一个男人和一个女人

如此土气的闪回，如此肤浅的色彩变化，如此无病呻吟的故事，如此糟糕的音乐选择。最要紧的是完全感受不到导演的真诚，人物心理动机跟纸片一样薄，恨不得戈达尔附身骂一句小资产阶级滚蛋。

人跟人的浪漫相遇真是流光溢彩啊，想说尽一切，又不怕相对无言，只管笑，只管心中扯出段段大戏，敲锣打鼓地揣测你，想象你，需索你，然后心情大起大落，晴雨有时。就是，凑够了一切所谓合法性，仍有那么多指爪，在心头吐露难以忘怀，又叫人在遗憾中煮沸一锅笃信。结束后，观众一边退场，一边叭叭叭地重复那首小调，还挺美好。#北影节12#9，地质礼堂，前排男生头颅厚，宽，且晃，开场前我就知道会挡字幕，崩溃。

四年前帮我录音的miao考上Femis导演系，几面没见，我们一起去看了导演场。50年，所有演员作曲都到场，太奇妙。看完电影，碰到了好久没见的AMY她爸爸原来是里面的演员Pierre Barouh，我们两个激动地满场大吼大叫50年啊，我们现在的担忧算什么呢，别人在重复，我们也在重逢

连夜驱车回应示爱的时候，车窗外的云拉成丝，心情像蛋黄一样落入这朦胧的网，太阳升起，天亮了。//（看影评说没有人会拒绝男主这类，回想一下才明白以前他为什么吸引我…至少我在果敢和行动力面前是没辙的ˊ_>ˋ ）

本片获1967年戛纳电影节金棕榈奖和1968年奥斯卡最佳外语片奖。

我能想象最浪漫的艳遇，就是在黑夜中穿越三千里的未知去寻找你。

这才是爱情片嘛！摄影惊为天人。open-form mise en scene。琢磨了半天黑白和彩色的规律是什么。后来发现好像就是白天彩色，晚上黑白。。有极少数例外

！ 拍得多么自由随意却浪漫动人。配乐好美，其实最喜欢的是配着bossa nova回忆死去丈夫配那段，和狗狗在海边撒欢狂奔这两段，这种毫无约束的拍摄和剪辑真的法国之光啊！

两个中年鳏夫寡妇的爱情故事。法国爱情片，很感性。剧情非常简单。但也许是因为发生在六十年代的法国，所以有别样的韵味吧。摄影、音乐以及蒙太奇剪辑都颇有亮点。20年后还拍了续集，不知道是不是狗尾续貂。三星半

好喜欢。好美。醉人的音乐和镜头。多美好的爱情！无论是曾经、现在、将来，20年后，岁月痕迹爬上脸上，他们依然相爱。2018.7.1 那天在《白日美人》里看到这片子的海报，便觉得不能不重温了。

我最爱的爱情电影之一。太美了，怎么看都不腻。

【B】MV祖师爷，但对于这部电影而言，情绪是第一位的，音乐并没有反客为主，始终是风格化而不是叙事化的。然而随着MV的出现和流行，这种利用音乐+拼凑蒙太奇去压缩银幕时间的方式如今已经成为了众多烂片用来偷工减料的恶俗手段，《新娘大作战》便是典型

难得在法国电影里看到这样发乎情止乎礼的爱情，甚至是某种东方式的叙述口吻，驱车三千公里去巴黎的那段独白很像王家卫。比起戈达尔的不着边际，比起侯麦的暧昧不清，这样唯美的法式爱情我还真有点不习惯。“当我抵达巴黎时，应该是六点半，她还在床上，我该怎么办，我可以到餐厅去，也可以给她打个电话。但我不知道她住在几楼，我得叫醒楼下的管理员。管理员可能会说，她不在或者你不能上楼去。我会说对不起，我刚刚开了两千里路，确切说是三千里。我很抱歉，我非上去不可。我上楼按电铃，一次，两次。按一次就好了，我不想惹她生气。她需要时间清醒，也许她不会开门。她会问：谁呀，我会说让-路易。算了，我还是说我是安东尼的爸爸好了，这样比较妥当。她打开门，我们俩面对面站着，她带着一丝羞赧，她可能会煮咖啡给我，或者先在里昂停下来发个电报？

