终究是可以康复的。只是时间
对此类法国小清新小文艺电影实在无感
米雅-韩桑露芙三部曲《再见初恋》
”腐朽“的资本主义世界的恋爱男女
前三分之一挺美的。初恋走了的时候就有点歪了,与初恋再相遇之后就不知道歪到哪里去了。【就算是初恋也不是随便给别人戴绿帽子的理由吧。。。
想想从黑暗中醒来的那一刻,就仿佛万物始于混沌,然后重新从内在开始思考。
情感的驱动太凝滞了。全片最动人之处在于,久别重逢的苏利文与卡米尔约会后回到家中,掩面而泣——雄心壮志的男孩子放弃了对生活的幻想,接受自身的平庸和爱的匮乏,这一点残酷的自我认知在重温初恋、旧梦苏醒时,显得格外动人。
人体/建筑体,演变、改造。用有限宝贵时光换无限神往,曾为你神往,亦要落堂。
不是很喜欢这样反复的情绪堆积,人物情感似乎处于停滞状态,剩下的就是时间的推移和事件的变换,看得很累。
虽说年轻的恋爱都这样傻,但实在没有办法喜欢Sullivan这样一个男孩子(见面就相爱,离开就分手)。挑了曾经那顶旧帽子,曾经一起游泳的这片水,帽子也最终随风而逝顺水流走,再见依然是再见。
让人念念不忘的爱情如此无用,如同一场慢性疾病,结局除了无可避免的毁灭,再无其他。
【北京法国文化中心】很小很幽静的一家影厅,稀落二三人,安静又私密。樱桃树下的恋人即将惜别,他们平躺在草地上,聆听风的声音,他们依偎在一起,深情缱绻,在橙黄色的阳光下睡去,时光永驻在15岁的那个夏日,然而这是他们最后一个独属于二人的假期。男孩独自踏上了南美之旅,女孩思念成疾,终日以泪洗面。日复一日年复一年,那个十月后再见的诺言也烟消云散,信箱不再有他的消息,女孩学着成熟学着长大,也学会了独立,那份恋情深埋于心底不再揭开。多年以后她们在巴黎的公车上重逢,女孩有了新的依靠和归属,是一名优秀的建筑设计师,男孩似乎没怎么变,他依旧对摄影充满热情,喜欢旅行,身边的新欢来了又去,他们依旧相爱,依旧会像初恋时期那样偷偷约会尽情做爱。但是直到女孩再次回到那个夏日的度假屋,白色帽子沿河飘走,初恋悄无声息溜走了。
这是病,得治
我一直爱着你
完 了 就 是 緣
昨日之日不可留。
为爱自杀未遂之后读了柯布西耶的Modular然后学了建筑,逛卢浮宫要按照同样的流线走两遍,brainstorm关于darkness的词汇结果都指向了memory,看到让我想起你的画,但我偏偏在同一个摊位买另一幅不相干的送你,你还忘了拿,看到电视上踉跄出逃的奔马所以决定离开你…导演她怎么能把日常的琐碎情绪与形而上的、重大的决定如此不着痕迹地连在一起!真是相见恨晚,爱不释手啊,每一个镜头都好好看还情绪满满,整个故事在轻盈的时间跳跃中娓娓道来;而且,这里面的建筑系应该是我看过的电影中最写实又最准确的描绘了。
男主角太难看。女主角很美,而且全程不穿文胸。法国女人都不爱穿文胸的,为什么我们都没有这个习惯啊?夏天又闷又热,好想发起「不穿文胸运动」!
真爱难觅,初恋难防。相同的路走两次,才能留下回忆;帽子盖住了蜘蛛,却终被小河冲走。房子是为满足需求而建,艺术只需完成自身,所以人们喜欢房子,讨厌艺术;然而每间房子,都应该有一个明暗并存的微光角落
为什么电影的空间环境是如此重要?把人物当做是携带情感的运动体,运动体的生长、变形、衰败与空间环境紧紧粘连,在空间环境中感召人物的存在,人物的情感又再次投回空间,一旦领悟,拍电影只需简洁的结构即可调整表现从有限到无限。柯西胥这么拍,阿萨亚斯这么拍,奥诺雷这么拍,米夏埃尔艾斯这么拍,汉森洛夫也这么拍,大部分法国导演都懂得这样拍,他们拍的是有机电影,电影的神迹可以如此轻而易举地从中流淌出来。
嗚嗚好看!
一个永远不穿bra的少女忘不了初恋的故事- -
初恋,美丽却注定悲剧。。。
片尾曲真美
右眼睑下有一颗泪痣面无表情的女猪脚有刻骨伤痛后超龄的成熟,那是青春最后的缅怀方式。苏利文和卡米尔都一样,一个要自由另一个是爱情,他们的碰撞或许会产生火花,可那之后呢,明天?卡米尔像所有的女孩一样,需要更多的安全感。旧情人的手在她身上游走的时候,更像是熟练的在摆弄他的一件旧玩具。