终点站2020

总是莫名会被自然的陪伴和相处所感动，亲情一样友情亦是。

很贫乏无聊，不似韩国的

7。柏林71新生代入选

大人哀嘆每天都是世界盡頭，孩子卻說沒完沒了哪有什麼世界盡頭。膠卷畫面的穿插分外有趣，像是直接宣告了演員本身的創作參與，可惜沒有貫徹始終。一場隨興的旅行，以紀錄片式的鏡頭捕捉女孩們日常鎖細的閒談。我們總能經常在電影中看到男孩之間的笑鬧屁話，卻很少有電影將鏡頭對準一群青春期的女孩。從無厘頭的「我收到這麼好的禮物你還能睡得著嗎」，到體悟「媽媽們總是對的。」從迷路開始正式拉高對話密度，入夜談心，從人際眉角到對昆蟲的懼怕，從自覺的成長到對祖父母逝去的感懷。女孩說那天奶奶讓她留下來，她卻還是選擇回家，隔天奶奶就走了，是她害死奶奶的。生命的戛然殞落在年輕的生命中激起巨大的漣漪，敏感脆弱又堅強細膩。那些最能治癒我們的，可能都是曾經的自己。（211002）

小清新公路片，四个女中学生为了寻找世界尽头，开启了一场属于胶片的旅行。大雨润湿田野、流浪狗在路边打闹、车站旁倒立的废弃车站、无限延伸的铁轨。没有剧本的记录电影，真实还原出少女的日常琐碎，看到后半段逐渐泛起一丝诗意。很喜欢这只漫无目的走走停停的放学后的生活。世界的尽头在山的另一边，但那座山她们无法翻越。

都是找世界尽头 有些小孩坐地铁到了终点站 另一些搭上了环城大巴

平平淡淡，没什么意思。

小时候也和朋友们有过这样一场旅行 只不过最后遇到打劫的 从此变得胆小…… 这部电影somehow抚慰了我的童年创伤

(2021TPFF)

清新的故事，单调的剧本，青涩的表演，放纵的青春。火车的终点站是新昌，生命的尽头是虚无，她们渴望找寻世界尽头的踪迹，却总是追不上流逝的光阴，无所谓对或错的抉择，只希望能一直陪伴着彼此，无所欲求的青春时光，单纯而美好，深刻且珍贵。胶卷相机下的定格照片，是一望无际的原野，是没有边界的车站，是充满生机的草地，是无法捕捉的生命痕迹，也是无处找寻的记忆残骸。

设定其实很取巧. 就像命题作文 不同经历对此往往会给出迥异的答案. 世界尽头 问的是人的视线所及和所不及之间那条边界. 孩子们当然会着眼于现实 切近的答案 更容易被生活所框束 更狭窄 但探索就是探索 一番经历本身的意义 对周遭的理解 是会有加深 乃至升华的吧

这才是青春片原本的颜色。

没有奇迹的《奇迹》

和好朋友聊着心事，笑闹着寻找终点站的一天。清新恬淡，照片转场带我穿越回《奇迹》。

小清新公路片，四个女中学生为了寻找世界尽头，开启了一场属于胶片的旅行。大雨润湿田野、流浪狗在路边打闹、车站旁倒立的废弃车站、无限延伸的铁轨。没有剧本的记录电影，真实还原出少女的日常琐碎，看到后半段逐渐泛起一丝诗意。很喜欢这只漫无目的走走停停的放学后的生活。世界的尽头在山的另一边，但那座山她们无法翻越。

荒腔走板的拍到哪就是哪，虽然有一个目标，但是反而这个目标成为了最”戏外“的元素，无非是提醒着剧作在进行，它更像是以摄影照片为主题所拍摄的一程花絮，放在展厅里放映最吸引人，琐碎并无太多细节，人物写实却又缺乏一点生命力。

胶卷相机爱好者狂喜 设定有趣的青春片 可惜拍得太平淡了 有些索然无味

电影是什么？对于摄影人来说，电影既是一系列摄影作品的集合，也是运动着的一系列摄影作品。在这场试图通过电影作品来展示命运共同体的旅行中，两位九零后创作者把四名少女的《终点站》设置成了自己的出发点。不能因为女性是镜头里的主体，就将正在体验并记录这场旅行的男性拍摄者边缘化和客体化。影片通过「电影」这个共识真正重塑了这段无论是在文化资本层面，公共资源层面，抑或是在权力结构层面都不对等的关系，我们注意到，拍摄者多采用平视或者低机位视角，仿佛男性导演们也是女性群体中的一员，事实上，他们也是。对于一段连导演也无法开启「上帝」视角的旅程来说，所有人都不知道《终点站》在哪，不管是距离《最好的生活》越来越近，还是越走越远，这都不是重点，重点在于独特的个体组成了一个命运共同体，我们一行人共同完成了一次探究和冒险。

有些相似的命题，不够灵光就会变得普通，甚至索然无味。

更像是一部纪录片，原本三个人，像是落了单，现在四个了…青春成长就该是这种模样吧，青涩，却又真诚。

很简洁的纪录片式作品