狂热

默片时代用光典范。

“从迷影到写影评，从写影评到创办电影杂志，最后成为导演，路易·德吕克的经历后来无数次在电影史重演，形成了一个独特的迷影文化现象。”

记得起初看《小丑回魂2》，相比第一部来说，导演着实掉入了疯狂塑造科幻世界的“怪圈”，将德吕克所言的“神话、科幻素材”当作目的，使电影给人的感官并不如之前熟悉了。破旧立新？渲染过度？

其实无关乎爱情，而只关于酒精。 酒醉时狂热，所以搁置了无数年的旧爱一见面便被唤醒，但所有人口口声声的爱都不过是一个付诸暴力与自我毁灭的理由。 酒醒后幻灭，姗姗来迟的理智正如姗姗来迟的警察，永远如此。当然不会有什么殉情的戏码，就像多年以前，他们也正是清醒而不约而同地，选择了背叛。 爱情只是一个喝酒的理由。

法国印象派电影-2k修复版。早期的Delluc作为印象派电影的代表人物，除了在理论上的建树之外，在视听语言上其实并未表达出流派的独特气质，电影中除了东方女人对假花不可理喻的渴望之外，还真是极其平庸的室内剧。但不得不说这一版修复的画质实在太好了，室内场景跟外景镜头一对比，就像是数字化拍摄之后做旧的感觉，但是重新着色之后整体偏暗，穿插进的未修复片段就显得突兀。

20分钟后才感觉有趣，最后意犹未尽

演员们都很赏心悦目，仿佛没有时代的隔阂，都汇聚于这座酒馆里，这部影片描绘了一种社交生活，懒惰的纸牌玩家，敏感多疑的间谍，喝醉酒的人，狡猾的人，各式各样，运用频繁的剪辑存在于场景里，电影以酒馆女主人为主，但视角转换变化很多，这样一来，酒吧里的情绪也直接的表达了出来，“狂热”即是这些情绪的总和，生成了一部很好的氛围电影。这是德吕克的处女作，但是对镜头构图仿佛已经思考的十分清楚，从某种层面来说，这是那个时代特别的精致的产物，也足以彰显其过人的导演技巧，尤其在片中又是处理这些仇恨、嫉妒等等负面的情绪，将这些主观的变成客观的表现。

昨晚看的，忘了标了

全片尽量避免人物近景特写是可以继续沿用探索的点，水平只有开头十分钟内算可以保持五百佳行列？(滑稽)

多角关系，破镜难圆，同一空间内的群像走位和调度很明朗。

剧情很简单，所以大部分篇幅就放在了表现昔日恋人重逢之后复杂的情感之上，悔恨、不甘、嫉妒、艰难选择，拍的十分细腻。PS，要吐槽一下让白人摸白脸演亚洲女性。

萨杜尔说德吕克把远景和近景拍的同样清晰。

perfect

45min，正片43min;最尬尴的是一群东方人由西方人来替演，关于东方服饰方面也很经不过考究，根据其他海员给出的信息，这群水手去的日本，但妇女穿的是汉服，但是动作行为又是泰国风格，另外化妆画得像鬼一样。。。不过这个短片还是挺优美的。

狂热，所有人都像牲畜

10

9.2；分鏡好厲害！

#FIFF#孤独让人疯狂。

这应该是电影镜头第一次“诗意化”，不再一味追求“重现”而开始“表达”，捕捉人与人之间的关系，人物内心的感受。虽然那个“东方媳妇”各种槽点。

德吕克的实验小品。（谁添加先锋条目的？）。打击小群众的盲目崇拜，给两星。不过，配乐尚可。