帕索里尼

不是传统的传记片，没有试图还原主人公的一生。仅仅是帕索里尼生命的最后一天，加上他未完成手稿的影像再现，组成一个微小的切面。阿贝尔·费拉拉是懂帕索里尼的。不过相比于帕索尼里本人，威廉·达福长得其实更像他电影里常用的演员弗兰科·奇蒂，看《乞丐》的时候总这么觉得。

文质彬彬异教徒——帕索里尼的弥留时光，费拉拉的意识流。

? 虽然有一种奇妙的meta感。希望导演的下一部传记不要沦为表达dry观点的传教片【笑死，威廉达福是有点像杰克帕兰斯

太惨了，真不想他被打死。

心好累，不过avant-garde本来也不是给我看的，这片大概是拍给电影史专业的学生看的。必须一边看一边古狗理顺人物关系，前半段那个“书中人物”居然是偷香里和丽芙泰勒配戏的小帅哥，现在老成啥了。

《帕索里尼生命中的最后两天》，比起惊世骇俗的帕索里尼电影，他本人生活的最后两天倒是非常平静与祥和，和我想象中的帕索里尼相距甚远。威廉·达福扮演的他更像是一个温柔而善良的高级知识分子，对家人和挚友缓缓讲述着新片的构思（看起来像帕索里尼早期的奇幻公路电影《大鸟与小鸟》，一对主仆随着弥赛亚星的轨迹找寻救世主，最终来到正在举行狂欢节的同性恋之城的故事），兴高采烈地和孩子踢足球，温柔地看着少年男妓吃饭。结局通知死讯的长镜头很触动人心，带着某种流星陨落的哀伤。（豆瓣上看过的人也太少了吧）

影像有自己的风格，将帕索里尼对自己最新的电影的构思与生前最后一天的现实影像混合在一起。20220430二刷，这部电影可以结合《帕索里尼传：安魂曲》的前六章一起阅读观看。威廉达福真的在造型上非常接近帕索里尼了，虽然很多人难以忍受一个说着英文的帕索里尼。

比较难看。

太散了，只聚焦了帕死前最后两天，完全没勾勒出轮廓来，可惜了达福叔好像好像帕帕TT。我还是更愿意相信帕死于政治谋杀而不是die for bad luck. 索多玛灵感源于男同女同群交俱乐部我是真没料到omg……… “拒绝由震惊带来快乐的人都是道德家。”看来冯姐的确受帕影响，帕索残酷寓言+伯曼银幕戏剧基本就能把姐的剧本形式大体框中。🙏🏻谢我又悟了。

【补標重新再看】记得看过，于是下载高清再看，当看到最后吃面的时候，记得看过了，只是电影太阴暗了，现在高清大屏非常舒服。活着不被重视，如果想当初那些人知道打死的是这个导演，有人悔不当初吗？

最近十多年最有水平的一部人物传记片。外在形象相对靠近的前提下，达福没有试图模仿、演绎、再现、还原帕索里尼的举手投足，而是尽量以轻度、低调的身体动作勾勒其人轮廓，辅之以外在的环境、人物关系给观众提供一个想象空间。Ninetto Davoli亲自出演的插入寓言短片，尤为助力勾勒出帕索里尼的思想-美学世界，构成上佳互文效果。以至于达福说的是英文，一点都不影响效果。

【B】残存的影像，虚构的补完，在叠化中流畅地串联起凋零前的时光，收起了偶像崇拜，而是以凡人的姿态还原与续写，最终在危险的夜色中，平常又凄惨地陨落。

费拉拉以独特的影像风格完成了一次对于帕索里尼的致敬，相当另类的传记电影，选取帕索里尼生命最后一天的时光，将现实与虚幻交织，以意识流的形式表现，试图诠释帕索里尼真实的内心世界，但与其说是帕索里尼的传记电影，倒不如说是费拉拉对于帕索里尼形象的创造，以这个帕索里尼的形象对于帕索里尼本身的探索，以及通过帕索里尼形象的载体费拉拉表达了自己对于世界的理解，通过对于帕索里尼遗留手稿的补全，费拉拉以帕索里尼的故事完成了一次对于现代社会的隐喻，以帕索里尼的方式书写了一个现代寓言。

