九三年夏天

2017柏林新生代单元国际评审团奖（并列）+最佳首作奖。看完卡拉·西蒙的Miu Miu短片回来再看这个，完全是导演回望与重建的自传——母亲因艾滋病去世后被舅舅一家收养的第一个夏天。严格以小女孩作为视点人物，细节丰富准确又生动至极。卡拉·西蒙拍儿童戏真是一绝了。虽然不免仍有用儿童理解不了的大人对话来带出关键信息的手法，以及略有些太琐碎，但想一想生活不就是这样吗？以此破了类型片套路也非常之棒。结尾非常厉害，虽然不是个直接能一下看明白的处理，但回味过来（比如小女孩为什么终于哭出来了以及这个哭意味着什么）就觉得写得实在太好了。

日常之所以为日常是因为日常潜藏所有非日常；从这个角度《九三之夏》的日常并不成功，它反倒是让“母亲之死”在结尾以非常刻意方式从日常中突兀出来。于是，日常好像变成了一种导演精心设计的策略。 @电影资料馆

过去，现在和未来，电影里的时间也是这样，《九三年夏天》所带给观众的无疑是过往，是回忆。没有青春的炙热，有的其实是童年的懵懂和对世界最初的认知，观众看到的其实是童年记忆，用大人的口红，过家家的游戏，谎言以及嫉妒等等。我从中找到回忆，波澜不惊，平实又美好。离家出走的那句“天太黑”笑哭

私语影像与普世影像完美融合。自然的镜语和细腻表演使影片浑然天成，比真实还真实，足以唤起无数童年回忆与情感共鸣。离家出走(-因为这里没有人爱我 -我爱你呀)与结尾猝起无名却又不无释然的痛哭俱为妙笔。| 渐次拧龙头触摸滴水，摇小勺，"睡时你会吃下好多好多千克苍蝇"，在床上肆意跳跃。（9.0/10）

应该把标签西班牙改为加泰罗尼亚了吧，女导演处女作自传体，长镜头致力于还原到当时场景的心境，而又捕捉到了两名小女孩非常真实自然的表演，感情发展得也很细腻私人，也想起好多日本台湾类似影片还是对这部代入不高最后几分钟睡着了，错过看短评都夸的最后一段哭戏，醒来就是字幕献给母亲。百老汇欧盟影展。

两个小女孩演得好生动，安娜超级可爱，而弗里达将失去母亲的行为、心理和情绪全都完美的表达出来。结尾弗里达突如其来的哭泣，真的饱含了太多太多的情感，仿佛一道缺口，终于倾泻而出。九三年的夏天，悲伤的、美好的。

再多细节不如结局那一哭，弗里达的很多表现甚至让人厌恶，一个愕然进入新家庭的孩子内心的抗拒和反叛的表现，安娜倒是可爱得很。西班牙小镇的夏日风光和儿童视角结合也比较赏心悦目。成长与家庭，性格与环境的话题，处理得举重若轻。

7.5。形散神凝。童年初识的病与死，爱与怕。小演员敏感精确，最后一场戏的节奏太好。“我明天再走吧，现在天太黑了。" 背景声设计佳，爵士、雷鸣、隔墙呓语，声声入耳钻心。作为女导处女作水准可嘉，值得关注。

女性视角非常鲜明非常美的处女作，赏心悦目的观影体验，就是小朋友爬树镜头都色彩和谐，安娜小小姑娘真是可爱*^o^*极了，收养的孩纸那种微妙的嫉妒争宠小心思描绘不能更细腻更心酸，孩子气的坏事也是心疼两个孩子，与养父母的关系，双方都是需要适应和克服心理障碍的，影厅里哭的都不少，男生都哭了

停电之夜孤独一人，汽车上扔掉梳子；通过圣母像为母亲送礼，密林里的妒忌心；被失踪的黑猫，将牛奶倒在睡衣上；离家出走那夜独自系好鞋带，忍到最后走心哭泣……孤儿女新家记事，从大城市到乡下，从祖父母宠溺到大舅后爸妈，刻画得太细腻太好

我能看到她笑颜下的妒忌，也知晓她沉默时的小心思，她许下的愿望、走过的阳光、不小心跌破的膝盖我都曾有过，敏感、内向、沉默，她——小时候的导演是一个我完全不认识的朋友，但我们并没有什么不同。年后继父侄女的婚礼上，面对着全然陌生的两个家族，我举足无措，所幸在九三年的夏天，她做的比我好。

