如果有一天我将会离开你

7.5/10 影片故事完整、画面调色很漂亮，算是导演的半自传电影，故事逻辑很通顺，作为处女作来说很不错。（我最在意的口音细节上处理的特！别！好！）故事整体是温馨的，最后男主跑到街上揽客，终于大声喊出「いらっしゃいませ」的时候有些感动。一段旅途过后，我们总会收获些什么，也许幸运的话我们会成长为更坚强的自己。问题也挺明显的，故事有点浮于表面。篇幅不长人物太多了，后来交流的时候导演自己也说，“剧本里写了十个人（十条线）”，开拍之后才发现“人物写多了”、“群像太难拍了”、“拍好一个都很难”。另外，台词和剧情还需进一步打磨。 22.3.10于资料馆 买票的时候只知道映后导演会来聊聊天，没想到齐溪和陈永忠也来了，很惊喜。

淡淡的，就挺好。

【FEFF 23】友邻把这部叫“日本华胞一家亲”倒是蛮贴切，小哥看着蛮顺眼，和张艾嘉的线时不时想到《山河故人》（还好不一样），片中有一场戏和《少年的你》非常像（话说这片到底是什么时候拍的，齐溪和宋宁峰还在演情侣）

影片拍出了一种人际关系中的淡然，这在国产片里极其难得。这种点到为止的情感，不矫饰，不甜腻，却能给人结结实实的温暖，但又绝不夸大疗效，不把情感当做灵丹妙药，因为到最后，每个人仍然得面对自己的那份孤独。这是逃不开躲不掉的。 也正因肯定了这份孤独，短暂的相聚不才成了珍贵的际遇吗？

陈永忠唱歌都唱到小霓虹去了，牛啊，花伦的配乐有加分加一星，虽然淡如水至少比又见良奈好些。

无旁白版《陪安东尼度过漫长岁月》，开头收东西还蛮好玩，有种私人情感即将迸发的感觉，但之后直到结尾就真的是白开水到感觉连说大无语事件发生都没办法说……日本留学生那么多问题，但基本还是在拍家庭、绝症、同族裔这种换个国家城市也能说一下的话题，顺便再暗自里觉得人家都会人就是看不起外地人了啦，然后一年过去每个人的日语还说得那么@&#￥*，实在没有感受到什么东西……

漂泊在东京渊野边的伤感人生经历，交换生李小李遇见很多人很多事，我觉得他这一年过得很没劲，人也很平庸甚至有的懦弱，就是这么一个平平无奇男孩，十年之后，当了导演拍了《如果有一天我将会离开你》这部电影。影片里很多首尾呼应的细节值得回味，柔和温情的格调就是日式小清新那内味了。

李亘导演处女作，生活流作品，娓娓道来。有很多前后呼应的情节：小李从刚开始的不敢招呼别人来试吃，到最后勇敢地自信地去街上给南国亭招揽生意，前后呼应的橘子和东京塔，前后呼应的小李给青木带话。我太喜欢里面的一对爷爷奶奶了，奶奶格外的乐观，她了乐观感染了身边的人，还有医院里的唯姐。最后看到一个人来吃饭的爷爷，情节没有过分煽情，但影院里看的大家默默啜泣。有一天我终会离开你。唯姐和邱邱都好美，我好爱。

人物很多，但并不杂乱，亦不赘余，即使寥寥几个镜头，也能感受到创作者为每一个角色都创作了一篇丰富的人物小传，他们有粗有细，也有留白。我并不觉得导演主要目的是为了塑造渊野边的人物群像，他们更像是导演生命中的吉光片羽，是他私人记忆的拾取与串联。电影很细碎，但挺有质感，一些看似与主题无关的片段反而格外动人。

几段没头或没尾的人物关系线，正如孤独的人们在时空中离散的运动轨迹，有的只会往前不回头，有的会守在老地方等待，以似是而非的东京铁塔锚定某个虚幻又明确的方向，所有的相交与分离都难以计算。小李对青木，有某种含蓄微妙到难以察觉的情愫像彩虹鲤鱼旗一样在飘荡，两个人都怪好看且般配的。7/10

😓日本老太太脸谱化集大成者 啥背景这么大盘子拍vlog

最大的優點是善良，散亂平淡的敘事令言外之意的表達無法被傳遞

去年的这个时候是《又见奈良》，今年是这部；即使有争吵、表述分歧以及来源于现实世界的紊乱，却总有人深耕那些在日常中人与人间奇妙却又真诚的情感联系还有彼此的守望相助。在他乡先被冲散与隔绝的孤独，却又渐渐建立与找到的归属感，都静静地被揉进每个人的生活难题里。尽管有遗憾的地方是大部分角色的背景故事都是欲语还休，进程平淡，也陷入无解的凌乱中；但这样的故事依然如和煦的春风，抚过脸庞，提供另份难得的慰藉。即使最初的出发点是个人经历投射，但如若分给张艾嘉或者齐溪更多部分，形成像吴彦姝的主导作用，它或许会变得更充实丰满。

#BJIFF2021主竞赛单元#日本华人题材，预期较低，所以感觉还不错，但是回想起来好像又说不出讲了个什么，不过整体呈现挺有日影感。几个人物其实最后也没能画出什么弧光，倒也真实，身在异乡的漂泊者们，不过迷茫地漂泊着。

一個如《陪安東尼度過漫長歲月》般的故事，卻沒有犯前者的錯，把矯情丟到一遍，言辭質樸、情感真摯地寫一首情詩，送給每一位平凡人。當第一次看到鯉魚出現時，理所當然的想，那是男孩成長的象征，然而，之後才發現象征的不止於此，如魚得水的小溫存，如魚失水的孤獨感，在那一個小小的南國亭裡，每一條魚都在各自逆流而上，卻又不得不面對離別。電影外，齊溪和宋寧峰離婚了，電影裡，兩個人的角色看起來還有破鏡重圓的可能，那也挺好。

导演拍的是自己最熟悉的题材吧，身临其境的日本留学生活，有种像在看日影的感觉。最成功的是选了一群非流量的演员，普普通通能够让人relate。说真的流量明星就该去接广告上综艺，别来霍霍中国电影我看了会谢...