威廉·达福形神俱似，演出也很卖力，吹拉弹唱什么都有，但电影本身太单薄了。要展现帕索里尼复杂的性格和磅礴的灵魂，仅仅抓住一个槽点是不够的。再说，用一部电影去概括一个伟大的导演，本身都是一种不明智的行为。看完此片，就像看见一块快要融化的碎冰无助地漂浮在黑暗的海面上。

阿贝尔·费拉拉重启了作为隐喻性的空间与星象学，在《帕索里尼》之中，罗马充满了狂欢与死亡的符号。由死亡冲动主导的哥特世界。严格来讲，是一部角色VS作者的作品，人物通过未完成的戏中戏以宗教的方式指涉影片之外。 威廉·达福扮演的并不是电影史上的那个帕索里尼，而是一个存在于影像之中，被赋予“帕索里尼”这一角色的生命体。就在影片开场，这位“帕索里尼”自我退化，坐在柏拉图的山洞之中，通过拉康的方式指认出“自己”的影片。 在费拉拉的作品之中，往往会出现一种神秘性的力量，将其赋予“圣化”的身份，也就是当摄影机上升为仰角之时。《帕索里尼》中，如果将“帕索里尼”视为一种亵渎神圣的神圣，那么他将会是与神的角力者，当这一仰角镜头随后通过反方向运动回归地面之时，神圣与亵渎在这种反讽之中已经无可分辨。

并非只限于日常，更多是意识的迷人散射。就费拉拉拍出来的文本构思来说，帕索里尼的下一部电影定是一部惊艳之作，以这样的方式去纪念一位电影人真是再好不过，给观众一种电影永恒的感觉。【2014十佳No.9】

费拉拉将帕索里尼生命的最后一天与他未完成的宏伟手稿交织呈现，帕索里尼被杀害后，他笔下的两个男人踏上追逐弥赛亚彗星之旅——这本身就像是一个关于来世的寓言。一部向帕索里尼忠实致敬的传记电影，不完美，但够谦卑。

帕索里尼的爱将尼内托·达沃利还出镜了，演的戏中戏的主角，我怎么感觉之前费拉拉和达福合作的几部片子都是给这个练手呢？达福演帕索里尼，形象有优势啊。这片子意味着最好的费拉拉又回来了，耶稣式献身的神性、黑色调门加上帕索里尼的诗情跟惨死，沼泽地一样的一部电影

这不是传统意义上的传记片，就连帕索里尼在片中都像是一个配角，截取了他生命中最后的两天，他的日常、采访和创作都不像重点，反而是费拉拉用帕索里尼的手法还原他未完成的剧本和那些诗句的画面成了男一号，让他的死亡变得更令人遗憾，一位伟大的导演去世了，生命被画上了句点，没有之后了。★★★

百无禁忌的费拉拉碰到偶像之后反倒变得毕恭毕敬束手束脚，偶像的癫狂面阴暗面情色面一概不敢往深里触碰，于是偶像的先知者受难者形象也就无从成立，最后成就了这么一个不咸不淡的致敬片。拿点档案素材混剪进去，效果都不知道要比现在高到哪里去了

醉了，向来对费拉拉毫无免疫力。偶像崇拜的终极诉求就是成为偶像，费拉拉用自己的方式对帕索里尼残留的创作构想进行了补完，弥赛亚的追随者，亦可来自《地球最末日》夜幕下的某个角落。作为门徒，费拉拉进行了一场强大的精神意淫。因此，有关死亡的所谓“真相”是那么飘渺，也许费拉拉压根不愿去揭示。