入殓师

如果能煽情的时候稍微收着点，如果能去掉妻子这个全程如假人般的工具人，大概多少能好一点点吧。

在百讲哭成傻逼，我将其归功于久石让的音乐而不是电影内容。从性别视角讲几个点：(1)男主失业还不干家务，女主既要工作又要任劳任怨做家务。(2)男主向女主隐瞒了入殓师工作，女主发现录像带之后，男主第一反应“你为什么翻我东西”而不是“对不起我不该瞒着你”。(3)女主跑回娘家，男主既没有“追妻”也没有试图联系，他到底爱不爱老婆？(4)直美故事部分，丈夫不知道妻子最喜欢的口红是哪根，但是孩子知道。(5)“不良少女”部分，丈夫诈尸式育儿，一看就是平时当甩手掌柜，出了事儿只会怨妻子。(6)女主说“我相信妈妈这么多年还爱着爸爸”，贞洁牌坊可以烧了谢谢，你是凉子也不行。(7)男主爹抛妻弃子，但只要临死前手里握了块石头就还是好父亲，儿子满含热泪送终；男主妈含辛茹苦抚养儿子长大，孤单死去，儿子还在国外。找谁说理？

太煽情了，看到后面昏昏欲睡。对于死亡的探讨沦为了刻奇的煽情，而对于入殓师这种职业的呈现只是从一种标签化变成了另一种标签化。

我送你离开千里之外，你无声黑白。

放着网上的资源没看，直到走进影院，还是略有失望，几个设定都略显单薄和刻意：父子的石头情结，澡堂奶奶給广末的劝解，众人对入殓师从夸张的排斥到后来的转变，女秘书搬出自己离家弃子的故事，老头在桥上在炉子旁说出些关于死亡的鸡汤。倒不如社长一句话来的真实有境界：人活着就要吃，而且要吃好的。

3.5；重看降分，掐算过于精准的煽情点，配合柔情似水的配乐，几乎与后排现场音轨的预测毫无意外地一致（甚至观众的脑洞更大），叙事的转承一马平川式地可预见，几个分水岭节点的控制能反映出剧本的打磨度，可惜一定要走向光明圆满治愈委实缺乏说服力，若抻长为日剧，交代明晰家庭变故之前因后果，可能会更动人。 高光点也是明确的：1、日式“职场戏”真碾压级，徐缓沉静展现“手艺”的过程，无论是主线入殓还是副线澡堂，都极生动地体现何谓“匠人”之精工细作；2、在逆境中，在周遭敌意的环境中，如何说服自己及他人，相当值得尊敬；3、敬畏死亡的仪式感是对生命的最大尊重，往生者先于生者走过这扇门，路上小心啊，我们也会追随而来——一种达观的生死观。

符号太多。。。其实没有必要。我想一个人没有好奇心是不会看电影的，于是入殓师的题材不可谓不成功。但还是不纯粹，非要把这样一个很有意味的职业变成男主角自我完成的过程，就有点落俗套了。而且中间穿插男主在旷野里拉琴的镜头，乱煽，简直跟某些台湾片一个境界了。。。

很感人但值不到五星。跟爱人住在小林家乡下的房子过小日子应该是很不错的呢。小林为澡堂老板娘入殓时的细致很动人，专注的人是可爱的。另外想到一个现实问题是为什么中国的广大农村没有形成这样能满足一个人生老病死的完整生态体系？也就是为什么除了满足日常所需之外缺乏公共设施和交流场所？

日本电影风格似乎经常是这样：前期铺得很平很平，就像念叨家常般毫不起眼，但忽然一下子闸门拉开，情绪就像洪水一样轰然宣泄。这电影内涵太丰富了，家庭、亲情、送别、死亡、原谅、传承……难以细细掰扯清楚，就像淋了一场细密的雨，身在其中没觉得，待发觉时早已湿透。

2009年奥斯卡最佳外语片。本片是典型的日本行业剧，将入殓师这一冷门职业艺术化，不仅探讨了生与死的终极问题，还将爱情、家庭、自我价值与生活态度等话题共冶一炉，让人笑中带泪，又不乏深度。本木雅弘的表演至臻化境，久石让的配乐更是锦上添花。人生无常，珍惜生命，善待他人，好好活着。（9.0/10）