说实话我对弗里达没什么好感，领养的舅舅舅妈对她很好，小妹妹也很乖，为她马首是瞻，可是她出于嫉妒也好，寄人篱下也好，对妹妹下手。。也许我要被人说我妖魔化她，但是有些小孩就是因为那么点小事就恶意满满，而且只欺负比自己弱小的人来报复和获得宠爱，以为没有了对手自己就会成为唯一。希望结尾那一哭是她真正的敞开心扉。。

与时俱进，平遥第一天就来个加泰罗尼亚电影，听到Bone Dia，才确定是加语。那就扯淡些，把母亲过世后，小女孩在亲戚家度过的这个夏天，当作加区脱离西班牙独立的日子吧。

私人电影与客观影像。

1.圣母像出现了三次，小女孩两次祈祷一次报复，她太敏感了。2.姐妹互动的时候，女主角的穿着让我想起来了穿裘皮的维纳斯。3.结尾戛然而止，出现一行字，给母亲。啊，再大的成年人胸口还会疼痛，像童年的委屈。我觉得是眼泪为了继父而流的，是爱情。4.恭喜加泰罗尼亚独立。

小女孩有点过度敏感，略可怕。导演成功捕捉到儿童的细腻面，却讲不出更多，可惜。

是孩子第一次认识到死亡、体验到悲伤的过程，痛很真实，但Frida也很幸运因为她是在接受一份新的爱的过程中体会到的，更多的人只是纯粹的痛而已。琐碎但细腻的处女作，Anna超可爱❤️

镜头没有十足的客观，但是表演真的，真的异常真实。最后无预警的那一哭，还是在说离开当时不是真的难过，不经意想起已然离逝，才是真的伤心。

倔强小女孩的乡村成长，慢慢融入领养家庭的故事。镜头带着凝视感，很像侯孝贤的“冬冬的假期”，看的时候就感觉导演是把自己的经历拍进去了。女孩最后毫无征兆的大哭快把我的心给融化了，好想生两个女儿然后看她们一起长大啊！

母亲，倘若你在那边看见一只很小的白船儿，不要惊讶它无端入梦，这是你至爱的女儿含着泪叠的，万水千山，求他载着她的爱和悲哀归去。

故事以孩子的视角展开，把孩子的心理拍的非常生动，小孩子在大人面前的心理，刻画的非常微妙，但换到成年人的视角，就理解大人们为什么疼爱她的真相。但这个故事却并没有悲伤，还是一个孩子在理解成人世界之前的状态，她在不断的成熟，逐渐感受到来自生活的痛疼，幸运的是她的身边是无尽的夏天和爱。

「九三年之夏」做得最好的地方是，我們的視角與小女孩是同步的，在敘事上，我們並不先於小女孩知道任何事情，這感覺像是導演拉著你的手，帶著你重走一次她走過的路。

影片开头男孩子问“你为什么不哭”，到结尾她突然就哭了。年饭时长辈问我是否记得小时候一到傍晚便大哭、然后爸爸抱我上天台。特别尴尬，这么多年我从未真正记起这些时刻，取而代之只是语言。今晚我想如果小时候就知道跟爸爸或外公外婆在一起的时光只有短短十几二十年，每一秒钟过得都会不一样。

到平遥国际电影展看的第一部电影，是“电影节精选”栏目里的展映作品。该片获得柏林电影节节最佳处女作奖。年轻的女导演拍摄得十分有个性，紧紧抓住六岁小女孩的视角，生动，深入，尽显作者的视听捕捉与掌控之才华。

光线通透的乡间夏日，树木蓊郁，虫鸣可闻，极其舒服自然的影像基调；幸福就是终于能放声大哭，是黑暗中无声的摩挲，是历经重重心结后的释然；两个宝贝都太可爱了，“有我爱你啊”，得女如此夫复何求；对天堂母亲的渴慕转化为尘世间妈妈的相濡以沫；结尾突如其来的眼泪简直太棒，神来之笔。

我见过很多神像，都没有那座灵验；我经历过很多夏天，再没有那年难以忘怀。我不再趁着夜色出走，不再把安娜藏进树冠。习惯穿湖蓝色睡裙，慢慢喝光牛奶。妈妈走了没哭，玩游戏没哭，扎针没哭，那天我却大哭了一场。只有我知道，在后车窗外乍现的烟花中，我曾对圣母许了个愿。九三年的夏末，那愿望实现。