迪克·约翰逊的去世

我今天也太幸运了

如果和上一部《持摄像机的人》那么独特碎片式的私人化可能会更好，让“死亡”更具真情温暖。

又感性又歡快又悲傷，一遍遍去營造面對死亡的脫敏治療，但最終依然無法輕易說再見

穿插的动画镜头眼前一亮，非常有新意和诚意的纪录片。 一册赠予死亡的搞笑自编小剧本。

身为摄影师的女儿和父亲一遍遍地去预演与设计死亡，用幽默、沉重或是真挚的方式去提前做好所有的告别，让Dick Johnson“死”了无数次。在那刻起，生死被超然物外；带不走的、留不下的，都选择渐渐抛低，而誓要用最洒脱的方式走完人生最后一程。看完丝毫没有哭到泪崩或是无从进行，而是突然从纪录中收获了很难得的洒脱。Kirsten的设计是迷人而又真挚的，而对于爱的人，学会放下与怀念同样重要。【Ira Sachs和老公竟然住在Johnson家的隔壁，好神奇的感觉。】

糊弄看客的“纪录片”。在一堆POV家庭随拍中塞了几段商业广告质感的fantasy，情感触点到了便扔下摄影机，提示观众该哭了。感觉所有参与者都是玩票心态在参与的吧，还非要总结出个生命与情感的体悟来。

想法不错。

7.2/ 回观作品的呈现其实没有回观意识本身有趣，死亡像扇门，面对它最好的方式是进进出出。

剪的有点碎

很实验性的一部纪录片，通过主人公的一次次的“死亡”，来营造一种对亲情、对记忆的体验，同时主角又是本片导演兼摄影的父亲，所以镜头的距离感完全没有，和一般的纪录片体验完全不同。同时本片中关于“死亡”的编排、预言，这些本应是制作纪录片的一部分，变成了纪录片里的一部分，这种实验的效果非常有趣。虽然这一私人影像，为了更好的面对观众，有了一定程度上讨巧的设计，但是传递给观众的情感，以及观看时带来的体验，确实是一部非常出色的纪录片。

在想看的单子里放了很久了，但是R很怕谈死亡（我也很怕），于是一直没看。今天本来准备自己一个人看了的（R说你这是父亲节的主题吗！？），结果R被吸引了也一起看了，还被中间一幕吓到了，完全忘记了所有都是死亡排练而不是真事！阿尔茨海默症是我觉得最痛苦的死亡方式，看着自己的记忆一点一点离开，非常悲伤又无可奈何，难以想象导演在经历母亲离世之后父亲也诊断出来。全片都是她和父亲之间的爱，还有父亲对世界的爱，最后父亲哭着说I'm not your father any more, I'm your little brother，我也泪目了。当然最泪目的还是最后的葬礼排练，老友致辞完了之后在门后嚎啕大哭。影片一开始是在西雅图，全都是我熟悉的景，甚至还有Doppler的天台以及Westin，看来Dick的办公室就在附近！

大概五年前在NYFF被John介绍认识了Kirsten，一个极强共情能力又爱冷笑话的知心大姐。随后立即看到了那时的新片Cameraperson，年度最佳之一。今年新作依然可爱实验且感人至深。我在2018-2019两年间失去了几位亲人挚友。同时生活的环境几经腾挪。接连的告别来不及郑重怀念。Kirsten的片似乎总在设问与提醒-记忆是我们所有还是我们所曾有。是当下所感所触，是影像与声音。

当你渐渐老去有没有想过自己会是什么死法？导演克里斯汀·约翰逊就用电影造梦的方式，为父亲一次次模拟死亡现场，每一次拍摄都是一场告别。

【3.0】

作为纪录片导演的克斯汀·约翰逊显然有着强烈的叙述愿望，叙述行为之于她有着生死存亡的意义。前作《持摄像机的人》与本片中都涉及父母失忆的主题，其中暗含着她本人的忧虑：我作为两位晚年失忆者的后代，极有可能面临同样的问题，因此我必须通过我的画面来篆刻下我自己的记忆。这种强烈的叙述愿望在涉及父亲死亡题材本片中达到了反效果，她努力涉入画面中，有力地宣布这些画面都是为了我自己而拍，是为了我在未来面对势必而来的父亲之死而做的准备。但父亲迪克·约翰逊本人却是如此出色的一个记录对象，电影中逐步失忆的他在纪实性的画面里如此真实如此感人，而女儿造出的各种《死神来了》式trashy花样死亡方式反到消磨了这些真实画面的动人力量。只有到了结尾教堂戏中，约翰逊的coup de cinema方以简练的手笔直击感情的红心。

