赤桥下的暖流

佐惠子和阳介做爱时，欲水温暖漫溢，像泉水一样喷溅，又像溪流一样顺着木屋水道流下，汇入日本海，吸引来一大批河海交汇处的各类鱼群，在水里跳跃迸溅，肥沃丰盛；他成为这片丰饶之海的渔民（性感）；雨夜他梦到湿漉漉的母体；他们在隧道深处听宇宙深处最幽深最纯净的水流；对沉溺官能的颂扬 和 男性对爱液/生命力旺盛的女性的痴迷与恐惧（阳介怀疑其不忠或自己无法一人满足她、渔夫广司的下场） 倒是一个非常普遍的 讨厌的 不可解的男性心理。4.5 配乐很可！

仅仅相隔4年，女主角竟然严重走形，几乎认不出来是清水美砂了！怎么保养的？演婆婆的这位，你敢相信她就是「鳗鱼」里演和尚那位年轻的妻子的那位吗？反差太大！

淫者见淫，我以为这是一首瑰丽的女性赞歌。从情节上讲，似乎只有日本人才能有这么奇妙的构思。看完此片我彻底爱上清水美砂。

当我顶着雷看到那帮人在宇宙中走时终于笑喷了

《论女性在宇宙中的起源作用》今村的最后一部长片，必须是献给人类学的！完美收官之作！第七百部！

那么美的欲望

役所广司再次扮演了边缘化的都市中年人，诚如他在《鳗鱼》和《失乐园》中一样，他有点类似于崔岷植，不过我是不太喜欢这个演员。至于这部今村昌平晚年的作品来说，依旧用东方的哲学去审视性欲和人性，依旧出色。佐惠子的“暖水”真是给人无尽的遐想。

一部极为惊世骇俗的魔幻之作，非同寻常的想象力，为我们营造了一个超越一般女性的特殊角色。可以说，今村昌平创造了一个独特女性的电影神话。“奇怪，这次很快就满了”。配之以诙谐的音乐，鱼群汹涌而来，营造了电影中一种妙趣的情境。这就是影片所要诠释的雌雄交合的能量，其影响同样无处不在。

没想到今村昌平晚年的这部片子如此浪漫且颇具喜感，女性拯救男性的主题很《鳗鱼》，将欲望满泄具象化正如同《肝脏大夫》里的蘑菇云一般，集中体现了导演想象力上的瑰丽，同时也暗示了男性渴望回归子宫的深层愿望。

万万没想到所谓“暖流”竟然是这样的，设定过于奇怪，堪称现代都市下的聊斋式故事。千万不要因为是《鳗鱼》的原班人马就提前预设，或者看海报误以为是温情片，实际大不一样。 无论有怎样大胆的情色描绘，总是会嵌入到真实历史事件背景，这一次把“暖流”的起因起因追溯至富山痛痛病事件，有了不一样的戏谑解读。

爱上了开头，情节却让我分心。美丽的窗景，人物却是如此的胡闹。欲水退、好奇消。苦候30年之人，乃是那尊金佛。

涓涓的溪流，肥沃了一条河流。

这种东西吧，冲着情色看的，但确实是看不懂，情色的概况也影响了对剧情的接受和理解。话说那喷来喷去的都你妈出彩虹了啊，想象力真是丰富啊~

无法想象还有人可以把这部影片当做A片来看。对于我来说，我觉得完全就是搞笑片嘛，诡异无比的音乐，喷潮产生的彩虹，不停马拉松的黑人……这到底是玩的哪一出？情色的感觉也不让人满意，虽然女主显得很有味道，但是演技真心无法看。男女主人公因为莫名的性事就相爱了，我……我真心无语鸟……

想象力丰富，魔幻现实主义。配乐俏皮，严肃的同时又充满喜感。一个具有奇特身理的女性，一个失业落魄的男人，男女交合所喷发出来的大量暖流，是彩虹，是鱼儿回游，是生机勃勃，是性。海边小镇上能够看见海和山的窗户真好。

