他的

什么玩意儿？若放个肉番看也就罢了，可这也不是肉番啊！

藤原季节真是现在少有的接地气的年轻男演员，极具生活气息，在这部里演个单亲爸爸都像模像样，完全看不出是93年的小孩。

★★☆

好きだけでは　どうしょうもない

看了前传过来的。人设反转也就算了。但骗婚及女性审判我真是看窒息了。不喜欢。那个说着“对我来说，这是很自然的事”的渚，怎么会变成这个样子…

更多的是同情女主吧，既然同其实就要像迅一样啊，就不要嚯嚯女性了。

剧本里的故事元素太多了，叠在一起没法讲清，莫不如专打一个点了。

河边《审判》如躺尸，风琴制造如养娃，任性渣男，事业同妻，猎人上山教做人，离婚官司常识伤害，“我还不会骑单车”……挺暖心的平权家庭片

同样是宫泽冰鱼，这部就像《利己主义》的另一面。

21_077。性转一下真的是个很普通的故事，A和B结婚，B以为跟A可以好好发展结果生了小孩觉得还是不行所以跑回旧情人那里，本身又是交际花那种性格跟旧情人在乡下种种菜跟村民吹吹水不亦乐乎。结果A跑来把小孩抢走了但A只顾着努力赚钱一个人没时间带小孩所以小孩又跑回B身边，打官司争夺抚养权A眼看着要输了。但A是那个以为跟爱自己她也爱的男人怀孕十月生下小孩的女性，当了妈还在外面努力工作就是想说给家人一个好的经济环境结果老公说自己是基还带着小孩跑了，老婆做错了什么就是错在有子宫和太天真了。宫泽冰鱼和松本穗香挺像，都是那种演技不行但眼眶红红可以激发人怜爱的长相。这电影和前剧都是靠男二的演技来撑。要讲的可能有很多，不敢承认自己同性身份认为不建全所以不给扶养小孩但每样都讲得不够深，包括主角最后的出柜也欠缺些力度

Gay达不算很灵敏，但两个男主角之间的感觉还不错。对于家庭最后的走向也有一个交代。就是宮沢氷魚为啥从头到尾耳朵都那么红。

2020.1.20

哪里都无温柔乡，“冰岛也没有避世的小镇”。

缺少着力点，电影看上去似乎扎根于日本社会现状，但却是悬浮的、无力的，两人的感情以及法庭上的反转都有种命题作文的僵硬感，甚至，在电影最后，能明显察觉到不是同性恋文化被更多人接受了、而是主流文化在利用「他物」试图对其进行收编和拉拢。（惊觉藤原季节会是现实里很可的长相

按照前传的设定的话，诸和迅的演员互换一下更合适吧？诸明明那么忧郁内敛，结果在电影版里有点油腻的感觉了，相反，迅的表演就忧郁内敛多了，两个曾经性格不同的少年到了电影版完全互换了。最后关于离婚的诉讼还是蛮感人的，但是有点辜负了那么帮你的律师啊喂！果然剧本不是今泉力哉的。松本穗香这个气质太好了吧。

佳片。是消费同性群体，还是通过这个群体得以让人们重新审视世界，这两者之间的差别，也许在于能否把情感处理的真实。片中男主那句“我们也许都很懦弱”，以为是情感最饱满有力的一句，整个同性群体的世界立体了起来。这种“懦弱”，主要体现在被“正常”世界异化、排挤在外的两人的身体以及所处的空间位置之上。比如停留在画面边缘的站位，比如来自镜框之外声音的隔断…从《爱情是什么》《一首小夜曲》再到本片，今日泉的镜头选择有着恰到好处的准确性以及自省与内敛，这种风格让其影片在商业片的框架里，增添了些作者导演的气质（此处词穷）。

★★★☆ 井川迅：我一直在隐瞒我是同性恋这回事。我觉得就算坦白，也不会被大家接受。妄自断定这世界就是不会对同性恋温柔以待，每次被人温柔对待就想要说出口，可是一旦说出口往往关系就会破裂。于是我想着，那就不与任何人产生关系好了 来到了这里。但在这生活着，绪方先生、美里小姐、村里的大家都对我如此热情，我发现原来不温柔的不是世界，而是我自己，只要我自己变得温柔，世界好像也会变温柔些。所以我要说出来，我是同性恋，我爱着···日比野渚。—— -她说：既然社会上很多人不支持/歧视/反对同性恋，那同性恋就隐藏性取向跟异性结婚生子呗。-他说：你考虑过同性恋者及其伴侣孩子会不会幸福的问题吗？你知道社会上有多少声音在埋怨乃至谩骂形婚的同性恋？又要同性恋像异性恋那样传宗接代，又唾弃同性恋和异性恋结婚生子，…同性恋可真难….

