引见

洪尚秀这部电影虽然只有66分钟，但结构和剪辑上极尽机巧，两遍也不嫌多。场景和部分看似按时许排列、首尾相连，其实一些场景/部分之间可能都过了很久才发生，所谓时间成为一种错觉。片中那棵上面有一团一团鸟窝的树便有着高度象征意味，似乎暗示我们这种非线性。一个复杂的世界，一个混乱的梦。

#Berlinale71 5+。洪尚秀已经超脱了，成仙了，升天了，他自由洒脱又不失敏感敏锐的创作让人爱，爱，爱！在洪尚秀的世界里，don’t try to understand it, feel it.

暂时是最爱的一部洪尚秀，温暖又伤怀，亦真亦假，不必介意。这么短的篇幅却能让出现的每个人都暗藏秘密且情感充沛，人物的纵深时常由一两个重要镜头建立，他们每一次踟躇和思索都让人很想去翻阅去了解，能有这样的体察实在不易。【2021十佳No.2】

放大分贝解释男人抱女人这件事就是爱情除了聒噪和low之外也没能带给我什么别的感受了。

幕间响起如翻动书本的声音，错乱的页码，和被折起书角的桥段。你说阳光很美，湿润的空气很美，雪景和街景很美，但目光所投向的为何总在画外。未见空镜，直至尾声的摇镜，海浪冲刷着男主留下的脚印，他看的是风景，是风景中的她，还是捏造出的并不存在的她。口述的形状被击碎，记忆终于显露出它原本的样子。

我的BL之眼终于升级到了连看洪尚秀都看出BL的水平，这……究竟如何是好……

#24th SIFF# 破碎的拥抱

这黑白和急促推拉，男女父子母子的关系，电影一放就很洪常秀，太有标识性。

引见，相遇，拥抱，爱，很寡淡，很直接，还有点生活中的乏味

introduction其实是一种在世的「呈现」，此在与角色被抛入世，让「人」在世间沉沦。如果说金敏喜的存在是「把世界带到女性轻柔且坚韧的生成中」去的话，那么本片更像是一种人物处于结构之下的无奈。洪的变焦镜头更像是一位「他者」，强行把情绪/人物从情景中拖拽出来/镶嵌进去，就像环绕着世界的失落与眩晕一般，相遇永远被延宕。人被闲言所困扰，时间不断地扼杀着我们的生活，只有回归到混沌中，模棱两可中，海水的刺骨之寒中，我们方可寻到生存的本真之意。

24thSIFF#居住在敞开的情感场里。洪常秀只是把电影作为入口：透过景框,在脸上看到彼此；且跳跃到其观看的对立面——彼此冲撞的水流及海洋：由此将镜头摇向空旷的中景,室外不再需要长久地凝视。倘若困倦,也可闭上眼：熟悉对话的语调后便能发现变焦。即晦暗不明的近景捕捉到的灵晕；这几张脸在人群中连续出现；湿漉漉的黑树枝上的雪白：此刻是永恒的幻影。

行。

本届上影节至今最好的。时空的错综复杂上有一个大道至简的表象，容许落雪和大海打湿人物的外衣穿到观众的手心里来。而在那些顺手拈来的情境和话语背后，又暗藏诸多无尽微妙，却追究不得的时间，它们的显露始于真诚，又终于无奈。

洪常秀终于用腻了金敏喜，其实，这是一件好事。电影内容不必多说，还是老一套，懂的自然懂。另外，六十六分钟的电影是不是应该收半价票？

2 讓觀眾在戲院大銀幕看480p畫質也的確只有老洪才做得出，遺憾的是上一部逃走的女人還以為會回春，結果又拍了套看得人一頭霧水明顯看得出是放飛自我的黑白電影。媽的再這樣拍下去我要脫粉！#summeriff

线性的、清晰的表层，无须多言，段落的相互嵌套也已熟门熟路。但3对2振聋发聩的质问是前所未有的，它抽象了1，确认了2，生成了4。梦是对未完成的追缅。切实的只有感官体验。洪最好的作品。

两名话痨型文艺片导演（feat woody allen）先后失手，不得不承认其与me too的关联性。导演们都要在电影中解释自身价值观、寻求认同感，而没有那股傲气劲了…