感谢《入殓师》，让我对生命有了更深刻的了解！—— 忘不了2011年4月第一次去北京，在中国电影博物馆的展厅，循环听着《おくりびと ~memory~》《おくりびと ~memory~》，想到自己离深爱的电影这么近又离渴望的电影梦想那么远……独自在角落哭了好一会儿。—— 2014.03.10：第一幕就感伤起来；小林大悟在工作生活上遭遇挫折困难，能有个如此善解人意的美香支持鼓励他，很欣慰.....狂赞久石让的配乐！ —— 2021.11.05：好多年没再看这部电影了，在3月得知国内要引进重映就期待着大银幕的重温，结果愣是等了半年多才终于如愿观影。《入殓师》不出所料地再次把我看到泪流，提前准备的纸巾刚好派上了用场。故事里的人情冷暖、生离死别，时隔多年之后有了新的体会感触，而久石让的配乐也是催我泪下的存在。→ 有些记忆时间久了会淡忘，有些却依然印象挺深刻。

接受接受……走眼和质疑吧。。。

剧情也很离谱，矛盾激化的原因也很离谱，对白也很作，女性地位低的简直可怕，男主像个没脑子的人。08年大家都没电影看么？就这？就这？就这？？？？

这电影好奇怪，好像没哪不好，又哪都没那么好，如同遗体一般，生硬，僵化，没有灵气。被用心化了似乎完美无瑕的妆容。

再一次确认，一个影厅就是一个时空舱。我没有写日记的习惯，但当银幕亮起，立马就回想起第一次看这片的情形：用“风行”下好资源，然后拷到MP4分段看完。想来《入殓师》是我成长中第一次“死亡教育”，也记下了殡仪馆老人的箴言（死是一道门），那和村上春树在《挪威的森林》里写的不谋而合——“死非生的对立面，而是作为生的一部分永存”。重看时不停在想，这样的作品是不是只有日本影人能拍得出来：人物的漫画感可爱而不越界，故事时刻游走在煽情边缘却不滥情，人性中本能的抵触与对温柔的痴迷此消彼长。结尾，逝者不出所料地用死物向生者送信，不求理解但求忏悔，情境再由死亡与悲哀自然过渡到新生与喜悦，虽然略显匠气倒也无懈可击。这是东亚人独有的情感书写。

牵强冗长，情感不成立，故事不好看。那些案例为提供情感的可信度，所以都是白发人送黑发人为主。即使是中老年，除了成为主角入职仪式的草草略过的孤身老人之外，其他也都是去世年龄低于预期寿命的人，只有对这些死者的家人，入殓师这个行业才算有点小小的价值吧？无非是做个仪式，给深感遗憾的家属一点空虚的安慰罢了。然而就像中国民间俗语对于所谓孝子大办丧事的评价“活着不孝，死了瞎胡闹”，对于未到寿数而夭亡的儿女和配偶就更是，生前不曾好好教养，不曾善待、尊重，死后弄得美美的，不过是又折腾一通儿受害的死者，让施害的生者买个心理安慰罢了。最后的所谓和解就更可笑了。渣男孤苦伶仃而死是自作孽，连道歉和赎罪补偿的勇气都没有，到死攥块石头有啥值得感动的。即使攥了三十年没撒手，也仍然只是渣男轻浮的自恋罢了。

前期很幽默，我捂嘴笑；后期很温情，我哭成个泪人。有四个细节我印象深刻：第一个是小林大悟第一次完成入殓仪式后去澡堂洗澡，使劲搓香皂使香烟从手中滑落；第二个是送别澡堂奶奶时，大爷的一句“后会有期”，不是永别，而是还会在另一个世界相遇的后会有期；第三个还是在送别澡堂奶奶时，焚炉的大火燃起的瞬间；第四个是小林大悟入殓父亲时，石头从父亲手中滑落的一刹那。父亲临终前手握的石头信是思念，是愧疚，是爱；大悟将它压在美香的小腹上，是和解，是释怀，是传承，是爱。

