谁偷了我的粉兔子

流亡的生活不是童话，平淡才是真实。没有元首也没有粉兔子，但一家人幸而拥有彼此。小女主好灵啊~

要吹爆这部片子！不爱被戏剧电影打动哭笑的我，看这部片子流了3次泪——小女孩又一次和房子石头等告别（瑞士）、在巴黎时母亲背着父亲带着他们去拜访德国演员家时四手联弹、安娜收到她教父留给她的怀表想念和教父的最后一面哭泣起来。这其实真的是非常幸福的一家人了——父母恩爱（在柏林时富裕）、亲子关系和谐、兄妹和睦友爱、一家人都聪明。果然是女性导演视角，好的故事都是从细节打动人。结尾一家人虽然不知道未来怎样但充满乐观地在船上望着英国海岸时，安娜和他哥哥说虽然我们现在对这里一无所知，但我们总有一天会什么都知道。真的是这样，孩子/年轻人的适应和学习能力是很强的！其实人都是这样。首艺联x欢喜首映 国际视野·德国电影 展映 开幕场（中奖得票）沙丹（替李讯映后交流叭叭叭叭极快语速讲了二战题材影史）百老汇电影中心1号厅

没有杀戮，没有血腥，没有声嘶力竭，没有罄竹难书，甚至没有一丝多余苦难的喧嚣。 可那种悲悯，那种思忖，那种身在异乡为异客的飘零与坚韧恍惚间让我看到了影像中的郑念、章诒和、齐邦媛、高尔泰、王鼎钧、何兆武等等等等。 有生之年，我更想看到他们和她们的童年故事在荧幕上揭开那并不如烟的往事。

与《何处是我家》异曲同工，女性导演静水流深式的拍法，而且似乎刻意避免过分风格化、历史化的调色，为的就是形成一种温和的写实风格。不过也不必过分解读，拍成这样和题材也有密切关系，毕竟是德国家喻户晓的儿童绘本改编，想刺激也是刺激不起来的。两个地方令人动容：再次收到怀表和作文拿到奖金。

一些糖心润文学

2019版系老片重拍。1978年，德国导演伊尔斯·霍夫曼，根据德国作家朱迪思·克尔《逃亡的犹太家庭》三部曲之一改编。朱迪思·克尔于 2019 年 5 月 22 日在英国伦敦去世。享年95岁。

20-11-22 10:10 3/11 @廈門萬象 古老的奶酪。滿足了很多想象。

相对于其他以二战为背景的电影而言，这部电影并没有直述战争和反犹主义带来的残酷一面，而是从被迫沦为难民的一家人的视角去反观这段历史给犹太家庭的正常生活带去的灾难。电影的片名其实是整部电影中最具有针对性的部分，是谁偷走了粉兔子，是谁夺走了他们的安稳生活，答案不言而喻。

爸爸虽然极度性感，但是个真正的面瘫哎。而且，is anybody thinking what i am thinking，就是说，privilege啥的

童话

再见，办公室；再见，圆形餐桌；再见，三角钢琴；再见，亲爱的海皮厨房；再见，可爱的老房子！ 再见，狭窄的小巷；再见，大石头；再见了，老水坑；再见，假人！再见，安娜！ 再见，灰色的房子；再见，维多利亚大街！ 在那儿，她找到了自己渴望的住所……

抱着过高的期待去看了，但留下的印象只是“两个孩子的语言学习能力好强啊，怎么每次都能来到一个新的国度重新开始啊”。中产阶级的高贵落魄故事。（对不起🧎‍♀️）

片子本身拍得很平淡，偏向于主角的私人记忆，没有太多的戏剧化加工，走公路片的套路，德国瑞士法国三段式结构。因为以儿童视角记录二战历史的片子太多，经典太多，所以这么一部流水账式的片子也很难找出太多亮眼的地方，加之主角一家的经历主要是一个艺术家/知识分子犹太裔家庭因排犹辗转颠簸，他们所受的最大劫难无非是物质窘迫族裔歧视，和那些死于集中营和战场之中，亲身体验排犹之难的同族来说显得过分幸运。这就有点像齐邦媛写《巨流河》，文笔很好，但她自认为的苦难和同时期其他普通人底层人所受的太微不足道，最后就有矫揉造作，消费苦难之嫌疑。

