘，圍觀的冷漠，男孩從貧民區走出后的惶惑和不安被具象化了。其實，如同那堵玻璃牆，我們冷冷地直面，卻無法暢通地交流，我只是你風景角落里落魄的過客。

这样从来得不到正面评价的孩子，有了去德黑兰看球的执着想法，就可以逐渐的在行动中建立自信，变得不再茫然无助了。而且如果身边都是压制你的人，就换个环境，德黑兰就没有瞧不起他，跟他谈话的两个先生都非常尊重他。虽然球赛错过了，但他回家后，就不是原来那个备受指责的男孩儿了。

马拉耶尔的问题少年，梦想去德黑兰看一场足球赛。他顺走家里的钱，又靠拍照和倒卖凑足了往返车票钱——这个金钱数值，与《特写》的“玛克玛尔巴夫”是差不多的。如果看到他上车后的兴奋满头汗，沉沉睡去的幸福疲惫，你一定会原谅他这个行为（一大半💰还被黄牛圈走）。小地方的父母师长，根本没有时间去理会，更不要满足孩子的愿望（站窗下啰啰嗦嗦不肯走的小伙伴，何尝不想看一场球赛）。他问德黑兰的孩子，水有多深，然而，彼此间隔着一层玻璃，听不到话。ps.打手心那十下是真打，现实中也是孩子他妈的母亲，只能扭过头去。