This is a sad but warm story. Suddenly being apart, it is just like there is always spring after winter.

去年北影节前，我和天坛奖的选片人去华策提前看到了这部《如果有一天我将会离开你》，看完后大家都很喜欢。影片初看下来平淡、安静、缺乏爆款应该有的跌宕，但影片气质的细腻、哀伤又让人很是心动，小津说“电影是以余味定输赢”——李亘这部处女作就是一部有余味、耐咀嚼的作品。它设置了林林总总的人物，但故事的完整拼图留给了观众自我缝合。如果起一个日式的名字，真得可以叫它《杏仁豆腐之味》，初尝没有味道，浇上甜水，便立马成为镇店美味。这又何尝不是电影的真实写照呢？我们观众自己埋藏心头里的那些回忆瞬间，就是这部日常抒情之作最好的佐料。值得推荐。

他的悄静来临，像一条鱼——比水，还有生活，都要透明。原来，大家都曾生活在水底。

本届天坛奖最佳导演和最佳编剧的有力竞争者。 以105分钟的时长，讲述了跨度长达一年的、七八位日本华人的故事。镜头和台词，充满生活气息。不煽情、不激烈，自有一股温和、厚重的力量和质感。 演员们大多奉献了自己从业以来的最好表现，细腻、自然、生动。角色之间的情感连接，使他们贡献了让人相信、让人挂心的群像。齐溪罕见地降低了她本身的倔强感、刚硬感，以恰到好处的分寸饰演了“南国亭”的店长。张艾嘉饰演一位热情而备受学生冷淡的教师，她举着橙色遮阳伞、戴着优雅的帽子在桥上走过，给影片添加一抹非常美好的颜色。 影片以极其自然的手法，关照了亲情、爱情、事业、死亡，不掩饰其中的残忍，也自带温情。 导演李亘作为“星二代”，不显轻浮，以自己的经历为蓝本，真诚地拍摄了此片，十分难得。祝福这部电影能顺利抵达观众。

太真实了，当代青年的生活写照。能在孤独时刻陪伴着你的，往往是工作的伙伴、合租房子的室友、社交软件上结识的本地网友。当代人的羁绊形式也决定了亲情、友情、爱情是有时空局限性的，我们经常觉得，独自在外的游子们，就像一个临时组成的家庭，但这样的羁绊注定要经历别离。影片极其细腻地表现了这样的关系，灵动而清新，可爱而有趣。生活流的镜头充满着细节的呈现，无时不刻让人看到在外漂泊的自己的影子，剧情没有大起大伏，但优美的配乐加上清新的画面，已经足够温柔治愈。

真的好看，轻盈又灵动。讲述了各种状态的孤独，不论身在异乡，还是儿女双全，其实都是孤独的。邱天好美，但张姐更美啦。另外幕后阵容太强了，从音乐到画面都是高级质感，所以导演处女作能有这个水平也合理。我最喜欢的一幕是日本老太太对着镜子对女儿说有鬼，衰老带来的孤独感真是致命。

#FEFF# 故事落脚于“离开”，它是故事的结束，却是人物的新开始。英文片名“ Before Next Spring”亦有此表达。btw：男主没有对任何女性动过情，只有在探监男二时表露过真情，这说明了一个什么道理？

开始觉得有点散，散点透视一样的旅日华人漂泊群像，淡淡的苦涩，倒是有点日片味道了。花伦的配乐太好听了。第一次看牛超演电影，创的时候关注他来着，演得还可以。导演是北语日语系毕业的，大二去过渊野边做交换生，北电导演系研究生，然后居然是李雪健的儿子...

吃过期食物，吃客人退掉的食物，用打折券吃最便宜的面和饭，可是已经很满足了。似乎永远在打工，在餐厅、超市、KTV、酒吧，打工能让人忘掉饥饿。除了轰隆隆的电车，这里与东京并没有什么关联。身处异乡也不过是想找个亲人一起活，在哪里不是活？如果找不到就人间蒸发，再也不让人记挂。

世界首映。我真香了，本来以为不好看，没想到结果还不错，打脸很严重。声音杜笃之、艺指文念中、摄影姚宏易、配乐花伦（《大象席地而坐》），这配置似乎成了近几年新人新片是否好看的风向标，当然本片也没有令人失望。影片聚焦留日学生、在日华侨和中日混血等日漂们的生活，每个人都有自己的难处，从不会日语的菜鸟，到自如交流的生活家，成长不在一瞬，而是在人与人的羁绊里逐渐生根发芽，整体感觉很像是鹏飞来拍《大象席地而坐》，锋利中带点温情，仔细一想，胡波的锋利+鹏飞的轻盈不就是是枝裕和嘛，尽管能看到许多前辈的影子，但却不是一味的照搬，而是融入了导演自己的见解，从而产生了新的化学反应，我很喜欢这部片子。

这个主题越想越觉得难受，每个人都是一个个体，因为社会上的行为，大家慢慢聚在一起，然后走散，有人在原地，有人走到远方，甚至生命也是如此，可能留下来的人，反而带着一些悲凉，先走的人可能幸福一点。

日本每年都生产100部这种新导演模仿是枝裕和模仿侯孝贤杨德昌电影的电影。