庆州

本以为会发生的三个爱情故事，一个都没有发生。男主很呆，尽管是个北大叫兽，女主很美，最后才知是寡妇，期待着那一场床戏始终没有发生。典型的韩影，画面精致干净，淡淡的配乐，缓慢的节奏，揭开了几段生活的伤疤。超现实的画面切换连同那座凸起的王陵传达出东方式的宿命

迷失在地缘政治和情感关系中的人，一头扎进往事而成为漫游的幽灵。张律就是张律，而不是任何其他人，他有一种极为坚强的作者性。电影气质依然迷人，毫不刻意而精准至极，用表面的尴尬包裹内在的沉思。庆州这个空间弥散着一种不事张扬的死亡气息，结尾还用时空的虚晃一招让观众与人物一起陷入恍惚。在那个时刻到来之后，一直固定的摄影机也探身向前。电影结束在意料之外的事件，然而影像内外的流动性依然在继续。

四星半。小火慢炖最是怡情，张律的身份注定了全世界只有他能拍出这样的影片，随处可见的中国元素并未喧宾夺主，结尾的处理有如神来之笔，「春宫图」陡然乍现时，恍如隔世的庆州之旅已命中注定。四目相对时的五秒冷场是整部影片慢到刚刚好的节奏缩影，从《茉莉花》到《月圆花好》，张律的羁绊始终未变。

墨镜王几个镜头就能搞定的事情导演用上了吃奶的劲也没搞定。“发乎情止乎礼”的内核是情，在没有产生情的前提条件下强调礼是没有意义，滑稽荒诞的。暧昧不是让一男一女往那里一站四目相对无言就能产生的。演员本身缺乏些随性散发的能量。几句表达情意的汉语对白太渣，不文不白。

今年目前为止韩影最佳，忍住没给五星。怎么看，这电影都太洪常秀，细细想还是有区别的，至少把烧酒换成了茶啊哈哈。太多情节设置巧妙绝伦却不显抓马，比如拍全景照那段、喝酒那段、王陵那段、摸耳朵那段、撞车那段、占卜那段、春宫图那段。另外，从一开始电影就抛出几个疑问，直到最后才见真章，厉害！

白天是生疏的，夜晚是暧昧的。闲庭信步般的生活是迷人的，而这样的电影，有时候也令人着迷。

很喜欢张律，这个中国朝鲜族导演拍出的韩国电影。因为他的身份，对于半岛与近邻的关系有着种种暧昧，用一种超现实主义的方式诠释现实和梦幻的关系。这部《庆州》也是如此。崔贤是来自于北京的韩国人，回首尔参加朋友的葬礼，看到自己给朋友拍的照片当作遗照，听到别人对友妻的评价，于是一个人重回庆州，寻找七年前的记忆。在天马冢附近，他听说了偶遇两次的母女自杀，茶馆老板娘丈夫的自杀，最后又目睹了一场车祸……死亡与记忆纠缠。身为东半球关系教授，却不愿意多说半岛关系；面对日本女人的道歉，却说喜欢吃纳豆。教政治却不喜欢政治，作为老师却又因为一副春图而念念不忘。中国妻子打来电话道歉，和他这场庆州行的真实目的一样耐人寻味，却又不解其中味。电影节奏缓慢，在平淡之下汹涌着一种力量，这就是张律。

10分钟后就不洪尚秀了，主要讲的是汪峰离家出走的故事

【2019年3月17日-朗园ViNTAGE 虞社-林象 词语放映丨张律导演作品展映】 张律导演总是在秩序中寻找一种无序的状态，形成了另一种有意识的“无意识存在”方式。 不断探讨死亡的边界，整体的文学边界却模糊不定，实为庆州这个独特的空间状态在推波助澜。低饱和的影像中夹杂着个人的影像符号，突兀的对话导致突兀的观感。 女主申敏儿的气质极佳，与影像气质贴合度很高。 （Q&A依旧不专业，提问的问题以后准备好在说，策展的专业性仍待提高。）

