托马索

在先后对《反基督者》和《基督的最后诱惑》中的威廉·达福进行解构后，费拉拉镜头下的威廉·达福以一种近乎纯粹和赤裸的方式，呈现了一个祛魅的凡人于此在中的奇幻绚烂之旅。

抽丝剥茧的意识流，在意外、自省和梦游中反复检索，犹如酣醉和酒醒之间的关系。不管主流艺术片怎么拍都很坚持自我没有套路之外，倒没有什么特别的了

我的灵魂挂在树上，挂在烈日下的广告牌上，试着将它收回却无果，现在我与它一同起舞。

【5+】这个镜头表现力很绝啊，注视着面孔，放大了动作的张扬，有种出神入化的感觉。是从内向外驱动的影像，整个场景如同神的下凡，被最纯真的个体提醒“看够”了。

一种心灵自传，充满了艺术家对自己小心翼翼的反省和提点，但还是难以掩饰对未来的悲观预言。

威廉.达福自从在《反基督者》里jj被撸出血后就逐渐开始了接演抽象角色的职业道路.......不知道他是不是受伤太深......

气质独特。关于神秘学，意识和现实的相互干涉。起因是内心阴影（遭受意外暴力）造成的对控制的渴望和对失控的极度畏惧。试图通过学习语言来改变思维方式、参加互助会来摆脱过去、练习瑜伽和冥想来修炼身心，从而实现自我控制。又在幻想（裸体女人是对现实中性缺失的渴望）、表演课和作品（剧本、分镜）中控制他人。而现实中往往不能如愿（出租车和灯泡）。现实的不可控和幻想对现实的干涉最终导致偏执的暴力事件。画面过曝和内心独白有很大的解读空间，如何区分幻想和现实也值得探讨。几乎每场戏都极富层次感，像是把张力无限压缩，仿佛下一秒就有不可名状的危险来临。撞车那一段是真的吓了一跳，神秘氛围营造的可信度太过于强烈。篝火前传递心脏和效仿耶稣明显是宗教隐喻。

【YVR-Vancity】一星半。表演很用力，其余一团浆糊，不明所以。费拉拉也不是第一次拍电影了，但这次已经不是另类不另类导演了，完全是到处“显摆”么：你看，我会这么多技巧，我有这么多元素，我多意识流呀，看我这对焦虚化，我这大奶子，我这小妹子… 已经不是没有把元素有机联系了，根本是胡拼乱凑，令人昏昏欲睡的灾难。

是一部看完了想马上把网页关了的作品。完全没跟上片子的节奏和意识流。对年轻女子随意的抚摸，说着爱孩子但又处处和妈妈作对（对妈妈的仇恨到了站在阳台上看母女归来幻想小孩被车撞了？），一种过度的保护欲没有得到满足之后的气急败坏。看得憋着一口气的原因就是里面的夫妻都好恶劣，年轻的妈妈英语说的很烂，生活里给人感觉上就是没开窍，不妥协其实就是不爱，争吵都很鸡毛蒜皮；两夫妻的导火索是孩子，说爱孩子但是孩子从来不是焦点，除了最后的舞蹈卖萌。永远是说着和孩子玩了好久但从来都没有拍那个玩耍、父母和女儿共享时光的拍摄，固定在男主的视角上。也没有特别讨厌，因为AA和赶走流浪汉还挺有同情心的；可能做梦的部分像是蔡明亮的舞蹈穿插，不太容易被解读，所以无聊。

类似詹姆斯班宁的One Way Boogie Woogie两部 很有趣味值得揣摩更可以真正的去感受，当然不是信条的那种 感受 了

虽然与《西伯利亚》有衔接性，但这种自己瞎折腾式的似真似幻似梦的中年危机让我无法理解。

费拉拉的电影总是难以归类，不论是早期的美国黑帮题材，还是转到欧洲后的意识流叙事。这部与《西伯利亚》有彼此相通的关系，在生活、婚姻和创作上的危机逐渐爆裂，化作罗马街道上的漫游，与裸女缠绵的画面，以及惊悚的暴力枪杀。真实与幻想的场景变得难以辨认，却也给这部伪自传式的家庭记录片留下莫衷一是的注脚，就像男主角威廉·达福最后重现《基督最后的诱惑》时面对镜头留下一丝诡异的笑容。

