迷惑2000

比朝朝那个强太多

（是会想要反复重看的那种电影）没读过原著不知道本来设定是怎样，但真的感觉男主好像是女的性转，有一些drama的点也好女同这是可以说的吗😂 不知道是不是自己因为阿克曼有点先入为主（然后隔着玻璃那段在我自己幻想里已经存在好多年天哪居然几乎一模一样（女主太美了T^T 幻视罗南+1（映后顺便被科普了阿克曼的mommy issues🤣

http://www.youtube.com/watch?v=Ddp5-E7HniY

7.6 愈演愈烈的猜忌中成为爱情的囚徒，相互隔离的两性关系直至无法挽回，又一部迷魂记。

“常常是这样，要么是惆怅，要么是欣喜，总让人身不由己。其实也没有什么大喜大悲，好端端便会失魂落魄，感到沉醉，飘飘悠悠，身如轻云。我不时地轻轻触动、抚弄、试探一些念头（就像你用脚伸入水里试探一样），怎么也排遣不开。”（《恋人絮语》）

两人这个颜值是真的。以前演员是真的美。女主和罗南像，眼睛，太喜欢这种眼睛。男主眼睛和唇，这种颜值不去演男同片浪费了。有的译名是爱的监禁，也算贴切。现实中男主这种肯定是要鲨女友的。两位女性对着阳台合唱，一位阳台栏杆如同笼中鸟。有女同部分。两人泡澡时候女主嫌弃自己的气味，男主表达迷恋她的器官和气味那段，在她睡着后掀她睡袍那段。贴切的表达出男主跟踪狂和lsp以及控制欲的一面。

病娇公子解惑记 看完是很迷惑 只要你在我身边 你爱谁都可以的感觉 女孩为什么妥协又敷衍仿佛什么都没发生，听着男孩说计划去哪里玩，也随声附和。但最后 可能是自杀。男孩做这些控制的时候 还满脸可怜🥹的样子

有病

一个怀疑的主题下，主人公无休无止的怀疑，寻找，迷惑。台词的情感过分流露显得矫揉，女主的睡眠真的很好

基于普鲁斯特《追忆似水年华》的第五卷，非常典型的Chantal式电影，整部片子没有发生任何事情，所有的“剧情”都是发生在主角的脑海中的，反而在最后真的发生了什么的时候，电影又戛然而止。Chantal依旧展现出她对于场景和空间的兴趣以及对人无法永远自由的悲观看法，我们是思绪和空间的囚徒，当我们试图逃离，走向看似未有尽头的大海，迎接我们的却只有毁灭。

阿克曼对《大开眼界》与《迷魂记》的延展，也是对普鲁斯特对同性、爱情的探讨的延展，女人爱自由，对男人欲拒还迎，男人享受这种神秘关系又保持着强烈的控制欲和窥视欲，以至于在这些欲望中失去了自我，最后两个人影子的重叠让这个两性关系的谜语最终走向悲剧，他们还是没能逃离爱的陷阱

原片名直译为”囚徒“。彻底极端的男性凝视，男人从始至终地凝视心爱女人的一举一动，如同无形的牢笼想把女人困在其中。用上悬疑感的配乐烘托，跟踪尾随的段落形似《迷魂记》，可惜实质内容并没有悬疑情节，跟踪过程就是要表现的内容。缺乏足够支撑人物性格塑造的故事，纯用情绪来带着到处游走，演员的面目表情偏又呆滞麻木，就显得内核特别空洞。 片尾字幕写的”谨以此片纪念Jacob Akerman“，指的是香特尔·阿克曼的父亲。

古典爱情之旅，所谓古典感是爱侣双方执着于把玩对方愉悦自己的有闲形而上精神探险带来的。大海，浪花，日光与夜色一头一尾，结尾小艇在海面上慢慢靠近，青蓝色面庞苍白、眼窝深暗，裹着深色长毯颤抖着沉默的男人划过镜头——太古典了

