我们不能白头到老

“你很奇怪 总是在悲伤、愤怒、情绪低落，在你眼中任何事都不对” 但我们之间永远不可能结束 我再无法像爱你那样爱其他人

厌弃、嫉妒、痛苦、欢愉，爱情走到后期好像就是这样爱恨交织，有时候说不清这些情绪到底是好是坏，但是有时候必须要及时结束，才能理清思路。#大光明电影院#法国电影展

1.我们不能白头到老，但曾长相撕守；2.男人大多如此，拥有时，待如敝履。失去后，追悔莫及；3.影片很有意思的将两人在一起时的不同时候直接拼接在一起，以至于前一秒还在吵着再也不想见，下一秒却是又在一起腻歪的场景，随后开始新一轮的争吵。简单直接，道出情侣交往相处的普世常态；4.略无趣的侯麦≈莫里斯·皮亚拉的《我们不能白头到老》。

未必是杰作(甚至可以说有些油腻)但感同身受,几乎是一出喜剧.坚持不连贯的琐碎又抵制了意识流的诱惑,始终遵从严格时序(正是这让结尾闪回变得有力).主人公是个只配孤独终老的烂人,可片中却到处都是他喜欢的蓝色.皮亚拉要让我们反刍那近六年的恋情,想象对方如何另结新欢,就令堆积如山的同质素材陡然蒸发,造出个"空洞":女主角不过在银幕上消失二十多分钟,我竟像男主角一样感觉她离开了一个世纪似的.

所谓到白头，可能都是一厢情愿，真愛与做爱，似乎男人总以为待在一起可能就是一种恩宠和理所当然了；電影在床上展开，在车内拥吻分开，男人开车离去，女人可以对男人宽容多久，当一个怀有愛的梦想的女生如果屡次被自以为心爱的男人奚落和呵斥，她的愛的自尊可以维系多久的愛的关系。一个女人总想独占男人，但是男人又总想在这个女人身上拥有全部女人的温柔一旦没有就可能（可能）做不到“心无旁骛”……真的相处是一门生活艺术，可能男人总以为上床可以拥有一切，而女人却幽幽的问：你为什么不和她离婚（男人以为离婚与再愛没有关系）分分合合中女生真的“消失”在男人的管辖的范围里，他着急忙慌的四处找人，等来的她是已经另攀高枝（虽然也是一个替补）——据说是导演的自传小说改编，不知道电影里的那个“导演”有多少导演的影子。看过几部导演的电影

明明是暴戾专横喜怒无常的那个最先对感情疲倦恨不能一刀两断潇洒自由，却为何在一切真的解脱后又百般纠结，绝非真爱的后知后觉，怕只是惯性占有不舍放手。

在纽约的第一场露天电影。情侣应该一起看它，因为爱情的瑕疵和不完美在这里被放到无限大，让爱人更加珍惜彼此；而其实又不应该一起看它，因为这何尝没有可能不是多年后生活的常态（放大版），让人惧怕时间的考验。影片的两个主角令人心痛又焦虑...

东西做的稀碎，看不看都行。皮亚拉特无风格之风格主要靠摄影在顶着，但这部片子光看摄影也忒无聊了。论调教演员，其实没什么特出的地方，伊朗那些烂片也有像样的演员环节，但没用。另外说白了，某些观众就鸡巴是受虐狂而已，有空的话我会替男主角打你耳光的~~

7。合合分分绕塔环路。上周重看蔑视今补皮亚拉烦腻跌镜，太男凝的慢毒（再自反性也好）等周末解。乐趣点是听皮亚拉报菜名，德莱叶希区柯克还有个谁？

喜欢皮亚拉的人才是真·灵魂法国人 其他导演都不好使

暴躁作妖男的大型表演，活活把老婆作成了前妻。看得出导演皮亚拉对过往的情感很自责，他在电影中采取了一种片段叙事的方法，这种前后没有情节承接的叙事刻画出的是男人喜怒无常的性格。可是作为观众，这种跳跃是很难理解故事的，换个角度抽离出整个故事来看，方能意识到皮亚拉是想唱“全是我的错，现在后悔有没有用……”但悔不等于改，我们不能白头到老，名字起的大彻大悟，但导演兴许没意识到只要对方不想将就，强加于人的固执性格注定在任何一段感情里都无法收获白头到老。

