黑骏马

感谢谢飞导演

沉静有力的作品 看好谢飞

谢飞老师的又一部大牛片，抱养的孩子不如亲生的，97年的电影后来的《无间道》两男主去影院里交易就放的这部，你再想想蒙古，这戏里戏外家国情怀的主题都溢出来了。小说改编后还温和了的三代女性的悲剧，男人来了马也来，为远方出走遗憾一生，忘了你的民族青梅竹马，最想你的也都死了，回来你就是个替身。影厅不到十个人都哭了，旁边的女生泣不成声拍照也不招烦，因为这画面太美了吧。百老汇蒙语修复版。

貌似不错，但事后又印象不深，不属于个人醉喜欢的行列，但值得推荐

唏嘘~腾格尔年轻短发又是一个庞宽沈腾思聪复制人…20191215@广州增城1978电影小镇民族影展4K修复版赞

谢老爷子带来的蒙语高清。超越语言，时代，民族的电影。明明谢导就没有刻意煽情，可是从片中哭到尾。映后谈被谢导对细节的用心，以这个年龄的清晰的思维，谦虚开放的心态所震惊。祝老爷子健康长寿。

@中传西配楼220 在所谓“现代化”的观众心里显得较为原始，女性以这样的姿态——做出最后的承诺——存在于现世，是不可理喻的。但这部真实展现“第三世界”人民却以奇观化的姿态被现代化的人们所观看、理解时，批判和改变不是我们唯一的思考道路——这和殖民又有什么两样呢？就片中男女主角的情感，从亲人/爱人再到更为混杂的关系，导演想摹尚的恐怕不是现代性的被规范了的一元的关系，而是重返那个混沌，甚至是那个母系氏族社会。

茫茫草原有一种特别顽韧、壮美的感觉，岁月悠悠，两小无猜的成长让人念得起许多明媚的共情，也叫人不忍看世态如何改变命途。奶奶能养活所有幼崽，却始终不知女性最大的苦在哪，就像她无法理解二人的姻缘，被什么错出了荒谬。当然，这也是当时的牧民与城里定居的人某些不同的看法。本想说索米娅面对崎岖命途，竟然活出草原女性那种坚韧的生命力来，结果最后听到她大喊自己没有要喂奶的孩子就活不下去，突然觉得悲哀透了。白音宝力格这12年，狠。

数次落泪。关乎时间的故事，第一次离开三年，第二次十几年，奶奶和马儿都死了，下一次归来又是什么时候呢。镜头里的草原有着异常纯净的美。张承志受旧俄浪漫主义文学的影响一定很大。

PYIFF# 宽广的草原，美妙的音乐，带有强烈的穿透力。奶奶的喃喃自语，藏在心里深沉的感情，没有一下不打在人们的心头。

娜仁花演的可真好，记住一定要看蒙古语版，国语配音看一会就尬不住了。

草原作为全片贯穿始终不变的环境，昭示的是反现代化的精神归宿，谢飞在这一点上处理还是很有诗意的。但是总有跳出感，情节一直向前走，本该有的宿命情节却越冲越淡，草原山峦间的旷达反而变成了一种淡而无味。

男人配不上女人

镜头一个来回，春天过去了，秋天到来了；镜头再一个来回，孩子长大，孩子结婚了，孩子又生孩子了。一首草原上流传着的悲伤的爱情故事，它如此淳朴，如此可爱，又让人心碎。

这个国语配音版总给我一种言非口出的别扭感，这不是配音演员的问题，可能是蒙古语与汉语差别和人物谈吐方式差异所造成的现象；这个故事感觉不是很有意思，过于平淡，节奏缓慢，对蒙古族人生活的状态描述得不错，但其中的情节还有情感却不是很打动我；这个片名不是很好，因为故事和黑骏马没多少关系；…

这种与血缘和爱情无关的母子/母女关系就很微妙。奶奶抚养丧母的白音宝力格，收留丧母的马犊钢嘎哈拉（黑骏马）；索米亚放弃爱情，养大希拉的女儿。女性护幼的本能，游牧民族的人情味里，能看到对生命的尊重（书里的白音宝利格最后是畜牧厅的科学工作者，更贴切万物有灵的点）。电影里把他改成腾格尔演的民歌歌手更诗意一些，对奶奶的思念和对爱情的遗憾，也是骑手对母亲的爱和歌颂。观众跟随在城市接受过教育回来的主角视角，看“故乡”是有些割裂的状态。当时正在计划生育中的城市，与草原“落后”的女性生育观的碰撞，也很能引发讨论。被注视着的女性索米亚本身也是矛盾的，一方面步奶奶后尘，一生都在生养小孩，还要帮白音宝力格养他的孩子；一方面又不辞劳苦要送琪琪格去上学，渴求改变，不希望她重复自己的人生。人物都很有意思。

