秋日和

乍一看是把《晚春》的父亲换成母亲，但是推敲起来女儿行动的逻辑仍然是父亲中心的，这就表示仍然是小津式家庭。但是原节子一如既往深明大义起来，总算不是没有母亲的家庭了。仍然是传统伦理对个人的侵蚀。

小津最诙谐的一部

真的又是嫁女儿呀！上次是丧妻的老父亲，这次是只有一个独女的寡母，完全是不一样的缠结与悲哀。酒友们（同一拨儿哎）倒是一如既往地有戏，我猜测他们撑起了小津电影世界的半边天【喂】美女好多！司叶子秀丽拔俗第一，冈田茉莉子傲娇美艳无敌，原节子啊，简直是春风本人。#小津嫁女儿#之二。

小津电影里的人说话的声调慢慢的，很稳，日子过得四平八稳的从容感。偶尔有些小的忧愁，不过很快也都解决了，解决的过程也都充满了快乐的插曲。整部电影里都没有一个坏人。想活在这样的世界里。

嫁母亲和嫁女儿。嫁不完的女儿，搞不完的同学会。又是得知鳏夫寡妇想再嫁儿女不快。这次跟《晚春》《秋刀鱼》的鳏夫不一样的是替换成了寡妇。有一场天台戏俩女人居然动作都一致，说不出的做作。不过小津电影里面终于有了我喜欢的女子类型，那就是冈田茉莉子。真是不容易啊。

轻轻的责备。也最诙谐的一部。

3.5

和最爱的人结婚吧。

截至目前最喜欢的一部小津，原节子眼睛手术后似乎有点问题啊

好像是很欢乐的故事啊还是看得泪流满面……

延续自《彼岸花》的老男人三人组与活泼的冈田茉莉子合作贡献了极佳的喜剧效果，但一点不妨害女儿出嫁，最后一分钟里，原节子挂起和服，锁好门，木然叠着外褂那更胜于《晚春》的寂寥悲凉。比起《彼岸花》里的山本富士子，冈田茉莉子在剧作里承担着更重要的意义。小津自道他想在《秋日和》里传达的是：“在这个世界上，就算是单纯至极的事，大家也会集体把它变得复杂。人生的本质尽管看起来复杂，实际上也许根本没什么。”再参照司叶子“是否可以不结婚”的认真发问，似乎小津对新世代坦率直接，而更加个人本位的观念，有了一些理解和认同。

司叶子侧颜好美~~

这个故事我不怎么喜欢。婚事没必要和赡养老人对立起来吧。

速度问题受制于相对位置问题,即"先机".三个男人自以为快出绫子一步而掌握着暧昧的占有权,但看似最不知情的秋子却又更在他们之前.一切总是从开头便已注定,故时间实是白白流去的――反复重现的段落("还能有几次?")恰恰要提醒人在这不可抵抗的空流中察觉某种"到时"的临近焦灼,既然美好的光景终究已落在后面,每次同游都可能成为最后一次,我们不由得重新提起那个老问题:小津"慢"吗？

刚看过《秋刀鱼》，再看这部，有点审美疲劳。

以往看过的小津作品里的情感，印象中多比较单纯一些；而这部《秋日和》感觉纯情中却多了丁点小色情和颜控向。虽然生活琐碎一般的故事整体还是看得我挺舒心，但内在的些许戏剧冲突还是略有不满。将妒嫉、生气、吵嘴拍得如此内敛冷静，与《彼岸花》处理相似。……字幕不给力，名字、错别字……问题挺多！

小津对爹们转而有了一些暧昧的态度，老男人作起来那股子劲儿拍的挺好的，冈田茉莉子单挑三个老男人那段机位架的挺暧昧的，认同与否真的得看立场和角度

小津在情节剧的推进中，总是有意无意的穿插一些非人称的影像：空镜/不相关的其他线索叙事。生活就是一滩水，我们却努力把它搅浑。小津电影中，每一次照相都是一种仪式，事无巨细，反复出现，照相之后也在预示着家庭的崩塌。

细腻温暖，伤怀却不伤心。等我老了会不会也和几个老友喝喝小酒，静静的回忆或调侃生活呢？

真没见过这么克制的。思考空间很大