21世纪了，这个世界也没有变得更好，失落的十年之后，还会有下一个十年，以及再下一个十年，只剩无穷无尽的坠落。六十年代的今村昌平能够那么生猛，一定程度上也与当时的整体环境有关，那是日本高歌猛进、蒸蒸日上的时期，在电影的黄金时代即将落幕之前给出最后的有力一击。90年代泡沫经济破灭之后的《鳗鱼》和这部，就像一个去势男人来到乡间小镇舔舐伤痕，一切都像是裹在怀旧的虚幻暖流中。对当下此地而言，也是如同安慰剂一样的存在。

很囧，体会不到别人说的深刻含义。。

很简单啊，结尾处俩人不小心踩到地下喷泉了。呵呵

上帝，我受到了惊吓...第一次遇见今村昌平，有那么多不常见的因素，但却一点都没有不协调感...

本片中最大的龙套可说是是那个二十一世纪的东西：超级神冈探测器，网上的照片比电影里更漂亮，里面提到的“粉蓝”的光可能是Cherenkov辐射，这个探测器还出过诺贝尔奖。网上说那条河是冰见市的余川川，G Earth上看不清，大概是入海口的倒数第二座吧，给个点：36.874969, 136.983569

从未看过如此夸张的景象，试图表达的东西非常简单却常常被无视。

“水满则溢”的创意实在惊艳，恰当而不色情，反而极具喜剧效果，你的水壶还满着吗？为谁而满？

3.5//今村昌平竟然也会这样柔软？虽然还保持着对性的剖析和描写 但观感上比之前少了很多愤怒//还是挺好笑的 将水和女性的性关联起来 好像欧洲神话里的温蒂妮 不过更温柔甚至具有某种治愈男性的能力//即便拥有“神力”的是女性 但受惠的依然是男性 女性还会因为拥有这种“神力”而被更严格的审视 太好笑了

太喜欢这个做爱时大量的水喷薄而出的构思了。水构成了人生命的存在，水的恶化造就了疾病与死亡。动物视角下的人类生理行为，每一次发生必然与动物剪辑在一起，并一次次呈现奇观。女性的水使男性焕发生机并走出困境，超越性爱层面才可长久存在。今村昌平叙事里的内核还是情。

轻快的喜剧调子，神话色彩与animism相契，将暖水这一带有显著色情意味的言谈扩展为更具深层寄托的理想境界表白。女性成为欲望主体，libido的原始驱动，视觉化的“鱼水”之欢，回归母体的“宝藏”以及爱如泉涌的彩虹。雪山伸入金色的大海，海鸥在渔船周身翩飞，影调与配乐有种暧昧而诡异的美。

性与水的的隐喻。电影中构建了一个以人的精神力量和原始的性的力量为主体的神秘世界。格调轻松，音乐有喜感。可惜电影太注重导演自我意识的表现，与观众的情趣在某些方面脱了节

不知道为什么，这部情色片我从头到尾一直爆笑。。。

壮观的潮吹，简直是海潮。这片往往只能让观众记住些夸张的场面，而试图表达的东西却容易被忽视，死去的流浪老头“哲学家”批评男主角不要随大流，要自己思考自己的前途，批评日本的企业文化“他们不需要员工思考，他们要的是只干活不发牢骚的傻子，就像监狱。 ”最后主角决定留在海边当渔夫。

这是一部奇异的爱情片，改编自边见庸的小说。在影片中，彷徨失意的男子遇到了心爱的女子，从而获得了救赎。是性的欢愉给了他们呼唤幸福的动力，爱的邂逅让他们获得了新生。这部充分体现官能美感的影片讴歌了水乳交融的性爱。本片大胆鲜明的描绘手法，丰富温暖的寓意使之在戛纳电影节上广获好评。