分開的決定是“他的”，復合的決定是“他的”，一起養孩子的決定是“他的”，那麼什麼是“我的”，“他”嗎？不，坦然地和“我是同志”這件事情和解才是“我的”。一面是生活化的細節，一面卻又理想化得失真，如果故事結尾不那麼大團圓，再多一些不圓滿，或許我會喜歡多一些。

讯太可怜了，之前被抛弃还却一直爱着他，他回来找复合又同意。而他也很渣，就像自己说的自己很自私伤害了很多重要的人。不过为了女儿能有一个完整的环境，能跟妈妈成长做出的选择也很符合情理，我觉得结局这样也很现实和符合常理。什么都不是绝对的，人也会犯了很多错，做了很多选择，尝试锅很多才会真正知道自己内心想要什么。

跟今泉力哉之前的电影比 少了很多小清新小文艺小幽默的调调 写实风很强 gay的日常生活细节真实到在看自己的过往 法庭戏虽然调度一般 但还是传达出了意思 这可能又是一个“骗婚男道德沦丧”的故事 生活细节的困顿让这个故事的内核相当温柔且实际 冰鱼的表演比电视剧里好不少 松本若菜真棒啊…

3.5 今泉力哉上部剧集的后续剧场版。他之前总是提纯式地拍摄情感关系，简洁、专注、精确。而这两部同性题材作品，由于增添大量必不可少的社会性内容，相对来说拍得吃力、暴露短板。虽然内容本身并不算刻板，且严肃的LGBT电影在当代日本也很稀缺，应当给予鼓励；但各个诉求的呈现方式，还是比较“板”，尤其是类《婚姻故事》的法庭戏处理得过于直白。

在这部片子全国首映之前，影片的脚本家以及两位主演来我们学校进行了最后一次宣传。在现场，还邀请到了MTF的オネエタレントIVAN以及经营LGBT相关的NPO法人的元明大生松岡宗嗣。影片放映完成后，我的老师和这几位嘉宾就影片制作、脚本构思以及LGBT在日本社会的相关现状进行了深入探讨。所以，单就这部片子所表达的LGBT脱商业消费化的理念以及gander的固化模式的解封来说，影片值得一看。但就今泉力哉的笔力来说，个人觉得一般。

想去日本乡下养老！！！！！冰鱼好好看啊啊啊啊啊！！！！！想去日本养老（Again？Yes！）！！！！！想坐在湖边发呆，睡到自然醒了之后拔几根萝卜做菜，没事遛个狗子，上山看看日出和日落！！！！！

本来以为是腐女向片子，结果还挺惊喜的。只是这剪辑像我剪的。

为什么小女孩长得不够可爱都能成为被攻击的点，明明性格很可爱，而且细节之处塑造得还多了几分小孩子本该就有的“凶”和任性。跟前传两个少年的青春物语不同，电影反而走写实，想要探讨的很多，甚至包括女性职场、育儿以及婚姻生活的不易，可惜关键之处缺了些自然顺畅。至于抓住渚的人设来诟病的，倒是浪费了这个角色存在的意义，迅和渚都在寻找身份认同上选择了逃避，只是方法不同，而渚的方法，诚如他在庭上所说，骗人骗己有本事就骗一辈子，否则不过是自私加虚伪。喜欢有个短评说的，现实细节的困顿让这个「渣男骗婚道德沦丧」的故事核心变得相当温柔且实际。P.S.怎么都想不到会是海边那个温柔又沉默的冲浪少年先抛弃了迅。

冲着导演看的，不过讲真今泉导演还是继续拍纯爱情片去吧，这部涉及到同性自我认知以及孩子等的社会面，感觉一个不小心从女方角度出发就能总结成被Gay骗婚不说还差点被Gay和他的小三一起抢走孩子抚养权了orz