“作为难民，道别是常事。”流亡生活中的乐观，家人间的陪伴与理解，消减了沉重和痛苦，增加了温暖和希望。最后，可别忘了爱就是世界上最佳的良药。

以为和乔乔兔一样的sad endind全程都害怕坏事发生。最近好脆弱啊哭了很多很多次。和Heimpi道别时哭通话时哭，得知Julius死的时候在哭，离开瑞士的时候在哭，四手联弹Hungarian Dances的时候也在哭。小女孩很灵动，有她这个年纪的天真又有超出她年龄的成熟。“生病的人需要很多很多的爱，爱是世界上最好的药”。细腻又温馨，谢谢电影。ps印象里这部电影原本译名是《元首偷了我的粉兔子》怎么现在希特勒也不让提了吗？

「我们可能永不会在一个地方落地生根，但会在很多不同地方有归属感，那也可以很不错」。没有战争的画面，专注一个流亡家庭的女儿视角，残酷战争中的温暖一隅。

少见的把二战犹太人题材拍得这么轻亮的故事，挺可爱的，也非常犹太人命运隐喻了。

这一家子搬家的真及时。

尽管再也没有和自己的粉兔子相聚，比起自己的同胞，安娜（亦或说是原小说作者朱迪斯一家）的际遇已相当幸运。带着孩童纯真的视角，影片将政治的腥风血雨放置在极远处，每次令人心碎的告别，也都转换成一句轻轻的“再见”。如此处理当然是对待历史的一种态度，也是真实生活的写照，但叙事、表演、调度都勉强及格，并无令人印象深刻之处。

『33rd金鸡影展』第六部：被片名误导，原以为会和《乔乔的异想世界》是同类型，后才发现本质是一部传记电影。视角倒是同JOJO一样，都从孩子身上出发，因而可爱明媚得多，削弱了时代背景的残酷性。但剧本相比而言，略显冗长，过于四平八稳，缺少惊喜。

3.5，选择这样一个角度，用这样的笔触拍摄二战的故事已经是很温柔的方式了。在主流院线的排片率仅次于星战。上座率也惊人的高。旁边的阿姨看完之后感情非常强烈地说了“sher gut”。（小女孩的每一次告白，是受到《房间》的影响吧？）

再次补充二战的不同视角，小女孩被偷走粉兔子这么充满童趣又温暖的故事，实际上是凛冽的战争，对其他的犹太人是死亡、是逃跑和悲伤，对于小女孩来说是需要不停的道别，需要应付窘迫的生活，但还是温暖的，只要一家人在一起。

童年或許沒有惡意和黑暗，卻也難免充斥著成年人世界裡才有的告別。

不造不作，比Jojo Rabbit好太多。

我可能站着说话不腰疼吧 小时候能多个国家都住一段时间 顺便把每个国家的语言都学个一二 这样的难民生活其实已经很幸福了

片中扮演父亲的演员，也扮演了《元首归来》里的Hitler。

音乐5 画面5 导演5 故事3 表演5 印象4 平均4.3/10 不知是从何时开始流行拍这种孩（避）童（重）视（就）角（轻）的纳粹德国题材电影，大概是《偷书贼》？那一部我已经完全记不清拍的是什么了。《乔乔兔》根本没看完。不血腥、不震撼、有的只是身处历史却似旁人般的凝视，以及不知从哪里莫名冒出来的希望温暖与信仰。并不是说非要拍得多惨才好看，而是说故事不管怎么讲都该有高潮。

苦难与沉重中，又带着那么一丝丝暖意，是努力要更好地活下去。

向怀表吹气便能实现心愿，把日历划掉就能回到故乡。我品尝不同地方的奶酪，习得不同地方的语言。作为难民总要学会离别，为了成为名人，这也是我不幸童年的一部分。从许愿池捡来的硬币也能换来灯泡，从口袋里硬凑的零钱也能换来蛋糕，我画下的都是沉船或雪崩，心里却燃烧着微小而温暖的光，从未被吹熄。

元首偷走了我的粉兔子，但偷不走我的家