阿朵拉和她的朋友们

那场毁掉餐馆的戏让人印象太深刻，结尾的大雨也浇在了每一个人的心上。在MoMA和一群爷爷奶奶一起看这部老片子，希望老了能跟他们一样，大冬天的还会为了一部片子排很久的队：）

从良不易啊。爱情与无政府貌似也将brothel取在相同地方。马斯楚安尼演一个撒娇浪骗子，有点意思。Emmanuelle Riva很漂亮，意大利语也说的厉害。

人往往口頭說頭上說得頭頭是道，一旦事到臨頭即見真章，原來＂重要的是未來而不是過去＂也只不過是說教而已，事實上過去所做所為將永遠與自己長相左石，特別是昔日曾有過的不光彩之經歷，更是萬般難以洗淨；愛情都只是在未知對方底細前才富有濃情蜜意，一旦真相大白後總是灰飛煙滅，實在不堪揭穿表面哉。四個各俱有獨特個性的女子，被不同的男子分別欺騙，將愛情謊言灕淋盡致得拆穿，Marcello Mastroianni演扮的騙徒十分真切，無論工作上推銷汔車或情感上欺騙Adua，在在均生靈活現，最叫人氣短的卻是這四個女子否極而無法泰來，不啻對人生的揶揄提出無言之控訴。Marcello Mastroianni在臥床時所放的音樂極為動聽，餐廳用餐時那位歌手彈唱之歌聲亦是一絶。

有点残忍，她们毕竟努力想要过上不同的生活。

最令人心碎的是那句 who you are and what you will be 不过是麻醉他人的话罢了

2023

两大巨星 写实电影的典范

英翻第四部；妓女从良的失败和幻灭，四个女人各有特色，但是都很美；是一场悲剧，有些事一旦做过永远都会贴上标签；喜欢摄影和配乐；打砸餐厅后又变回了原来的脏乱就和她们不得不做回原来的身份一样绝望；西蒙·西涅莱饰演的Adua在最后雨夜站街时的落寞但又不甘与之前的自信成熟的对比真的是非常唏嘘。

#arte 一直想有Signoret 這樣的女朋友

和io la conoscevo bene一样现代 可能是意大利电影的黄金时代唯一持续关注女性处境的男导演，后来也成了最被忽视的一个。

人物立体，女性身不由己

在严酷的社会结构下求生存，界限的突破是那么难。希望之花浮在眼前，却只是水中花。意大利版的《赤线地带》。

即便所有的男人都被脸谱化，也不太算是刻意为这部“抗日”题材电影的女权意识去加深比对。

辛酸但并不沉重，妓女想从良毕竟还是太难

~In Stock~

LJBD

彼得兰杰利的电影真的很好，很好

关于女性处境，但也不止——和帕索里尼的《乞丐》就像是镜像的对应，两性的“堕落者过上正常生活的失败尝试“，殊途同归。有几幕场面调度不错。结局很解压。

35mm

Riva好美，Signoret特别适合演大姐头这种角色，马老师和渣男的不解之缘（真的怀疑是本色出演啊）。 依然可以称为新现实主义的强情节片，甚至于单说这个抱有幻想的特殊行业从业者想开启新篇章却被骗钱/骗感情的情节是比卡比利亚之夜更有冲突性甚至更现代，完全可以想见现在改编一版电视剧会是什么样子，且叙事位的切换也更接近当代女性视角。编剧有Scola就不奇怪了，一贯的底层人民启示录。Riva梦醒发现孩子不见了的那个镜头照着好莱坞惊悚片拍的，有趣。 雨夜里Signoret的侧脸，难忘的女性形象。 P.S.上世纪六十年代意大利电影的黑白打光可真是讲究，Signoret和Riva在法国片里不长这个样子。

三星半。演员出名，而且年轻。爵士乐背景稍微重了点

妓女从良的失败

22/4/2：失足上岸求之不得的四美故事

赞配乐，出入点太正。荒诞又可悲。

marcello演起浪荡儿来简直如鱼得水 adua真不错 不知道当时什么社会情况 妓女从良 是古今中外的一大难题啊 四个女人一台戏

有些路是不能走的走上了就是一条不归路，几个妓女的从良记，虽然努力挣扎最后还是悲剧告终。。。着力刻画了女性的自尊自强以及在男权社会下女性生存的困境，更从另一个侧面反应了那个年代意大利国内的很多社会问题。在马斯楚安尼的捧哏之下，西涅莱在影片的后半部分发挥的尤其出色。