暗流2023

今泉导演作品每每编剧栏有其他名字出现我就开始发虚~

可能就是今泉力哉的风格吧，叙事很安静，很平淡，有种淡淡的忧伤。之前的《朦胧的山荷叶》也是那种感觉。对我来说算不上喜欢，但是可以看看。这部电影的对话很好懂，对于我这种日语渣渣来说，都能听懂90%

喜欢这样的淡淡的忧伤 在宁静的乡下过着淡淡的日子 突然幼年被自己屏蔽的记忆解封 隐藏在心里久远的死结 随着另一个类似事件的发生 慢慢打开 丈夫的离去 不是莫名其妙 是不是暗示女主的魂不守舍呢 身边人是什么样的人不清楚 或者说始终被噩梦缠绕着 直到一切水落石出

【HKAFF20】我們戴著微笑的假面，背後暗流湧動。溫柔和陽光是他人期望看到的模樣，而真正的我們是陰翳脆弱的，背負了傷痛秘密和謊言。開頭對話還是帶點小気味良さ的，但最後幾段大攤牌節奏很差，尾巴拖太長了。題材是沈重的，大概是想舉重若輕，但失敗了。noriko桑Lily桑讓片子舒服了不少。瑛太蠻驚喜的，登場的時候配上造型夢回真幌駅前了，人設又有點像《蛇之人》的今西，在攤牌的時候tone和間都絕妙。

邦画是没药救了......

打发时间看得，挺无聊的。

太过强调故事的疏离感，寡淡的留白，简素的风格了，最基本叙事的逻辑都不讲了。。

①不知今泉是怎样做到高产优产的，每年至少三部长片起跳，又是导演又是编剧，持续丰沛的创作力和执行力实在令人感佩；②大概从《在窗边》和《千寻小姐》开始，作品风格似有变化，少了些许今泉式的轻盈灵动与鬼马幽默，而把更多好奇投向了剧情背面人物内心深处甚至人性暗面的观照和解读，演员岁数较之以往也普遍年长一轮，不过可能只是这个阶段的某些尝试吧，毕竟新作又变成新生代的永野芽郁……说到这边要为今导高兴，看起来他已逐渐从小众导演变身可以请到一线明星的大牌导演了！③说到本片，剧情本身反而无需多言，多位角色（演员几乎个个都是熟脸）各有心结，绕是绕不过去的，坦然面对也不一定都有解，但多少对自己有个交代。再独处的人生，也要与他人及过往发生千丝万缕的关联，即使在一个如此安详的镇子，这样一家小小的澡堂。

看完完全不记得内容的糟糕程度

電影雖然按豐田徹也照搬了，但還是漫畫有張力許多

美国《深水》经过日本本土化之后大概就是《暗流》了。

なぜ男は現れ、なぜ夫は消えたのか――；偽りも、本当も、抱きしめながら、生きていく。；生きるための嘘は、罪ですか？

“暗流”这个标题跟帖，片里每个人心里都埋葬着暗河一样的旧伤口，表面愈合内里还在涌动。 就是好长，而且今泉力哉拍得好散，即使事实还挺故事性的（失踪且全是谎言的前夫，突然出现的似曾相识的男人），拍出来还是一些面无表情散漫也无波澜的日常。于是断断续续分了三天才看完。

人物情绪和时间的流动。天惹最后几大段密集文本对话终于回到今泉正常水平…前面真的过于漫长无聊没话找话节奏错乱了就比较适合扔给别的导演拍…今泉还是比较适合小体积小清新吧别试着加太多其他元素真的把握不住

好久没看这么文艺的片子了，真的很喜欢，看完买了场刊还打算看原著。感觉喜欢村上春树的应该也会喜欢😂确实很需要在这个速食时代多讲讲人与人之间的深度交流。

viff 还蛮喜欢这个故事的讲述 出奇的完整。情绪如暗流一波又一波涌过。演员的很多细节十分出彩。导演有些地方刻意的有点出戏： 内心音乐像是bgm铃声响起 / 每每开车时 突兀的车前镜头实在是不太喜欢。

