特区打工妹

以前的流水线工人学习文化技术知识就能跳出流水线，现在人们要拼命学习文化技术才能成为“信息”这条流水线上的一员。

浓浓的时代印记，每个人在大时代背景下的不同面相，是我对这部电影唯一能赞的出口的东西。

给老板送水

三星：不能说剧情不好，但总体很平淡，只有俞女神能看。

女工们二十几个人挤在一间铁皮屋顶的宿舍里，又热又闷，中午吃饭时间只有半小时，上厕所的时间不许超过三分钟。 在这样恶劣的工作环境下，有的女孩受不了离开了，有的被老板诱惑当了情妇⋯⋯不一样的性格，不一样的选择，让她们走上了不一样的人生之路。

打倒资本主义！

降星/3.5。“特区就是80年代的新延安”，“要是在泰国马来西亚，我可以不管你，可你现在是在自己的同胞面前……你不该回内地……你现在连一点起码的民族自尊和民族感情都没有”。作为导演的张良很像香港的牟敦芾，边缘选材加残酷美学，以及优秀的大场面调度能力，唯一差别只是色情和暴力元素的极少视觉化程度而已，中国到现在也再没能出现这样一位兼具残酷和暴力美学趣味与执行能力的导演，可惜张良的地位大概是被低估了。1990年拍出如此鲜活有生气的电影，至今仍有年代纪实意义和时代互文意义，美中不足是影片尚有较重的人物脸谱化及表演类型化痕迹，那时王茜俞飞鸿邵兵还都青涩得很呢。

山区女孩儿们一口标准的普通话，各种与时俱进的想法，几个改变命运的例子，如今看起来都相当理想化。不过多人宿舍、像螺丝钉一样插零件、集体加班生活，倒是有些记录性。

一年土，二年洋，三年衣锦还乡——显然，这个从农村「土房」迁移至城市《公寓》的《特区打工妹》群体里有女也有男。我们注意到，被「性别分工」解构的师徒关系被「土裁缝/四喜」自觉扬弃，贯穿阶层的那条「阶级鄙视」路线也已在「洋小姐」心里生根：这个流水线上有「七情六欲」各种问题的「打工人」群体势必会随着技术的发展被内置自动化操作系统的「机器人」群体取代。有意思的是，编导在「女/儿国」里面安排了一个阶级意识觉醒的「领袖」角色——杏子。这个有可能被编导当作正面形象来刻画、宣传和讴歌的现代女性形象与乡下姑娘「玉芬/婷妹」的选择不同：有追求高级享受和攀附文化精英意愿的城市小资产阶级有明显的「逃避现实主义」倾向——这个坦率又勇敢的《白粉妹》群体极容易被注重人才投资和感情培养的资本大佬发掘并引向歧途，成为反面教材。

这片子的理论我只能说放到现在依然适用

感触太多竟然不知道从何开始…

了解工厂生活……触目惊心……

一个腾飞的时代，一个遍地黄金的时代！一个充满希望和美好憧憬的时代！在改开40年后的今天看来真是唏嘘不已！因为供应链要走了，一个时代结束了！

和《雅马哈鱼档》同一个导演，俞飞鸿还很青涩。

这戏有点年代了

如今看来有些心酸

现在看挺超前的

淘金时代

浓浓的主旋律，响应时代号召，写实

很有时代特点，女工们的理论姿势还挺高，知道加班是被利用剥削剩余价值，改开女人主要考虑的还是两件事，生存和成家。港商还是爱国的，虽然最坏的也是他们，往前追溯是社会主义爱国主义精神，往后推是和解，家乡是回不去了，除非把资本主义带回家乡。

这跟现在有啥区别？

为了给《大众电影》写文章特地看了此片，特区深圳工厂大背景，90年代的音容笑貌。有些假，但那个时候还会拍这样的励志片，感情戏是辅线。现在生活节奏变快了，男女情感也并不单纯。那时就能反映出女性比男性更易在大城市扎根立足。现在的社畜不过是高级打工者

既揭露资本剥削又鼓励女性自我成长，可能会成为时代限定的朝气蓬勃的影片

女工第一次发工资，一个女工说：我的工资178元，比县长赚的还多。

不要以为有钱就可以为所欲为。电影挺好看的。俞飞鸿主演。

一年土，二年洋，三年衣锦还乡。上班像个机器人，下班像个木头人。不要问我从哪里来，我的故乡在远方。。。故乡正等着你寄钱回家呢。二十人住一屋，猪圈也没那么挤啊

就为看看当年妈妈经历过的日子，就已经值4颗星了。

现在看看还算重温历史。