和你分手之后，就当是自己遇上了- - 唯一的区别也就在于我竟然发觉了申锡镐的帅点，飘雪他抱着女子的时刻，有秒韩剧欧巴氛围。

最佳剧本

像日式冷笑话，寥寥几句，但横线必须由观众填充，也许没有电影，大家只是爱做完形填空。

洪尚秀最為厲害之處在於可以利用所有不加修飾的現實場景，通過故事（或人物）的內在聯繫達成一種超現實的意境和效果，空間足夠強大，反而帶給觀眾更多思考的向度。

SIFF第一场，大光明。看来已经被洪常秀深度pua了，拍啥我都觉得好。Introduction一方面是“引见”、“介绍”。《1》韩医院，演员偶然将表演的梦引入男主的心；《2》母亲将女儿介绍、托付给画家；《3》母亲把儿子介绍给演员认识。“关系”里常常出现混乱和尴尬。另一层是“引言”，好似论文的导论部分，做一些精简的提示，泛泛而谈。寥寥几笔，写父子母女，写长幼尊卑，写面对镜头的有序、背对镜头的痛苦，过去的爱情披上时光的外套，像模仿冰冷海水的沙。仅读完引论，不能很好地理解全文，但通过这部电影，已经足以了解那些没有细说的冰山下的世界——如果你已经把那些语塞、尴尬、矛盾和小心翼翼反复体验过的话。雪里的两人漫不经心地谈着无所谓的爱情，安静的背景里响起几个音符。就是会被这种瞬间戳中。我永远爱洪常秀。

欲吹（选）洪常秀，何患无词。

洪片最大的魅力在于文本上精巧的设计（回环、跳跃、重复），及其延宕开来的情感韵味和人生体悟——简单入梦如《任务清单》，段落拼接如《自由之丘》，情节复沓如《这时对，那时错》。《引见》所做的形式尝试则更为隐秘与先锋，以入睡或走神牵引出时空切换，zoom in/out被赋予的嵌套/解套意义更为明晰，但留白相对折损的是情感上的深入。如果更加Low-Fi的黑白质感在呼应女孩的葡萄膜炎，那么中景的跑焦大概是进入醉酒状态了吧。只有酒桌上歇斯底里的争辩在宣泄着情绪，关于拥抱，关于爱情，不再碰杯避免梦碎。

好像要欣賞現在的洪常秀，與了解晚期小津一樣，在相近的材質上找尋他的變化，從而斷定，Ji-won Ye 的回歸；插入夢境令敘事不穩定（不一定要123，還是可以213或312來組合故事）；《劇場前》一樣的年輕男子，而他不是只想生生死死只任性又耍廢，甚至是運用「淡出」；不再旁觀大海而是走入大海去。同樣在他經典的飲酒場面，桌上的酒瓶運用，他的Zoom in 也不像過去要刻意強調什麼，只為了讓電影保持節奏感，年輕人不會直面衝突，懂得回避與前輩/學長之間尷尬。但越來越像暖男又歲月靜好的洪常秀，究竟還可走多遠，到今次懷疑他究竟能否捕捉到年輕人心境。他確實是同代人中創作最自由的，但這份自由是不是觀眾、老影迷們期待和欣賞？我確實有些懷念他過去。平心而論，要再次忍受花式讚美金敏喜實在不了，不過洪氏也開口讚了Yunhee Cho 和 Shin Seok-Ho呀。

情境依旧如故。每一单元中的人物被再度压缩，几乎只由一种情绪主导着，完成对更简易话题进行表述的任务。结构的淡化让创作方向由情境呈现转入意境营造，由此化简，变得更繁。个中情感犹如结尾对大海的咏叹。

向上帝祈求再活一次，到了梦里还是没法子，“太阳真美，可惜只有我们能看见”，洪导你的眼睛还好吗？以及你咋不去写小说？

看完了之后马上回去重看开头果然细节铺垫的太好了

更强调的是肢体动作的仪式感，越过言语与观念的是作为划分幕次的三次拥抱。”Love”大概翻为“爱”而不是“爱情”会更好。// 接近五星

4.5 梦幻极了，或许，只有在洪片中，演员身上没有自带的来自“主题”的沉重包袱，主题只可能来自内部，看到大海与落雪也是时机正好；在这些中景和曝光的变奏中有一些秘密，在同一个景别里，甚至连金敏喜都可以若隐若现。