女人的一生

2016年还在拍毫无道理就把自己傻死女人的故事也真是傻得没救了。

珍妮的三观都有很大的缺陷 溺爱/偏激

时代不同，女性的困境却好像从来没变过。

不要靠近男人，会变得不幸

年轻时候发现丈夫的欺瞒，她奔跑在寒风中尖叫嘶吼，抗拒整个世界；年老之后意识儿子的欺诈，她蜷缩在躺椅里一言不发，平静接受多舛。这些年命运教会她一件事，就是学着向生活妥协。她就像宿命海洋里的溺水之人，愈是挣扎愈是下沉。父亲教她在农场如何种植，人生却不是庄稼，用希冀之心浇灌，仍会枯萎。

有点催眠，但是特能理解里面的人

人生没有想象的好，也没那么糟

完全超出想象的野心之作，将走入情境的主动权彻底交付观众，纯自然主义表演与跳跃剪辑形成巨大但隐秘的戏剧张力。痛苦当下穿插美好回忆，性与罪恶、爱与谎言相伴相生，环境音效叠加古典配乐，每一处大胆的尝试都是对观众的极大考验。

三个男性身份和三个神父穿插其间 布塞找到了很适合的角度 格式 打光和运镜方式 自然背景音/ 无声/ 巴洛克键琴音配合抽离旁白 甚至一次 Fourville 夫妇和法国张震俱亡以及那个破败的城堡墙皮真实打动了观看者的我 比起最后一句名言好得多

哈哈坐我边上的老阿姨帮她老牙叔评论音轨“喏,有种出种喏, 女宁是苦呀!” @SIFF

15.

风萧萧兮，易水寒，人生一去兮，不复还。

在妇女节这天看完une vie更有体会。 因为文学课需要做这本书的pre所以先看一遍电影版，拍摄和叙述手法都很意识流，如果没看过原著有些部分还是有那种“意料之中但被shock到的感觉”。这部电影看起来是在叙述200年前的故事，但我的确在思考有没有可能如今依旧在发生，同时会不断发生下去。女性一旦自以为失去对生活的掌控感、把生命寄托在任何一个其他人身上就会一路向下走。 电影里最让我感觉深刻的片段是Jeanne的妈妈对Jeanne说“我认为神父是对的，我们作为女性应该要忍耐”，以及另一位神父认为“不把出轨这件事告诉另一位男性受害者是Jeanne的罪”。如果女性误以为自己必须承担这样的精神痛苦那真是太可怕了。 恰巧今天是妇女节，永远要做有力量的人，不要以为自己是电影里被大风刮，等丈夫又等儿子的女人。

女主长得好像比诺什

侧颜

用日常生活的片段与思绪舞动的瞬间书写的小人物悲剧。属于自己的部分一片片剥落，我们却无法阻止，甚至不明白为何剥落。这版「一生」像极了我们的人生。 “夫人您看，生活永远不会想你想象的那样好或坏”

这样的一生，算不上糟糕，也绝不是幸福，但大多数人都是这样啊，正如最后一句台词：人生没有想象中美好，但也没那么糟。

看着海报就想要看電影，漂亮女人的一生（好像是两部小说吖）逃过丈夫的欺骗，还要忍受儿子的，就是命运的捉弄吧。

老电视机的画幅和画质，老掉牙的镜头呈现，村姑柔光画风，仗着改编名著也不能突然就爱上然后突然又撕逼吧，男女主角没完没了抱着互啃，确定这是竞赛片不是午夜肥皂剧？一切都让我很不舒服。上回戛纳的市场法律口碑就不咋地，导演究竟是有什么门路……

