璀璨的灰烬

丈夫点火灼烧皮肤，酒后一次次烧掉房子。在熊熊燃烧的大火之前，反复确认丧女的痛苦。当所有人都告诉她，离开你那该死的丈夫。离开他，这个村子的人都会拍手庆祝的。她觉得不行，如果我走了，谁来为他建一所新房让他烧？万一放火烧了邻居家，那就更糟了。

#BIFF2023#5.5 非常抓眼球的越南村庄奇观，水越多，植物越多的地方似乎越魔幻。相较于简介中提到的三个女人的抗争，更多只能看到女人的妥协与隐忍，与所谓“挣脱男权桎梏”八竿子打不着。多次被片中三位男性气到，或许揭开了一些越南本土的性别权力关系真相，但也仅仅到此为止了。

【越南】多少让人想起了2018年另部越影《三太太》对于女性境遇和欲望的关注，它们自成一个世界，用似乎没那么“先进”的方式将不曾为人察觉和关注的生存状态娓娓道来；烧起来的火，不慌张的弦乐，心思的藏匿…跟随影像流动的种种充满生命力。但感觉会受益于做得更加突出的表达，或是情节上有更紧的衔接与关联。

#46th Göteborg#TIFFJP2022 拥有陈英雄般流畅丝滑的镜头调度，间杂阿彼察邦式的奇观影像，溽热潮湿的情欲随悠扬的曼陀铃一同，化作大火后浮游于天地之间的灰烬。

一群善良的人，却拼凑不出一段完整和谐的婚姻。相念与现实的反差即是原罪，接踵而至的厄运却早已分不出对与错是与非。如果当年是唐和颜的结合，他究竟还会不会远走他乡独守海上孤巢？如果没有落水失去女儿，他（她）们的三口之家又会不会一如既往的欢声洋溢美满幸福？可惜人生没有如果！我们又何尝不是在各种遗憾错愕中苟延残喘静待死亡。璀璨的灰烬，燃不尽一切的劫难、伤痛与苦楚；亦唯有咬牙坚持，这操蛋的世界或许才会在希望中稍稍对我们仁慈一些。

＃南特三大洲＃是越南电影的感觉。摄影很出色，音乐也极其独特，整部影片有种水淋淋的感觉，这里水火交融更是有意思。不太看得出影片的时间感，不论是时代背景还是时间流逝。略带禅思的欲语还休的叙述让故事莫名有了惊悚和悬疑感。与其说是女性爱情故事，不如说是生活截面。

作者向片子里还可以吧，但也能看到东南亚电影人或是亚洲电影人要冲国际电影节的壁垒：自己国家的奇观已经无法再吸引欧洲观众了，故事有点狗血，表达无非就是一次一次让女人失望的男人，还能有啥表达呢

短评区一个“赎罪论”真是把我看笑了 把两个女主跟强奸犯并放在赎罪者的位置 这可能就叫女的自带原罪？可真是给您看出真理来了 本来强奸犯那条线就很不适 没想到点评能让人更不适 有说烧火是“性转” 因为疯癫一般都是女的的人设 这里是男的疯癫 还有说“一群善良的人” 可真有你们的 哈哈哈哈哈

第13届北京电影节第48部。我是真喜欢啊！！！

2023BJIFF/似乎在西方影视美学面前，展示本国艺术风格有点信心不足，结果在刻画的东方村落文化时过于强调异域视角了，这反而陷入了一种类似东京奥运会开幕式的窠臼。这点在影片配乐选择和摄像构图上显得特别明显，某些时刻我仿佛在看一部越南味道的圣鹿之死。没必要，文化自信就是最美最真实最动情才最精彩。

大火过后人类的处境。

#13thBJIFF No.7 @MOMA 在相对封闭的环境中，女性与其“夫”的关系似乎并不总是趋于传统的“儒教般”的男尊女卑。东南亚国家在接受“大中华文化”中儒教的熏陶外，还包括佛教以及泛西化的影响，这两点在影片中均有体现——作为佛教徒的追求对象、穿着西式服装的婚礼。而故事核心在于“烧房子”这一对，他们的设定可以看作某种“性转版”，男性有着某种疯癫的不切实际的幻想（总是被冠以女性的），而女性总是满足前者的要求（总是被冠以男英雄式的人物），最后获得了自己的自由。

超出预期的年度惊喜，基于精细打磨的文本。包括削发为僧在内的三对CP，各有代表性的情感纠缠。在那种贫瘠、原始、无聊且封闭的静逸乡村里，女性情感的外冷内热，无处安放甚至无助压抑，很细腻且自然地缓缓铺陈，毫无戏剧感。僧尼（前案犯）和疯女这对CP，是一个颇具心思的设置，每逢切换至这条线，就会把阴郁的氛围做一些会心一笑的稀释。低饱和度调色，也切合了主题。

《没有男人的女人们》，三个斯德哥尔摩病患，一部反爱情佳作。#HKAFF2023

With LH.北影节观影，东方美学，水和火的交融，越南和中国真的很像，非常含蓄。

火好美，好想一把火把那两个男的烧了

第35届东京国际电影节。电影在2017年拿过釜山的Asian Project Market，画面表现力很好，水火两重天的展现很有视觉冲击力，夜景打光很讲究拍的质感很好，越南乡村的男男女女情情爱爱，有点超现实的色彩，前半段不容易集中，导演也说怕大家看不进去，但是后半段还是挺精彩的。女性大抵都是爱情里的苦命人吧。

陈英雄，您老后继有人

任劳任怨四个大字就刻在东亚女性头上。爱情？没有炽烈和滚烫，只有一路湿漉泥泞

最好都像男人一样，烧房子，出海，犯罪，痛苦的活，从不体会别人的痛苦