花园街五号

已有资源，已经收盘

第四代导演群体,开始了电影语言的革新 农村控+女性主义控

在同时代电影中非常出色的一部，古堡中徘徊着旧时代的幽灵

改革

三个老战友的互帮互助。对几个历史重大问题也有定论。#你嚷嚷什么，还嫌材料不够吗

写实

关我屁事，这么积极干嘛，一栋别墅的故事也就那么回事，改革后是一个故事，改革开放前又有其他的故事，以后的故事慢慢的写吧

胡尔西德·吐尔地饰演的欧阳真是具有鲜明的色彩，令人印象深刻。

庞学勤比李默然小两岁，演的角色比他小二十岁，演得很费力，但还是挺好的，关键那会儿四十来岁的男演员像样的太少了，正如那个年龄段的像样干部压根就没有……

俗话说：铁打的衙门流水的官，请神容易送神难。本片讲述了「各路神仙」在盘根错节的《花园街五号》为争夺抑或捍卫「主权」被其反作用力重伤的处境。这部主旋律比较出格的地方在于，把中国人的党性和西方人的信仰放在同一语境下探讨，并在面对不确定性和潜在威胁时，强调局内人给予门外汉带来的安全感和引导性。这种去性别化，去道德化，去阶级化、不抛弃不放弃、敢于批评和自我批评的「革命友谊」是影片较为神圣而动人的内在核心，后被作者定义为《女人的力量》再度续写。像小鸟一样向往自由并渴望爱情滋养的「莎莎们」的困境在于，跟靠山般的「历史包袱」主动断联是她们通往独立且可能获得爱情的前提条件。然而，面对焉知非福的历史性机遇和挑战，并非人人都能将个体能动性发挥好。倘若厂长「请神」还算轻松，那「秘书」便真切体会到了「送神」的不易。

2011.3.16想看，后来看过。

有些地方跟那个时代的其他电影在节奏上都不大一样。。

27岁的方舒素颜出镜，人漂亮演技又好，声音好听，个子又高！ 55岁的庞学勤，台词演技都古板 假 57岁的李默然，54岁的李仁堂 不错

革命不是请客吃饭

作为“文革后遗症”的疯儿子以及作为历史包袱的花园街五号

临江市的白宫、唐宁街十10号，临江1号的儿媳妇爱上未来的临江1号比较狗血，她极力推荐他让老公公的他对他反感至极。

吃饭的那一场戏，拍得真好。

那个时代的作品，没读过原著，仅就改编而言算不上很优秀，剧情不是很精彩，也没有激烈的冲突，人物脸谱化过于严重；但是，这是在哈尔滨拍的，如果画面好一些，看着还是很亲切的

昨天看完，有点过于“政治正确”了。

我喜欢在这部电影，独有的中国的官场味，给人以力量。

#资料馆留影#改编自李国文的小说，明显的时代印记，激烈的改革派与保守派之争，还夹杂着旧时代的个别幽灵。影片本身回看其实并无多大新意，重要的是那个年代人物的风貌，那种为了理想一腔孤勇的气派，如今已经近乎湮没于无了。看得出导演是深爱《追捕》的，甚至一度把女主方舒化身为敢爱敢恨的真由美，有一个镜头也是向《追捕》致敬。结局给人意犹未尽之感，在夜晚行驶的列车似乎象征着改革的列车，在黑暗中艰难穿行。

真的大胆，像是80年代的《狂飙》

中国官场现形记。反思文革遗留问题和改革开放初期的固步自封 贪污腐败 遗留下的是专横强权和精神打击。歌颂的是为解放和改革倾尽全力的一代人 仅为少数的人。

有一部“临江市”故事。可能是最早的反贪官员典型，强调党性，感觉是人民的名义的鼻祖。一栋楼的主人更迭来看时代命运和社会兴衰，象征意味明显。两个女性角色莎莎和欧阳表现亮眼，作为独立女性的同时还扮演救赎者。依旧有江畔风光的迷人展现。

职务并不给人以智慧

比乔厂长生活化一点，技术讲究一些。（小萝卜头长大了也没过上自己喜欢的生活（（接连搭错哈哈哈

1984年

《花园街5号》李默然主演。80年代官场片。 铁打的衙门流水的官，请神容易送神难。「各路神仙」在盘根错节的《花园街五号》为争夺抑或捍卫「主权」被其反作用力重伤的处境。 当年还看不太懂。

真是部神片，写官场恶战和搞腐败真是尺度惊人（哇副市长竟然没有受到惩罚这也可以吗），台词很机锋，有很重的译制片味道（应该也是长译出了配音吧），人物塑造也是如此；此外还干脆设计了白俄贵族三代，以及照着苏联电影拍了两场接头戏（第一场OK，第二场太扣分了，后景冰上洗礼的镜头都不带换的也太糊弄了吧）。神来之笔包括“选接班人”（以及各种有所指的设计）、“文革后遗症”等等。花园街五号房子本身作为一个提喻本身就很有趣，作为一个写改革开放的主旋律还拍得好看也挺不容易的。

放映时我错过了开场，今天给补上了，原来是白俄贵族建造花园街五号的背景故事，为这住宅赋予了一种历史感和宿命感。影片和住宅一样时代印记明显，随着开场那新闻播报式的旁白，改革与守旧的明面交锋和暗流涌动逐渐铺陈开来。除了政治线外还有感情线，忘年恋有点别扭，刘钊形象高大全，然而今日来看大义灭亲难说是好设定。