庸俗地复述故事就是白富美嫁给凤凰男，社区老娘舅调解失败，老公约炮被杀，生了一个叉烧不如的儿子，最后有赖法国庞春梅搭救。

女人的一生：丈夫、儿子、孙子。现在摆脱出来亦非易事。

在女人由春入秋的《一生》当中我们看到理想主义者对于现实再三的妥协与容忍。然而新古典主义画面里显而易见的明暗流转却在告诉她浪漫主义与现实主义之间的关系。女主角于一次次的宽恕中目睹了一次次的背叛，所幸在人生接近幻灭的暮年，她终于在《等待戈多》式的空想里意识到了电影开头那个以爱之名的谎言。这也是布塞想要告知现代城市工人阶级的真相：权贵与无产者之间存在不可逾越的鸿沟。与此同时他也为革命实践者指明了方向和道路：弱势屈服的状态只是自身力量的稀薄以及知识的欠缺。这部马克思主义电影最终在莫泊桑的悲剧里嗅到了达尔文主义。

这个女人的一生被两个男人困扰和牵绊，一个丈夫，一个儿子。 有钱也未必幸福。

7/10。布塞的风格接近印象派绘画技巧，浮动的光线下，人们除草播种，珍妮在肥沃潮湿的土壤里不停劳作，这个心灵纯洁的少女眼里世界是可信赖的，她父亲也性格仁慈、体态臃肿的母亲会起身去庭院散步来喘口气，这种神经麻木的仁慈作为弱点遗传给了珍妮：沉默屈服、放弃挣扎。布塞用质朴紧绷的叙述探索深层心理，当珍妮与朱利安初次见面，只见朱利安表情冰冷地向长辈行贴面礼，紧接着两人在船上彼此的手靠近、珍妮望向窗外、父母盘问的旁白和氛围暗沉的床上性爱，冒着打散影片结构的风险精炼地表达相识到结婚的情绪演变。大量静止构图用很长的解释塞满了粗暴痛苦：丈夫卑微地请求原谅、公证人员让珍妮接受卖掉城堡的既定事实，女仆叫珍妮看透儿子信里那无耻的要钱方式，使观众无法抵挡笼罩珍妮的忧郁气息，所幸茫茫绿野中怀抱睡婴的结束镜头，挽留一丝温情。

美学电影，古典，怀旧。这个故事在当今世界正在失去现实意义，也许它不需要现实意义，只是铭刻一段人文历史，值得收藏。

出身贵族，样貌美丽，性情温顺，没有兄弟争财产，家中独女，父母恩爱，多好的人生啊。但这是她遇到没有财产没有地位的渣男之前，被劝结婚后，凤凰男开始搞她身边的女仆，姐妹，能够沾染的一个都不放过。其后的人生就是为了儿子活，虽然她有一套对孩子教育的理念，但还是拗不过世俗的力量。儿子长大成人后，给他带来的就是一笔笔大额的账单，直到最后，家产挥霍的差不多了，才又带回一个孙女，幸好是个女孩儿，余生又燃起了希望和勇气。

意识流剪辑是亮点。导演的意图很明确，展现为人妻为人母的女人悲惨的一生，确认禀性难移是真理。[B]

莫泊桑是如何具有现实意义的，是絮絮叨叨的宿命，是惶惶不安的等待，是莫名的悸动，还是瞬息的激越？

只用两小时篇幅来叙述莫泊桑原著中27年的事件，所以经常使用一连串简短镜头来表现时间。以及非常具有表现力的手持摄影，和故意使用的4:3画幅，旨在帮助观众看到女主角的绝望，涉世时所抱的纯真梦却被淫欲横流的现实社会撞得头破血流。不止是导演还是演员本身有意为之，让娜始终是“侧颜杀”。

4.5 与《欢乐时光》同个视角、主题切入现实主义家庭题材中，提炼出另一条通往现实的“捷径”——人物的回忆、联想和思绪以最圆融贴切的方式纳入进这个野心极大的意识流叙事中，从而将一个女人横亘四代所历经的欢乐与苦难写尽。美术还原做的精彩，剪辑四两拨千斤，茱迪丝·谢拉贡献年度最佳女性表演。