死的排演，让人想起The Act of Killing。故作轻松，反而显得太严肃。

死亡彩排

这样的家庭关系实在太暖心了。"父亲"真非常的乐观开朗且感性，跟他是做心理医生有很大的关系吧。导演展现她的家庭给我们看，让我们看到在面对家里长辈老去必须要面对可能的生死离别的无奈之外，好的家庭关系和好的心态能让这情境更温暖有趣。

4.5在父亲病情加重的时候，导演决定拍摄一部“纪录片”来陪伴父亲走完余下的人生，搬离西雅图的家，来到纽约狭窄的公寓，关掉了几十年的心理诊所，告别了他最挂念的病人，也是他最要好的朋友，电影中假设了一次次的意外死亡，父亲和替身共同完成了这些异想天开，现实的安全就显得如此的温馨，大型的装置艺术，舞蹈演员实现了老去身体中仍然保存的激情与爱意，几位母亲的角色也参与了影片的主线，看得出女性导演独特的眼光与情怀，在那场排演的葬礼中，欢笑声中与自己告别，真实的葬礼也变得如此地温馨和感人，巧克力是父亲最喜欢的东西，宗教是人生的坐标，这些着父亲在被疾病折磨中仍然顽强地保留着自己的记忆，记忆成为了我们，带走了记忆仿佛我们就不再是我们了，所以说摄影机是伟大的，记录帮助被记忆抛弃的人给世界留下了他的故事，凭谁也无法带走

确有相当动人的部分，对于充满感激与爱意的家庭生活的真诚记录的，用虚构的意外死亡和葬礼先描绘后消解对于丧失至亲的恐惧。这是一场属于导演与父亲的亲密游戏。

死亡不应成为禁忌的话题，学习面对死亡是我们活着时必须探讨的一个重要课题。一个女儿能为他的父亲做这样一个死亡排练，我问自己，我到时又能为我的父亲做些什么呢？我哑口无言。

她是纪录片导演，他是精神科医生，这部片子是她和他的一次“跨学科合作”。看起来好像是女儿穷尽一切纪录片手法，想要用作品这个孩子留住父亲的记忆，或者说去学会接受父亲将要死亡的事实（幻想死后的天堂并拍摄下来，幻想就变成了现实），但其实这也是父亲作为精神科医生的最后一次执业，扮演一次次的死亡为女儿提前做哀伤治疗。亲情的交换很难说得明白，就像导演杂糅各种素材的剪辑，但它们融合在一起产生的羁绊也和父女间的爱意一样深。

既然死亡无法逃避，就想办法跟他和解吧。想象父亲这个曾经无所不能的角色，最后反而慢慢变成了烦人拖累的小兄弟，生命的玩笑真是既可笑又伤心。7

啊我死了

OMG this is so personal. 面容叠化于风雪，默片的一段太精彩。You got me, so please leave the camera on.

哪怕无数次彩排预演和心理建设 真要到了和至亲至爱天人永隔的时候 生来为人还是做不到有多洒脱 但能拥有这样一段漫长又独特的谢幕告别 对双方都何尝不是一种幸运和福分

每次的天堂想象画面都笑吐了

导演克斯汀·约翰逊做了一次富有预见性的尝试，是对过去的挽留，也是对即将来临的分别有所准备，脚趾畸形的父亲逐日向着七年前去世的母亲的路子前行，时光带走了他们越来越多的记忆，趁着一切还算可以接受，来一点儿梦幻，去编排一个未来。

遗忘不等于不存在，父女相互支持着正视疾病和死亡，却又顽强地试图逾越疾病的限制和对死亡的恐惧来维系爱和理解。老友躲在教堂角落哭得我心也碎了。相信疫情年涌现的几部佳作只是抛砖引玉，探讨老年记忆病一定有更丰富独特的方式。

Que sera sera, whatever will be will be, the future’s not ours to see, que sera sera, what will be will be… CC#1111