青少年哪吒

开头的交叉叙事很彻底，二人的外形和际遇都如此相似，第一次交集后，小康追逐阿哲的生活，开始了自我的放逐。水三部曲第一部，下水道泛起的污水象征了青春期的浑浊和彷徨。圆规杀死蟑螂、手掌敲碎玻璃、神经质的哪吒模仿，是积郁已久的破坏力，报复成功后的滑稽狂欢和无尽落寞。

让小康在以阿泽为焦点的画面中无数次作为背景出现的拍法，将跟踪、窥视的执拗与扭曲无限放大，形成一种天罗地网、无处不在的包围。李康生的阴暗已臻戏里戏外难解难分的境界，令观者后怕不已。

抢票时优先级第一的片子，脑残粉的自我修养。撬开下水道的盖子，水流下去。想起多年前关于《天边一朵云》的记忆：撬开路上地面的钥匙，水喷出来。不一样的隐喻本体，却是有意思的呼应。【wuli小康年轻时也是俊俏少年呢！陈昭荣后来为什么就去演琼瑶剧了ˊ_>ˋ

-我们离开这里好不好？ -你要去哪里？ -我不知道。

蔡明亮故事长片首作（也是柏林全景单元的得意之作之一），“侯杨李蔡”格局正式形成。还是挺台湾新浪潮味道的作品（虽说实际上也是两批人了……），都市边缘青少年-父子关系，空间构思一流。

9.1/10 #Film Forum 昨日纽约豪雨，从楼顶排水到地面的管子却又恰好穿过了Film Forum的二号厅，我则恰好坐在排水管旁边的位置，无论画面上是否展现着被水淹没的地板，台北不断的暴雨，倒映在墙上的水波，在我耳边却总有若有若无的绵密水声，某种意义上似乎是无尽增添了观看蔡明亮的感官体验，此巧合属实无比奇妙。同时又感慨怎么还存在着那么年轻和稚嫩的小康，更为叙事的蔡导早期作品更类似于侯/杨等导演对一个时代一个城市的精准侧写，虽然亦能看到那些延绵的时间在流动，通过小康的眼眸去加以注视，无论是年少情欲还是无可言说的孤独。

蔡明亮的长镜头凝视风格还没形成之前的尝试，一个青春片，台词有点硬，但大家都洋溢着年轻的味道。。剪辑啊镜头啊虽然还比较普通，但竟然已经开始满屋子漏水了，看得到后面的影子。小康非常年轻，其实全套看下来感觉是平行时空里的安托万啊！修复版质量真不错，快快出碟吧~

不闷，很好看。黄舒骏的片尾曲听上去耳熟，有点像杜琪峰《枪火》的片头曲。不过《枪火》嘹亮，本片低沉。当然，像李康生一样，低沉中酝酿着火山般的骚动。

蔡明亮一直留着没看，这一部并不晦涩啊，喜欢那段平行剪辑。有点想起杨德昌。那辈台湾影人真是找到了描述当下的方法。现代化的进程整肃青春，就像清理街边的摩托车一样。太多细节：蟑螂神佛补习班廉租房大工地情感热线……漏水的客厅，每天跋涉。这样的旅馆和游戏厅今天还在，故事还没结束呢。

可以看出爱情万岁的雏形，也是四百击式的少年故事。青少年哪吒不斩龙，不剔骨，甚至作为敌人的父亲最后也显露出平凡而疲倦的温柔。他们在街上游荡，谈恋爱，爆粗口，偷窃，破坏摩托车，被人打。他们只是不知道往哪里去，他们只是无处可去。

我们要去哪里？亲爱的，我们哪里也去不了。过去是，现在是，将来也会是，会是我们哪儿也去不了。

首先给我深刻印象的是选择菜单时的音乐，后来在电影中也听到了， 据说是黄舒骏做的，有趣。 一定要承认，我不是文艺青年，所以我也看不出什么深刻的东西， 只是觉得水的意像很有趣。 一开始我以为水是因为哪吒而配合，毕竟当初哪吒打的是龙王三太子， 看了一下豆瓣上的评论，说这是蔡明亮“水”三部曲之一， 嗯，好吧，其实我宁愿接受自己的想法。

