没有尽头的街

7/10。成濑娴熟地用切碎的特写表现情感流动，他经常用推进的特写表达衫子的决心，在医院的对质场景，杉子谴责了她婆家人的自私和傲慢，纵深空间中的人物移动完成了这幕高潮，当走廊上的杉子知道丈夫死了，特写连续切换到她朝着不同方向走去又停下来，最后走向镜头把画面遮住，这里唐突的特写强化了衫子临别爱人的犹豫心理。银座闪烁的街灯镜头也暗示着女性和都市空间的矛盾关系，成濑借用了[驸马艳史]中军服男与摩登女拿着一个象棋盘争论的片段，银幕内的时髦服装与看台上衫子的传统和服构成对立，影院外盛装打扮的丈夫女友刁难她，容易走红和过气的女演员、摩登女郎都是浮华都市的产物很容易被取代，贵族家庭（以杉子被求婚的背景富士山为代表）的传统规则又限制了女性，结尾杉子忧郁地站在一盏路灯旁，瞥见乘车经过的前男友，新女性的迷茫被构建起来。

默片 非常流畅

21/12/27

2017140 阶级门第的分化，女性的坚强历程。少了标志性的人物特写镜头，多了更多以景传情，剪辑依然特色显著。

三星半 听说是他最后一部默片？推镜头开始有了节制 谈女性独立谈都市人

成濑的默片与后期的作品还是有很大距离，在这部非常西化的影片到处充斥着钢筋混凝土的建筑和西方舶来品文化，整个故事也是反映资产阶级妇女无聊的审美取向，可能是因为成濑这个蛋疼的故事才没有让人感到庸俗和厌恶

比之其他四部显得逊色不少，不过这才叫“银座化妆”嘛。

88.44

喜欢最初的女招待的样子，后来结婚了越看越觉得电影陷入俗套

看一半觉得是浪漫故事，成濑终于脱离了实际一次，但到了最后，还是踏实有尊严的现实主义。膜片的化，演员面相的善恶就很重要了。

故事线过长。

成濑的最后一部默片。一段因车祸而起车祸而终的孽缘（真不是在说乱云…）。现存的五部默片，每一部都出现了医院。此片之后，成濑离开让他备受屈辱的松竹，加入PCL。以此观之，电影中有意出现的片厂场景和结尾女主对婆姑的控诉，多少有着成濑对松竹，对苛待他的城户四郎诀别和复仇的意味。

最后含着泪回头那一幕太经典了。

成濑巳喜男的身世和心理大概和沈从文有相当大的相似之处。衫子在医院里听到丈夫去世的消息时镜头的多次转换应该是整部影片中最成功的了吧。

7.早期的成濑在松竹拍摄的这几部聚焦女性个体的作品，显示出他对于日本女性处境的敏感及某种悲观主义的创作态度。本片与前作《夜夜作梦》有个相同的衬托女性正面形象的手法——男女对照原则。他们是在不同程度上无能的，道德观念不健全的，后者更是增添了阶级性来重申禁锢思想和行为的社会意识形态。这一系列影片还隐含了女性若要独立，首先要保证经济自由，即必须要工作。｜特色剪辑：撞车的快剪和表达矛盾，制造视觉冲突的剪辑。

3.5 成濑又把一个渣男给拍死了

Eclipse #26: Silent Naruse | 成瀨最後一部松竹蒲田，最後也最成熟的一部默片。回環對稱的結構（尤兩次車禍相映），並未工整地將杉子送回純粹的當初，在階級中盤旋，未了的舊情衹能成為遺憾。的確是左，但更難掩的是對「強」的渴慕。袈裟子和原田（在酒吧）的暗線都很有意思。

一切又回到了起点

三十年代的东京街头惊鸿一瞥，成濑对城市有感觉

成瀨手法最豐富的作品之一

3.5

成濑三件宝，孩子小，婆婆老，渣男死的早。

成濑巳喜男最后一部默片，这部充满娱乐性的情节剧是对女服务员杉孝的完美描绘。尽管她的生活中不乏男性追求者，甚至有些是电影星探，可在一次意外车祸中，她认识了一位富有的商人，从此生活变得令人窒息。影片中的角色生动形象，还有许多对20世纪30年代日本的政治、阶级观念的评论。

彪悍的女性不用解释，特别是她落泪的时候。另外，最后的街道镜头算是和安东尼奥尼反着用吧。

5。当做看30年代的东京闹市

早期的成濑也有很华丽的镜头剪辑

成濑的主角又被车撞啦…这部狗血程度比之前都高，核心是阶级问题和妇女独立，头尾强调了城市环境。关键性的场景都放在画外，比如车祸，耳光，死人。另一条线女演员回归生活，爱情成不了救赎，事业也成不了救赎，成濑蛮悲观的。