死亡与变形

以纪实性的镜头来纪录「死亡的临终」其实依旧影射的是时代的变迁和的「行将就木」感，八十年代极简且犀厉的风格也是再难得。

冗长的垂死是无比弯折的路径，而死亡的降临迷雾中光亮的一瞬。

没啥故事性，思想性耐人寻味，剪辑倒是不错。

End

Terence Davies的时间三部曲终章，死亡终于成了亲历而非见证。一开始中年Tucker坐在车中，一路漂流向墓园。It all depends on you. 人生的倏忽如梦，在迷雾中奔跑，在大雨时静坐。笼罩在死亡气息中的一杯茶，对于将死的老人和为亡母痛哭的中年人显然是不一样的，悲伤已然变成了悲哀。将死之人在病榻上的喘息，少年在迷雾中奔跑的喘息，也是不一样的，却同样在奔向宗教般的宿命。教会学校里的修女，与临终医院里的护士，也是不一样的，自己却始终是无可奈何的人。God Made You, God Take You. 被污名的罪恶与错误的忏悔方向。儿时领圣餐，老年得喂食......一切皆在时光中自由流转，昏暗的光和明亮的眼，人在尘世中熹微。

哦母亲，没有了你我该如何存在？

一切终结于虚无。

25分钟。

悲伤、孤独、恐惧、痛苦等负面情绪贯穿一生，最终在绝望中死去。

各个时期的交叉重叠，不断进入。明天补特伦斯·戴维斯的长片 RIP

两种时态

“YOU'RE STILL THE ONLY BOY TO ME.”

+ 声画处理和剪辑太过出彩，但此时尚未对传统的英式腔调与语气进行改变。

戴维斯的组成元素：家庭、暴力、男权、同性、宗教、走廊、死亡、时间和音乐。

26.26

这样拍成长片才是杯具

生与死之间的视觉对白，俄语口翻版真的很影响观感

当你老了 当你费劲最大力气吸入呼出那口气 当你……

开场缓慢的镜头带出母亲之死，想及《少年》中父亲之死、《圣母与孩童》中梦见自己之死——随后，我们的主角也已老去，躺在床上奄奄一息。童年的回忆与当下形成蒙太奇，随后又在同一镜头内构建两个时空——轮椅上的老年主角通过简单摇摄长镜头，转到站立的中年主角。特伦斯·戴维斯在此刻完成了时间与死亡的书写：不再以此前的音画不同步作为炫技，而是强调老年的声音，作为对死亡恐惧的象征；也不再以此前的倒影作为点缀，而是用光影衬托上帝的显灵，强调爱永远将他作为小孩。

帶來死亡體驗。這一部連THE END都沒有了，絕望。

童年、中年和老年穿插并叙。童年时的被教导、中年时的同性倾向与尝试和老年躺在养老院床上等待死亡交织，形成的回忆与现实的对比，更加可怖。

临终回忆一生。God and Mom and God. 圣诞和年轻的护士们。结尾的sounds太。。。

DnT

撕裂人心的收尾。 T__T

剪辑牛逼，时间失去秩序，一切并行。It all depends on you , death.

戴维斯在早年第三部曲中终于完完全全掌握了电影技法来表现他要的时间主题。他向未来眺望，把对于死亡的恐惧投射在当下。人生如梦中小径，在迷雾里忽地显身又最终消失于朦胧里。由此来看，死掉的上帝在最终时刻的显圣是在把整条人生之路再次照亮一瞬。

世界上最愛我的那個人離去，我崩塌了整個世界。三個短片構架了一段人生，這一部的主題側重於死亡，但是依舊瀰漫了濃厚的鄉愁體驗。相對於之前的兩部，這一部手法更加的嫺熟，在不同的時空里自由地跳轉，已經表現出了之後長片裡的技巧和偏好。最後的死亡，過往與當下重疊，時間恍然流逝，聲音戛然而止。

长大和变老也是变形 相似性剪辑贯穿全片 从中年喝茶接老年 从孩子进教室到护士进门打招呼 给病床上的老人梳洗到给母亲绑绷带 母子俩圣诞节相拥转圈接中年时与缠着母亲走回家 从轮椅上的老人摇到下雨的窗边再摇回中年的Tucker 从这个镜头开始后面都非常漂亮 生命的终点 是小孩牵着母亲的手走向远方 老人伸手想抓住年轻健美的爱人的剪影 三部短片中都有的童声合唱 棺椁 教堂 母亲 同性爱 和缓缓流淌的镜头

对死亡的惧怕或渴望，沉重如呼吸；对母亲的留恋，像是携自于母体；从儿时到耄耋，时空尽情流转，仿佛在同一时间轴上跳跃的音符；Terence Davies 对时间的迷恋真是无可救药。