无意义情境,下意识动作
电影之外的东西太多,不纯
(2+)无法评价,对蔡明亮的拙劣模仿
利桑德罗·阿隆索想让人直面人性深处的残酷?
屏幕内外的空间
确实很极简,音乐也配得不错,实验色彩
远远不如《不散》
看完后认为Fantasma比Los Muertos要好,约莫也是种悲哀/不自由
在百度云上看的这部电影,看到四十几分钟的时候就来回跳,我还以为是特殊的剪辑手法,也没看进度条,看了几分钟之后才发现不对劲,也算是一次比较有趣的观影经历了。同样是“慢电影”,同样是发生在影院空间内,同样是对电影的自我指涉,相比于蔡明亮的《不散》,就差太多了。
对意识的电影生态电影。应该过了把模仿不散的瘾
无感,真的像630分钟。看完这部片,我立刻打开了滑板教学视频,果然和电影结尾很互文。
對生命一個片層--廢棄時光,或者某種遊手好閒的無意識的注視。沉思電影即是催促觀眾腦補,思索,片中人的潛意識,進而進行一段關於自己生命的沉思。信息量還是很大:一位電影導演對自己作品強烈的珍視,以及他與他人難消的隔閡、一位憂心忡忡總在焦慮地尋找修復的影院管理員,一位脆弱的引座者,幾乎不敢做任何事情,一位浮在許多事物之間、抓著很多資料看電影卻睡著了的秘書。每個人在周圍空間中如同鬼魅一般,離群索居者,邊緣者,總在空間中遊蕩卻無法進入任何棲息地的人,這不是我們的某種狀態麼?
4.5
表演成分过多
slowness and self-reflexivity
戏中戏为导演旧作Muertos, Los
从始至终画面都比较阴暗,尤其在电影院大门那里,里面的阴暗缓慢和外面的明亮匆忙,对比很鲜明。片中那位导演对影片的期待大概比较高,没想到结果这么差,导演的当初的期待大概也算是幻想曲的含义之一吧。
阿隆索没蔡明亮有感情,不免让人觉得有点信手拈来。看电影人的生活有点像圈养在盒子里的虫,天光只来自那个小小的方框。
还真是极少主义。电梯、城市声音、电视、时尚杂志、高楼大厦——人类问题。我喜欢信息稍多一点的。太多时间在堆叠信息以待一个点可以破除谜题,更像脑力考验而非艺术欣赏。6/10再见伊甸园之后:这部就千万看完了再见伊甸园再看吧,观影体验会极大不同。于是就不再极少主义。城市中的状态和丛林中的状态形成鲜明对比。明明都是平淡的日常,城市那么暗淡,城市却那么令人向往。不知道这意味着什么。
±0,又见伊甸园
空间/身体的景别恰到好处,即便游手好闲也不会让人觉得电影是关于nothing的。
对于空间的把握和运用,长镜头的调度都很成熟了,自我致敬前作和蔡明亮么
跟《再见伊甸园》接连一起搭配看的感觉简直不能更妙,银幕内外的环境与观众观影的记忆,前者空间,后者时间,跟随演员在银幕前看着自己主演的电影的那一刻,融会贯通。
演员在观看自已演的电影。。。长镜头依旧,对白还是很少。
与蔡明亮不同的是,阿隆索放的是自己的前一部电影,再见伊甸园。蔡明亮开启了缓慢电影新潮流,但大多导演只是相似的表达技巧,长镜头,固定机位,最缺乏的是感情,情感。蔡明亮把自己的感受也分享出来了,这才是电影的核心。自我表达才是核心。孤独 爱 对归属感的追寻 乡愁 城市的疏离 现在很多缓慢电影导演只有技巧 没有情感 没有自我表达的情绪
附在[再见伊甸园]的dvd里就差不多了