爱丽丝

目前看到的最好的爱丽丝故事，想象力真是个奇特的东西。就好像真的去梦境周游了一圈。

【中国电影资料馆展映】动画大师杨·史云梅耶以真人实拍和定格动画结合创作出的捷克版《爱丽丝梦游仙境》，带有黑暗奇诡的CULT风格与本来就有几分恐怖色彩的原著情节相得益彰。爱丽丝既是故事的主人公，也是讲述者，也是观众的化身，带领观众一起闯入由抽屉、木屑、罐头盒、怀表、长筒袜等日常生活用品奇幻化组成的魔幻世界，经历一番密室逃脱的冒险逃出生天，仿佛做了一场压抑漫长、难以醒来的噩梦。史云梅耶给予固定的物件以活动的生命，同时物化血肉之躯的女孩为塑料傀儡般的玩偶。用最朴实的定格动画做出好莱坞特效难以企及的绝妙效果。

史云梅耶最好的长片...

史云梅耶的动画应该还是不太适合年纪太小的孩子看 他故事中所夹带的童话感像是成年人内心保留下的纯真和暴力 不像带有一些谎言性质的真善美传说 从某些意义上来说 这也是最接近童话本质的一种描述//看这部电影记得要闭上眼

9。创意无限，小萝莉太萌了，+1分。

#SIFF26 杨的美术风格我喜欢，就像童年午睡时间的无聊时刻。各种符号和隐喻自不必说，最后爱丽丝变成了红桃皇后，才是最残酷的也是最接近真实的表达。

老塔90周年诞辰@小西天。中间被困积木城堡的一段竟像战争片里的攻城战。真人的部分镜头似乎用了抽帧，以与定格动画的节奏保持一致。爱丽丝第一第三人称混用的旁白细思恐极。童话就像洋娃娃，恐怖诡异的一面小时候看是很难发现的。

卧槽，这一股密室逃生的感觉。萝莉超萌。黑童话意味很重···

整部动画散发出淡淡的福尔马林气味。正因为异世界里的动物们都已经死了，这个故事才能被讲述得如此顺理成章。吃饼干是离开生界进入死域的方式之一，水则将生命再次赐予爱丽丝。她的梦最终没有醒，而且进入了下一阶段：爱丽丝变成了红桃皇后。

开场，Alice裙子上的石子，食用木屑的兔子从身体之中掏出怀表，打破牢笼，史云梅耶将《爱丽丝梦游仙境》呈现为一种对抗性，以及作为“现成品”之变异的实体性，对应着影片语言之中最为重要的两种元素：石头与锯末。 定格动画作为“物”的机械生命，重启了《爱丽丝》的神秘感，作为早年时期所面临的世界之不确定性，正如同地板上的洞。史云梅耶的这部loose adaption实际上更为接近刘易斯·卡罗尔原作的“成长”主题，在回看之中很容易发现各种各样的性符号。除此之外，爱丽丝的“三重存在”构成了全片的语法：作为主体的正常状态，进入疯狂秩序之中的“机械玩偶”，以及被悬置的，将自身表述为第三人称的口部特写narration，可以将此视为身体某一部分被悬置出来，自动性的获得。

杨大爷的长片首作（似乎是唯一出过蓝光的），彼时54岁的他已经风格圆熟，真人和定格动画结合得非常好（剪刀功夫真是牛啊），作为改编也是相当有想法。小萝莉很萌。脏乱诡异美学，人和物不断变换参考系，旁白的间离式用法，扑克牌用得不能更赞。

8/10。傀儡人偶，玻璃瓶里的旧鞋，罐装的腐败食物，能吸枯叶堆的抽屉，发条兔不断从茶壶中取出怀表涂抹黄油，戴假牙和拿线缝合玻璃眼睛入睡的袜子，求助兔子遭厌恶-无法打开门泪流成河-骷髅标本袭击-巨手伸出积木城堡来反击-变成大娃娃被小动物捆绑和拖拉-身体破蛹而出-差点被剪刀斩首。恐怖主义儿童片 @2016-10-22 17:49:55

加一星给吊诡的想象力和拍摄的毅力。。。破破烂烂脏兮兮，挺恶心orz 这loli够厉害，啥都往嘴里放。。

真人结合定格，因为技术问题，结合的有点硬，可能是考虑到孩子观众不识字，全片用的是一张嘴解说的形式。史云梅耶还是那个收集把玩破烂的老头，但是这次基本没什么隐喻了，故事本身也没什么意思，看得人直犯困，可能是史云梅耶最差的一次发挥

（8.5/10）1988史云梅耶版。2019年，史云梅耶依旧处于我十分实在喜欢不起来但又完全无法否认其价值的导演行列。同样的故事，好莱坞或者叫商人们会极尽所能营造一个表面看起来奇异无比的世界，然后在其中演绎最平淡无奇的经历，触及大众最普遍的情感来谋求利益最大化。史云梅耶这些先锋的影人则会将我们平常所见之物幻化出无法预料的行为规则，这就是他们的贡献之一。

前一个小时太精妙了。tea-party开始就有点沉闷了。

黑暗版的爱丽丝梦游仙境/往往有审判情节。我觉得史云梅耶是一个小孩。想起来儿时的自己不是也会对着房间里的一切，利用想象力，然后创造一个个不同的世界，给自己一段段不同的历险吗？任何事物皆可用，皆可变化，事物被赋予的名字和功能尽可改变，而且毫不费力，用书本建筑起城堡，邪恶之王驻守在书架的顶端，几把尺子搭出飞行器，衣柜是暗黑森林，空调的长形管道是秘密通道，水瓶是城堡的卫兵，台灯发出的光芒是补给能量的地方，各种玩偶分别担当不同的角色，自己设置一切，一幕幕不同的剧情就在儿时的房间一手完成，现在看来的超现实世界，奇异瑰丽的梦游，所有的神话与腹语，其实不就是小孩的日常吗？每个小孩都是现成的史云梅耶，佐杜洛夫斯基，沃伊切赫，只不过他们的构想再多了一层社会的指涉，更加黑色怪异。想象无限啊！它解构一切，完成一切！

Alice進入新世界的神情不是歡樂好奇，環境也不會友善到唱歌跳舞。時間。文明規訓，剪刀。所謂的「適合兒童觀看」。真人物體化，物體真人化。造型。自我敘述。惡夢。片頭與屋內開場的相似性。

#siff#2024-6-21重看；童话从来不美好，黑暗哥特诡异才是核心。藉由这个著名的童话故事，以动画形式解构出另一层涵义，日常之物如铁钉、玻璃罐、毛毡、剪刀等成为动画的材料，也是构建物质环境的要素；时间被设置成循环往复的迷宫（永远在开门或关门，打开或关上也是转场的一个方式），导致最后半小时的重复节奏有点冗长。勿究孩子瑰丽幻境的逻辑，最后变身红心皇后颇为惊悚。

我们坐在高高的骨堆上面，听捷克怪蜀黍讲着那个不老的童话。