明明是一个男人和一个女人和一个死人和两个小孩啦！不过男主角真的是没有人能拒绝的类型

男主角内心独白的部分证明，一个上世纪60年代的法国赛车手和如今一个工作日不上班窝在床上看电影的中国屌丝在感情这件事上并没有什么分别╮(╯_╰)╭

半部雷乃半部马力克啊！前半段用画面把记忆“拍”出来很《广岛之恋》了，后半段则完全放弃叙述，转而用音乐给情绪提气，无论是人物关系、故事还是摄影都非常《通往仙境》。勒鲁什的这部鳏夫寡妇的爱严格来说顶到天也就四星，比之雷乃和马力克差口气，但是这样的视听水平真的不能不让人感动，尤其是沙滩和月台两次拥抱加环移镜头真的太浪漫了！就是看半天也没找出黑白彩色交叉的规律，原来是因为彩色胶片成本的问题。再看看一些人的过度解读真搞笑了哈哈哈。

故事本身很简单，可却拍得很美，一部好的电影，并不一定需要多么复杂的故事情节，而在于导演选择怎样去叙事。美的是：爱情萌芽时小心翼翼的试探，雨夜里的独角戏，女主的迟疑和退缩，车站的送别，一切都在意料之中，却又让人惊喜。所有的一切都无需用言语来表达，很多原本想象中应该是对白的场景，被音乐和沉默替代；情感的暗涌，也是透过眼神和动作来体现。 最后火车站那一场戏，当导演的名字突然出现在屏幕上，我才意识到结束了？（那一刻意识到，是呀，就这么结束了，但是很好不是吗？）放映厅的灯光重新被点亮，我说：“C’est fini?” 有个前排的法国老爷爷说，是的，结束了，我们那个年代，一切都进展得很慢，不像现在。他后来补充道，这个放映厅里，只有你是在这部电影公映以后出生的，我们之前都看过，这里面的配乐全世界都会唱。

噢！爱情！两位主角可真养眼，越看越喜欢。Trintignant怎么跟谁都那么搭呢？今天的放映还出了小插曲，最后真正还剩一分钟的时候DCP卡带了。。。旁边人起身走掉，说“电影搞不好就是这样结束的。。。” 可见这片子的剪辑吧... 还好后来倒回去放完了😂

1.爱情就这么自然而然产生，女主角实在太美；2.女主对死去丈夫的回忆在尝到一个鸡巴的味道后灰飞烟灭；3.过去纵使美好，一旦消逝，终究抵不过眼前触手可及的温度；4.“有些美好的周日不得善终，只有疯子才会拒绝幸福。”

克劳德·勒鲁什代表作，获戛纳金棕榈与奥斯卡最佳外语片。1.新浪潮味道浓郁的一部爱情片，当下与回忆的交叉剪辑与城市蒙太奇恍若阿伦·雷乃附体（尤似[莫里埃尔]），男女主两次重逢时欢快活络的环绕镜头则令人想及戈达尔。2.彩色、深褐色与蓝灰色单色画面穿插运用，无统一逻辑规律，竟是根由于拍摄资金限制，低成本、即兴表演与随心所欲的风格亦是新浪潮之姿。3.缠绵云雨特写与女主同前夫幸福生活的回忆交叉剪辑，间离感契如[威尼斯疑魂]的性爱戏拍法。4.特技演员与赛车手的职业设置别有意味，赛车冲刺与驾驭骆驼的交剪也颇有想法。5.弗朗西斯·莱的配乐至为动人，细腻的情愫也流淌在不同空间之中：汽车，栈桥，暮色海滩，帆船，餐厅，火车站……6.贾科·梅蒂：他在艺术和生命间选择了生命。（8.0/10）

勒卢什虽然名气不及戈达尔这样的疯子，但他这部作品在构图、打光、剪辑、布景等多个细节上都作出了有创新的努力。而人物的心理彷徨和影片总体氛围的压抑与感伤，是非常有法国特质的。我们现在已不太在意艺术语言的演进，但这部作品却再次证明，有时形式可以成为作品本身。风格就是一切。

喜欢这种简单故事却用细腻丰富的情感来讲述的电影，张开却又收回的右手，做爱时突然迷茫的眼神，站台上炽热的拥抱...加上绝美的摄影和动听的配乐，着实让人愉悦。

“失火时要我选择抢救一幅名画或一只猫，我会选择那只猫。救它离开火场后放它走。”

有些美好的周日不得善终，只有疯子才会拒绝幸福。一切平缓柔舒的如一支法国香颂，所有都定格在最后破碎如画的拥抱。

上課看的 除了音樂好聽沒別的了