恋人分隔的两个卧房之间有一条狭长逼仄的廊道，挂着睡帘的小床则像驯养宠物的幽暗牢笼。男人只对睡眠/假睡的“物体化”女性产生性欲，但又享受恋人在监视尾随下活动获得的“自主意识”。最后一幕揭示女方实际知晓男方强烈控制欲并在配合地回应。在阿克曼这里，“奴隶-奴隶的奴隶”关系首先是空间化与行为化的，其次才深入于个体异化的情感状态，“爱情”成为套牢男女的枷锁，是一种被权力意识高度侵蚀却又受孤独感维持其平衡的辩证关系。

爱情是《囚禁》不住的。因为她可以从任何一座有形的监狱里逃走，正如那些召之即来挥之即去的歌声，随意而又曼妙。女性主体性在阿克曼这部作品里异常清晰，相反，倒是男性的自我意识一直贴在女性的身体上昏沉而无知觉，所以男性主体性才更像是被雾面玻璃遮挡起来《迷惑》男性的那个她。阿克曼对这个困在权力结构当中既不自由也不快乐的男人施以残酷的折磨，与此同时又投去悲悯的目光。男主角是多么渴望从这段给予他无尽痛苦的虐恋关系里逃走，奈何努力与结果总是相反：他越是争取越是失去，越是迁就越是被动。他越是取悦对方，他就越是处在弱势的地位上，越是去确定关系越是让关系变得不确定。他越是认真，她越是任性，他越是想要找到具体，她越是大到无边无际。

近乎反常的大量音乐意外地提升观感。

2000年故事，却拍出了普鲁斯特1900年巴黎神韵，结尾神来之笔更是崇高得如19世纪弗里德里希的浪漫派绘画。

阿克曼最厉害之处在于在日常情景中创造舞台感。从第一镜起，女主角便被定义为男主角脑中的图像，看似是被锁在他想象中的女囚。但与希区柯克不同，阿克曼展现出的不是男性迷恋的整体性，而是强调出它在所有层面上的失败。从女性掌握方向盘之后，爱情里未知的因素便挣破了迷恋的牢笼。来自大海的女子回归大海，而拉赫玛尼诺夫的《死之岛》更是点明了真正死去的是男性，失掉了迷恋对象的他只能泛舟回归孤岛一般的旅店，而这便是死亡。

无疑同时暴露了阿克曼的才气和局限…如果我没有看过《女囚》，我会说奇迹般的调度选择一如既往地从停滞的空间里打开了逼仄的人心；然而身为苦读追忆数年的死忠，从普氏的流淌到阿克曼的郁结本身就是一番格局的降次，虽说阿克曼能在自己的语境里轻易流转，放之追忆庞杂的宇宙中就高下立判了。普氏从茶杯/门铃/山楂树中发现了世界，阿克曼面对着窗口/大海/半透明的玻璃关上了自己，到底是谁的错呢？

抑或囚徒、抑或迷惑、抑或沐浴，中文篇名的不确定性旁证着男女关系如同万花筒般不确定与言语讨论的荒谬性，较之相互依恋/对抗、跟踪与怀疑，自我禁锢才是一切悲剧的起源，在浮光掠影的感情之下，两性冰冷的相克恐怕才是实质。如同结尾不明不白的拯救/死亡，以及大多数人怀疑的谋杀。

CAO！怎么就这么讨厌男主呢。。这样的控制欲简直令人发狂。

D9.MiniSD-TLF。lb/5lbbyyzb8mbw开头10分钟跟踪戏节奏感妙到毫巅，从那一刻就结束该多好。

以前没有看明白这个片。现在重看，觉得很揪心。身体上Ariane是被Simon困住了，但情感上被困着的却是Simon自己。居然是《追忆似水年华》第五卷《女囚》改编的！他俩真像阿尔贝蒂娜和马塞尔。

怪不得！原来是根据Marcel Proust的《囚徒》改编的。巧的是前段时间买了企鹅出版社出的Proust传记 读完就对片中男主作出怪异行为和偏执思考完全能够理解了。这完全是sadomasochism么！双方都是彼此的囚徒。我愿意相信女主是自杀。