挺神奇一片 特别致幻

多么从容，又如此凶狠！表层静谧内里涌动的罗马，与逃逸的身体/停滞的灵魂并置，画外声被遗留在原地，于脑中持续回响。威廉·达福既是施道者，亦是告解者，试图抵抗梦魇，却在困惑与迷惘的催化下化作成瘾般的眷恋，这是艺术家的两难，也是所有渴望精神彼岸之人的两难。语言（分镜）成形了，确切的表意仍然遥不可及；摄影机疲累了，任凭人物渐行渐远，难道时刻跟随倾其所有，真相就会更近吗？

117.28

注解Siberia

3.5+ 这啥，西伯利亚making of? 福演得辛苦了>< 最后十几分钟又开始疯狂输出说教，我真的有点怕辽。(and do I think Dafoe is sexy, like, in a sexual way? yes I do)

待习得。乱记：某些局部似乎是好莱坞电影的某种进化。文本分析是我的缺陷，最好要从声画关系去理解。

倒立灵修，正立受难。“够了”，够了，这对眼睛已看得太多。

6.5/10。最后发狠杀人一段很震撼。重现基督最后的诱惑。一种神奇的中年危机拍法，老夫少妻的错位、出轨的耻辱、语言的隔阂、孩子危险的警告、性欲的幻觉，他羡慕那个在楼底大喊的流浪汉，借他之口释放所有的压力。

mediocre filmmaker/fake artist's narcissistic, male-chauvinist dirty fantasy. trivial, banal, cheesy, self-indulgent, egocentric, superficial, artificial, pretentious, condescending. women characters are exploited, eroticized, objectified, womanizers like to give excuses that they are "genius," using a phrase in the film: full of shit. bad taste. waste of time.

操，即使放在2019的片单上都是最顶尖的，远超一众戛纳流水线上戴着明星帽子故作姿态，缚手缚脚的电影节产品们。一部讲述子宫的电影，在其中随处可见一部更原始，更庞大的作品挣扎着呼之欲出的冰山一角。而在这座影像的子宫里孕育的又何止是一部电影，还是一个从意志到骨骼都将焕然一新的身体，一个人类裸露出深处的自我的同时不正是在应恶灵之请，造一个全新的生命吗？而耶稣死后在地狱延宕的三天，和重新获得的生命不也是对此的隐喻？费拉拉拍的正是男性身上某种自我受精的“母性”，他们隐约的孕痛，焦虑，悔改，恐惧，唯一的区别在于从他们狭长的产道向内，产出将是一个陌生的自己，那片荒芜的土地名叫，西伯利亚。

算是另一种《痛苦与荣耀》吗。虽然强调又强调当中的意大利对白不译是导演自己的决定，但因此造成的纠结恰恰就在一开始阻挡了完全进入观影的状态；而其后多余的情欲戏，突如其来的旁白，以及电影中导演脑洞与家庭生活的模糊不清，更是有些跟不过来。不过Dafoe演得很好，也有一些比较可爱的时刻。

5分。威廉·达福这瑜伽练得，特别棒。欧洲艺术家唠嗑电影，不同于洪尚秀的吃饭、喝酒、抽烟，这一部的唠嗑场景是瑜伽、戒酒互助中心和艳遇。现实世界和男主脑海中略神经的精神世界交叉，大概是中年危机的一种表现方式？导演可能还是有很多私人的表达，通过这种意识流的方式，可是我领会不到，就觉得是一部挺无聊的唠嗑片。不太看得懂这个皱皱巴巴的老头为什么那么吸引年轻女性，虽然他处理不好与年轻妻子的关系。威廉·达福瑜伽厉害，表演也好。

费拉拉现在是回意大利老家工作了啊仿佛看了个vlog，片片段段零零碎碎的不过居然是我冲着达福看的近年费拉拉里比较好看的了，一个戒酒中的艺术指导和俄罗斯老婆还有aa会等等日记式。男主没有意识到他的控制欲给身边女人带来了什么不知道导演意识到了么。至于他为啥如此有艳遇，come on达福这么好看why not，没想到他是瑜伽高手哦身体素质这么好。ps里面有好自我几个致敬last temptation的桥段。

– 论影响性

说白了就是精神危机，也是一种迈不过翻不过去的永恒困境。导演神神叨叨的叙事风格还蛮加分。

7.7 中年危机与自救的失败：学习语言仍无法交流，停止酗酒后反而面临一场漫长的戒断，冥想中闯入嫉妒与暴力的邪恶幻想……

他可以有那么多艳遇，可老夫少妻每天在一起生活，少妇就根本无法忍受。

【4.5】如果说《西伯利亚》连通了星辰宇宙，那么《托马索》则深深扎根于人之间，那个梦醒时分。二者是同构成组的，却又不尽相同，后者有了更加具体且实在的组织、一条路径，因而也更加有趣了。