一个典型的自恋型人格障碍如何把他女朋友作走的故事。唯一可取的是导演（男猪脚原型）没有对自己的过往做任何美化，演员难看，言行也堪称可怖（动不动就对女友一通gaslighting，还真打人），旁人看这样的「爱情故事」只能从「如坐针毡」到「尊重，祝福」到「死哪儿都好别死我门口」

这是爱吗？这是家暴+尾随好吧！看不起女人又离不开女人，典型的厌女症了。他关心的是你的幸福吗，他在意的是他输给了另一个男人。“至少和我在一起她学到了一些东西”，哇偶，非常适合和《芭比》配套服用。/ 法影展@大光明

说实话你现在死我也不会在乎，我只是不喜欢别人把你的死归咎于我罢了。

把情爱中最细琐闷烦的玩意儿拍出来给人看，告诉你这就是时间的真相，时间绵延在每一段无始无终的切片中，看到的是情感的瞬间姿态，却又组砌成流动的不可拆分的假象，电影就是这种假象的整体结晶。无法反驳，因为它只关心描述的语气。

好难过。我们不能互诉衷肠。 相爱却难于相处。在离开你之后，我想起你，我对自己说，我爱让。 结尾时，卡特琳娜一个人在海水中游泳的镜头，就是皮亚拉第一次认识科莱特的地方——威尼斯丽都岛。晃动的海水，清冷的色调，在这个感伤而优美的结尾段落里，皮亚拉一个字也没有说，实际上这是皮亚拉对科莱特“最难忘的回忆”。皮亚拉想说的话都写在那部小说结尾处：“我整个人浸没在黑暗中。我辗转反侧，无法像往日那样入眠。所有的一切都变成另一番景象。我不知道要用多久才能将柯莱特从记忆中抹去，但我深知，真爱永在却可遇而不可求……”

[大光明1厅 2K修复版] 1.既是皮亚拉诚挚的半自传电影（简单粗暴又任性自我的直男心思+执著于电影摄影的工作狂），更是一段段影像化的【恋人絮语】：日常琐细又绵密无尽的对白话语契如不断荡漾的喃喃语言之流；种种猝然而生又蓦然熄灭的情绪之火（嫉妒、厌弃、懊丧、焦虑、爱欲）恰似罗兰·巴尔特所念的“恋人心中掀起的语言波澜的湍流”；断片式、破碎的相处段落则似情侣间的回忆拼接与意识流，这正是一种反故事与反结构（反对古往今来的“爱情故事”）的情境化、絮语式影像。2.对多年爱侣爱恨交织、分而不得的纠结状态呈现得特别到位，亲密关系中的卑劣恋人模样大抵如此，没有宽容、尊重与理解，只有迟钝、专横与纠缠。3.让·雅南的戛纳影帝实至名归，而玛尔琳·若贝尔的演绎也自然可信。4.致敬[词语][惊魂记]。5.收尾的海顿[创世纪]配乐。（8.5/10）

这男的真的有够SB。讨厌他鬓角。肚子那么大还老穿紧身衣又不是基佬

周而复始的聚散离合，爱恨交织的激情之爱，在影片的绝大部分时间里都被以最平实自然的方法展现（仅仅是无处不在的蓝色预示了不祥的征兆）。直到结尾，代表了男主角主观记忆，摄入灵魂、情感深处的异质化影像辅以全片唯一配乐的情境出现，终于将压抑已久的爱之深沉、动人、无解情绪拉伸到顶点。

“说实话你现在就是去死，我也不在乎。我只是讨厌，人们会说你死是因为我的错。”要的就是这份率真和狠劲。