小说是在高中时候读的，电影到现在才看到。蒙语版，镜头大赞，是理想中的草原。电影由原作一个知识分子对爱情的追悔莫及（当然也是一个隐喻系统——对逝去田园牧歌生活方式或者信仰或者精神气质的缅怀）转变为一曲伟大女性的赞歌。也不知道为什么我最近怎么这么爱掉眼泪了……

资料馆2014.11.26.7pm 蒙语版。除了结尾的音乐有些问题，整体甚好，在谢飞的作品中是非常自然的一部。奶奶蒙古包前的初见，男孩女孩的自然喜悦，风雪夜的小马驹，白音宝力格的两次离去，羊群、草原、水流、天空、太阳与蒙古包。“明日隔山岳”和“晚来天欲雪”，再相见也便相见。

【2019年9月25日-中国电影资料馆-「礼赞新中国——庆祝新中国成立70周年系列放映活动-全家福主题单元展映」】 以黑骏马的成长侧写男主的历程，谢飞老师和老一辈电影人带有古典主义的创作思维搭配苏式的剧作风格、油画风格的摄影以及译制腔的配音别有一番风味。（老奶奶的独角戏太棒了）

谢飞导演。腾格尔主演。

后半部分有几处看到飙泪。娜仁花演湘女，让人难以入戏；演饱经风霜的中年妇女，感觉就全对了。

当年上文学史课，几个张承志的必读篇目，几篇散文看得还挺激动，但是到小说，一篇黑骏马之后就再也看不下去了，再回头想那几篇散文，有种形容不出来的别扭感。当时对这个人，还有一大批乡土男性作家，一直找不到合适的词来描述他们。现在终于有了这样的词，直男癌。但在时代局限下，单纯的直男癌仍然不是让人从心底里感到别扭的真正原因，这次重看黑骏马终于辨认出了这种感觉：问题不在于直男，而在于，这些占尽男权优势的直男，这些占尽城乡差异优势的城市直男，通过展示和赞美女性的苦难，通过描述乡土社会的美与痛，来顾影自怜，自伤自叹，自我标榜，体验自己的优越感。这比简单粗暴的直男癌阴险恶毒，可耻可恨多了！

十几年前读小说读哭了。没承想今晚看了电影，还是有几处忍不住。前后的情节都印证不起来了。我喜欢我现在能顺利融入一个电影的感觉，再也不像从前那样做各种分析和批判之类的了。

气态是沉稳的，但是背景底色过于浓厚，搞得内容被稀释得有些主次不明了都。黑骏马甚至马作为主题的存在感非常低，借物喻人？借物喻情？临到片尾，劲儿拱上来了。情啊，“拖家带口的命”啊，梦幻与现实的绞杀放大着失位的痛楚，也让一切变得氤氲，流连在草原之上。

必须看蒙语版！蒙古国的演员都好棒，腾格尔演青年太差，演自己嘛还算行，只是听惯了杭盖，再听腾格尔的做作唱腔，真就觉得没法听了。娜仁花真是精湛。大银幕看哭了两回这种事我会随便说吗？

谢飞是个好导演。

原本八年前就该和基友一起看的，没想到拖了这么久，更没想到除男女主角外演员基本是外蒙的，那么还能不能完全视作我国少数民族电影都是个问题了。原著的内容虽记不大清了，但索米娅和奶奶对强X、因X生子的不以为意，以及接受了现代教育的主角与这一野蛮文化产生的隔阂，似乎是被电影淡化了，只剩爱情悲剧。

四星半，观影史的第一部草原之片，第一部腾格尔，配乐超级棒。腾格尔从没这么帅过（歌喉粗狂柔美）索米娅貌美（内外兼修、坚韧独立、温柔理智）一品好女人，最美的是奶奶（勤劳淳朴、真善博爱）至真至善的原住民，美丽教师、好丈夫，极其礼貌的待人接物。原始的大草原人与家畜之和睦，真实的情感世界，