真木阳子的外形和演技怎么突然这么靠近玉城tina了。相对喜欢后段叶惠与丈夫在海边谈话那段戏。之前听细野晴臣那张EP时根本没和今泉的电影联想到一起去，多么神奇的搭配。

之前有《某个男人》，最近又在看《新生》，这样的故事完全不在今泉力哉挠人的点上。另，井浦新和蛇舌里真是判若两人。

一反常态的今泉，完全是不熟悉的风格里，很像深田晃司之前那部《临渊而立》设定，无征兆式地侵入，行动力犹如装置一般游荡，整体显得很寡淡，留不下很深的映像点~

比千寻小姐好一点有限，前半段展现的可能性不错，后面延展性都没了。真的奇怪，深田晃司的寓言越发扎实，今泉力哉反倒不会讲故事了，虽然他一直就是以营造一个情绪见长的，但深沉的搞悬疑真不是他的强项啊

延伸出去拍人物心理空间是非常合适的改编路径，也算是为数不多的亮点，虽然这个方向实际上很不像是今泉力哉会拍的东西。除此之外也都太呆了，毫无想法地一比一复刻，连对话的节奏都不顾及了，直接把漫画当做分镜头脚本来拍，到最后仅有的灵光都被这种懒惰冲垮了。主题上这种对语言在有效交流中实际上的模糊性的呈现确实最像《朦胧的山荷叶》，但哪怕这样比也差得很远，或许再发掘一下franky这个角色会是更好的选择。

太臃肿，故事是很无聊俗套的日式伤痛剧情，少了很多灵气。

慢得有點過分了……瑛太才幾分鐘戲份（哼） 細野晴臣無聲勝有聲的配樂（笑） 就感覺到是說 我就這麼拍了你們自己琢磨去吧：）

是较为失望的，以为开始尝试些全新的类型，但在最后又回到了角色关系的交织里去，文本的重复性还极强的情况下，几乎就在前半小时便停滞了

#HKAFF2023 大部分的人都带着谎言生活，因为真相往往太沉重。这个故事缓缓展开，让谎言像暗流一样在女主角心中涌动，直到真相涌出水面。或许电影叙事的节奏太缓慢，但太快恐怕就像悬疑片，现在感觉一直有股水流在心里流淌着，流过了心中那些秘密。

内核还是非常非常有意义的，我们有太多不管为什么但就是没有说出来的事，导致了各种各样的问题与后果，结尾挺绝的，说出来了然后呢

谎言是伪装也是保护色，还算喜欢这种到最后已经分不清自己真实情感的微妙状态。但是太长了……软绵绵的对话也实在流动不起来啊

#viff2023 第一部 算是满座 前半部分拍的不错的 后面就falling apart了 女主和失踪丈夫的感情线莫名其妙 丈夫也失踪的莫名其妙 为什么不好好发掘一下隐瞒真实家人身份的这线索 反而是oh i always lie to people 哥哥的出现其实到老头点出来你就是那个哥哥就已经够了 非要又加一段去告诉女主 哎 完成度好低

日本新一代导演还是没落了啊，大家玩的题材都趋于一致，大抵都是三大奖、情感漫甚至轻小说玩剩下的情节。如何能通过影像缓慢地侵蚀消化情节才是见真本事的场所，不论是三宅唱的镜头节奏抑或是滨口的言语节奏都是好出发点。而今泉显得如nyu本科生学生作品一样，从无数个孤立蒙太奇去分割情节，显得太过滞涩；而无意义的对话的延宕也完全是浪费时间。如需填满时间不如用看上去有意而实际无意的滨口式对话……最后，非常不喜欢导演在情绪爆发无法解决时求助剪切；然后在滞涩不动时通过标记“7月”“9月”等时间节点提示我们现在还是在向前走（或者还是得向前走）这样无疑是对自己对于影片控制力不足的一大表现

#HKAFF2023#用需要演技的拍法拍没有演技的真木阳子，用空无一物稀释掉本该有的弦外之音。这哪是暗流，今泉力哉拿手的对话节奏在本作好像毫无流动，就好像城里人走出了东京就迷失在无人的乡下，缓慢的长镜头里看不到任何来自焦外的可能性。