在孤单旅行的途中，一切未知新鲜都更让人沮丧

很有韵味，但洞察力欠缺。模模糊糊里时而抓住了风景与人世的神髓，时而是植物奶油般的素淡腻味。有一种文艺男中年啊还是太得意于自己太沉溺的感觉。

比不了洪尚秀 茉莉花和虚掩的门着了相；但中国导演里 审美和内功都算数得上了 惊喜

很有意思的一部电影，一切都欲说还休。看似一切都没有发生，实际上一切都物是人非。耐看。

七年后重返庆州，仿佛从世俗的规矩和按部就班中挣脱出来（从戒烟到破戒），重寻当年春宫画更印证欲望的隐秘绽放；素净雅洁的庭院生活中，也悄然酝酿着邂逅的心动。然而日常的平静皆由生死把控着，好友的自杀，擦肩陌生人的自戕，古陵墓掩埋的历史，超验意味的占卜师，作为一如既往承担张律影片里中韩日聚焦缩影的男主，心灵的疲惫与磨损显而易见，死亡在幻觉中显形。最终一切都消弭于无形，「人散后 一钩新月天如水」。

一夜情只是摸了一下耳朵，韩国人纯情起来丝毫不亚于日本人呀……没有许秦豪的电影那么闷，很多闪光的小细节。

念念不忘朴海日 杀人回忆里的嫩手

确实很像红尚秀，摄影和转场如出一辙，就连教授、酒桌、春宫图和男女情爱都很像，不过没有了荤段子，接连不断的尴尬场面，这片子要逊色不少。其实红尚秀的片子看似简单，接二连三的的尴尬笑果设置也挺难克隆复制的，这片子论技巧的话什么都没有，有点的是那股子儒家礼仪式的克制和韵味。★★★

褐桌翠植，素衣清茶，骤雷惊了池中鱼，惹了美人心。墙纸糊住了情欲，指尖触碰的柔软却不似从前。人散后，一钩新月天如水。丨231026 居然也快十年了，张律依旧困在曾经这段亲历与体悟中。

第一百三十分钟，算命小铺里年轻的女孩说，这里根本就没有老爷爷，他六年前就死了。电影才从一片迟滞里突然变得有意思起来，好像清茶的回甘，喝下良久，才会慢慢在舌苔上延展开来。不用和洪尚秀比了，两个人看起来风格相似其实根本不是一个路子。比起洪尚秀没正经的轻盈小品，张律电影里的情欲更凝重。

两人看丰子恺“人散后，一钩新月天如水”真不错，可总不如喝茶看春宫的三人行。就好像，装作纯情的模仿，远远不如洪尚秀的猥琐来得有趣。况且洪尚秀，酒后绵软之外，总有一股力道的暗流。

年度十佳候选。另一个纬度的洪尚秀，小成本电影的另一种可能，趣味大于一切，比洪尚秀克制散淡，幻想与记忆之间的白日梦，在百无聊赖之间找到有聊，男女暧昧发乎情止乎礼，没有肉体的接触反而有一种神秘美。歆慕日韩导演，能用小价钱就可以请到大明星演小成本电影，在中国你呵呵后。

从内容到镜头似乎都有一点洪尚秀的味道，缓慢的剧情发展，明了的人物关系，简单生硬的镜头，情节恍恍惚惚，虚虚实实，就像在打太极，看似空无一物的故事里装满了男人不死的欲望，女人渴求诉说的清肠，以及时时刻刻在身后监视着的伦理道德和各自人生甩不掉的过去。让人喘不上气。

壁纸后藏了幅春宫图，漫画上写了首文人诗。生活的窗外是死亡的王陵，裙摆的远处是自杀的传闻。研究东亚地缘，却对北韩问题敷衍。记不起庆州的路，却犹记得那夜的流水。在虚掩的门口，是记忆不曾踏足的空间。独自吹灭蜡烛，只剩天边一轮新月。如果耳朵长得像故人，是否我们也曾拥有同样难以释怀的秘闻。