温情美好着

是好看的，但太工整了，所有人物的动机与选择都指向了唯一的结果，反而情绪没能进入到营造的整个氛围里，就是完全属于豆瓣top250 stereotype的那类电影。

日本版稍高级的“海角七”，平庸却又煽情得过火。“大提琴”和“入殓”之间衔接得十分矫情，尤其无法忍受主角边在富士山下拉琴边给人入葬的蒙太奇段落，拍MV呢！音乐不知节制见缝插针地铺得极满，可惜了久石让。但凡有点编剧细胞的人从开始都能猜到主角最后必然是要给自己父亲入葬才能父子重逢的，只是不料导演年纪不小了，却未能有更成熟深刻的观点，最后打在“父子情”上作为情感高潮终结，对于“生和死”的主题探讨只停留在家常温情这一层面，真是相当的遗憾。今年得奖的电影皆胜在温情路线，是经济危机造成的逃避主义么？竟一部比一部空洞。

12年后大银幕重温，依旧感人，但这次看到了些瑕疵，比如广末凉子这个角色太工具人了，完全看不出男主对她有什么爱，她好像也只是为了孩子才回来原谅男主，好卑微。但是关于死亡教育，关于告别，没有电影比这部更完美了。那些入殓的仪式，都好美，好温柔。殡葬馆的老爷爷说的好有哲理：殡葬行业的人都是守门人，帮助每一个人度过这扇门去往另一个世界，并且告诉他们：路上小心，后会有期。

当火葬场里点火送澡堂奶奶走的那一刻，想起去年送奶奶走的时候了， 眼泪啊，哗啦啦止不住o(╥﹏╥)o 哎，一切都终将尘归尘土归土！ps:电影中看到他们吃炸鸡吃的好香，所以刚刚我也点了份炸鸡o(*≧д≦)o!!

救命这个央视寻亲节目般的结尾……石头下落的画面甚至还有慢动作，俗到不忍直视。前面都还好，只不过对死亡的描写就是浅尝辄止。结尾男主和爸爸的情节过于追求所谓的“he”了，受不了。女主全程都是美丽工具人，跟男主俩人像搭伙凑合过的，结尾还要被安排一个在一旁为绝美父子情落泪的角色+无数次特写眼泪，我真的会被一些刻意给俗死……

作为很早就被朋友强推的电影，我抱了很大期待，悠长缓慢的纪实调调，每个人的情绪因为收着显得真实。但看完觉得稍显冗长刻板，人物对白像念书，有些许遗憾。 关于生和死，别的影评已经说得很精彩了，我只想说说女主角。日本很多作品里女主都像假人，永远美丽温柔乖顺，丈夫背着自己背了巨债也不发火，丈夫失业回乡自己默默跟着，丈夫找了寻常人眼中不被理解的工作也不用跟自己解释，只用宣布我不愿换工作，反倒自己负气出走后会因为怀孕和爱丈夫而主动归来，劝丈夫换工作的时候低声下气，最后还要被安排亲眼看到丈夫入殓而笑中带泪地理解他，感觉家庭地位不平等是一方面，夫妻缺少沟通更是极大的隐患，镜头每次特写广末凉子美颜的时候都觉得她笑不出来，她自己甚至还是平面设计师，却也过得如此低眉顺眼，全篇做一个“完美”妻子，令人唏嘘。

你可以说本片画面粗糙，可以说人物表演二流，但你不能否认，单凭剧情，本片就有拿奖的资格

澡堂奶奶让我想到了我的外婆，一个同样与辛勤劳作过上大半辈子的女人，她满头的银发只是为了缕清身边人的烦恼而生长。看着入殓者认真的擦拭她的身体，我想到小时候外婆也认真的擦拭过光溜溜的我。外婆应该不会介意来世由陌生人为她添上厚厚的新衣，就像她今生也不会介意岁月如何为她添上厚厚的皱纹。

我不知道有多少人和我是相同的感受。这部电影最感人的地方不是在于死亡和离别。而是在和解。

剧情编排、台词及表演均过于刻意，看到某个伏笔马上就能知道后招（澡堂老板娘，石头，鸡，怀孕，父亲，各样的误解与释怀）几乎感动不到人...因为前段看过验尸官记录片的缘故，设定上也没能打动我。广末凉子很萌很贴心，让人觉得有这样的妻子太幸福了.西施乳真有那么好吃么？那个炸鸡看起来倒是不错

“很轻的电影很重的人生”

死是活人的事情