王家卫是卖家秀：你眼里你的孤独，颜色不一样的烟火。 蔡明亮是买家秀：别人眼里孤独的你，好像一条狗~

到后来就像这堵的污水一样，哪也去不了。最喜欢李康生在蔡明亮的调调里一脸死鱼的样子。8.1

“我才衰咧”……“因为遇到了你啊”听到上一句就猜到了下一句。喜欢这种躁动苦闷以及忧伤，莫名很性感。/1902International

后来，蔡明亮发现，放慢节奏可以少编一条线。青年们的对照实验。尽管导演手法没有后来的极端，意象的使用与交汇线构图已经相当成熟，更难想象这竟然是一部处女作。间奏的音乐太提气啦！

@hkiff，第一次看。原來蔡的電影還未變成行為藝術前是如此可親可愛純淨，所有的畫面和演員都透露出兩個字：青春。（現場來的蔡說著李康生的「肉體」，不得不說，我覺得中年的他顯得太過猥瑣）and 王渝文年輕時可真美。

第一次碰到了电影简介中出现电影没有拍出来的内容的情况。真的很难看出来阿康是怎么发现他自己的性取向异于常人的，回想了一下，感觉片子中只出现了一个可能的情节就是他去love call中心买了服务却迟迟在响铃的电话前没有做任何举动。电影开头很抓人，开场的阿康用圆规扎屋内蟑螂，以及阿泽和伙伴偷盗电话亭的硬币这些场面都给人耳目一新的感觉。但是随着故事的发展，影片始终处于一种散的状态。如果要评价的话，电影拍出了上个世纪末台湾青年彷徨与压抑的感觉，但是没有有效地并且精准地传达出这个感觉后面更深刻的诱因。一句话概括，电影拍出了氛围，但没有拍出内容。

【中国电影资料馆北京电影节展映】台湾中影修复版。非常喜欢。几位台湾都市青年的生活。92年的台湾如此现代，和当今又有何不同？游荡，迷惘，孤独，无处宣泄。被识破的小偷小摸，快感瞬间即逝的报复，不知所措的爱与恨。哪吒在此，大显神威，龙王发水，青春有悔。充满躁动的配乐非常带感。我没有想到，看完这部影片一年多后的2017年11月，在台北我有了一段奇遇：https://www.douban.com/note/643215647/

我没有想过，如果我的青春也是一个堵住的排水口的话，我会不会变成阿哲那样子；如果找不到出口，会不会变成另一个小康。老实说，我没有很明白电影的深意，不过有一点很确定，我知道我要去哪里，我不要负青春。

又见高考哈哈。蔡明亮的光影非常动人，意象精准而有趣：扎不死的蟑螂，漂浮的破鞋，上泛的污水，种种这些，个个都像成语般切中要害。李康生是个天才，不用一句台词表达，情绪也不写在脸上，但周身都是哀伤和隐秘，还有点儿小坏，简直迷人。不过真的没看出他的性取向……

潮湿、闷热的镜头，看的人面红耳赤。“哪吒三太子在此” 配乐让人沉迷，真希望这部电影就这么琐碎的拍下去，不要完……

在人山人海里，遇到一个我最爱的人，爱他的一丝一毫，爱他到天长地久。我挥臂高呼“我在这儿啊！”你听到了吗。我在地上用红油漆写“哪吒在此”你看到了吗。

蔡明亮导演的处女作，也是“水”三部曲之一，除了沉闷还是沉闷，而且意境太深太难懂，我在想，小康即是哪吒转世的话，那阿泽应该就是龙王三太子，这样，阿泽家满地的水就可以解释通了。

《爱情万岁》的一个雏形。一堆人一起看其实略尴尬，深夜一个人撸到忧伤才是正解。

蔡明亮处女作,“水”三部曲之首。1.奠定风格之作:长镜头,固定机位,几乎无配乐,少对白,嘈杂环境音。2.或可粗陋概括为关注内心的新现实主义，似有安东尼奥尼之味。3.迷茫躁动的青春,暗流涌动的情欲,叛逆跃动的孤独。4.砸车赌钥匙孔隐喻对异性恋的嫉妒与反抗。5.画外空间,钉蟑螂,阴雨与脏水。（8.5/10）

我怎么觉得蔡明亮一点都不慢不闷啊？