恶魔之夜

人们总是无比害怕恶魔的降临，每一日都在祈祷期望他永远都不要来，日复一日总会有放松的时候，而这时候正是怪物钻空的最佳时机。恶魔的可怕之处在于他能将一切美好的东西都破坏干净，同时带来人们并不想要的因果循环的惨痛报应，光是想想就会觉得头皮发麻。俗话说不做亏心事不怕鬼敲门，唯有一直坚持行善才能将一切坏影响扼杀在萌芽之中，才有可能为自己谋得一个还算不错的未来。

五星。艺术品。神秘学/巫术，恶魔出场的烟雾极具艺术感，表现主义味道。黑色电影元素混血其中。在宅子里，画面右侧伸出的半只手配合声音属实吓了一跳。科学与神学的探讨，最后大宅男人死于火车还是恶魔实则是个颇为开放式的结局。羊皮纸传递死亡诅咒。

本片充满了对话，角色们讲讲讲个不住，最终也没解释片中的悬念。怪物的特效还算不错，昙花一现。

心理学与超自然对抗，深邃幽暗的长廊和树林里藏着内心深处的恐惧。对男主角一边运用心理学解释奇异现象，另一边又逐步动摇心生畏惧的矛盾心理刻画细腻，而无神论者终究沦陷，用小小的羊皮纸传递“相信”的力量。本片可以和《鹰之夜》一并观看。可惜虽然恶魔的道具模型制作精良，但是现身太早先入为主，破坏了影片延续《豹族》那种模棱两可氛围的可能，降神会段落也有些过火。雅克·特纳的声音设计已炉火纯青，突然的喊叫与无声场景拉满惊悚，救护车铃声匹配剪辑至电话铃声梦回《豹族》，结尾处火车的轰鸣恰似恶魔的怒吼

在当时一定是有轰动效应的片子，今天看惊悚的噱头已经过时了。其中的降灵会很像中国北方的跳大神附体和南方的扶乩，反面一号在英国历史上有原型，甚至胡须造型都一模一样。

特纳真的是能把奇奇怪怪的剧本拍出非常elegant的气质；具象的恶魔虽然不是导演本意，但也很可爱啊；当然这一切都还得建立在特纳那美美一团雾的塑造基础上

93min。早期关于邪灵的电影，学者男主傲慢自大，相信科学，最后还是怂了，归还羊皮纸的设定在坠入地狱里见过。

图尔尼尔功力深刻之处在于——对那个让他的剧组花费重金的怪物特摄模型——在它代表的符号性表现力与整个剧本的结构张力之间，图尔尼尔不像大多恐怖制作创作者那样，将前者视若恐怖观感的来源。即便“Demon”花费了剧组美术大量经费及数周时间打造，导演也并不因此让它出现在它不应该出现的地方——过度的露面显然导致神秘惊心的削弱。恶魔仅仅出现在第一场的暗夜及最终邪教头目铁轨暴毙的场面中。除此之外，它以影子的形态威胁剧中人物和荧幕另一侧的观众。与卡斯尔不同，图尔尼尔秉信：“the less you see，the more you believe” ，危机的集大成来源于信息的不对等及恐怖场景的突发性，但不要以为图尔尼尔热衷为观众解密——符咒召唤恶魔，图尔尼尔没有给出科学的解构，也将此片类型定性为恐怖而非惊悚。

恶魔是大怪兽！还是特摄style的大怪兽。不过这不是重点了。气氛和悬疑都很到位。短板是角色都很寡淡，还脸谱化。

结尾的不要再去探究依旧是神秘莫测的感性认知战胜了理性，外化的恐怖因素催化了原本内心的恐惧。

Niall MacGinnis的反派很出彩，女主角完全认不出来是《枪疯》的女主…恶魔露脸非Tourneur本意，而是studio要求加上的。

这片子说来也有趣，剧情故事我还真没怎么看明白，之前看海报以为是水怪加宗教巫术题材的，结果还真不完全是，气氛和环境确实渲染的很好，虽然恶魔总共也就出现了三次吧，但那种急迫感十分到位，连我妈在一旁看了都跟着喊快跑快跑，不过这人物动机我不是很懂，就因为接替自己老师去调查，所以也被诅咒了？那大胡子母子俩又为什么要帮他呢？是我看片不仔细吗？结尾不转发就被干我能明白，但就影片大半部分安德鲁斯的调查令我不解，他忙来忙去最后调查出什么了？恶魔形象还是挺有趣的，大胡子妈妈演得真好！

开始以为是人为，毕竟达纳·安德鲁斯主要演黑色电影，后来才发现真是超自然题材。编导将心理学与超自然现象结合起来，这种理性与非理性的调和，是它成功的关键。剧本完全可以重拍，其实山姆·雷米在《堕入地狱 》中搬过来一些桥段。

任何奇怪另类的剧本到了特纳手里他就能把它变成无以伦比的艺术品，从开篇魔鬼现身的雾与火的特效到大量表现主义的场景，主人公一步步走入到魔鬼的陷阱中，紧张与不安气氛充斥在影片的每一个细节中，中世纪的巫术在理性时代仍然疯狂施虐，无疑暗含着对二战悲剧的反思，集体无意识下的恐惧制造出吃人魔鬼

3.5 如尼文字符的传递，分明就是“不转发就诅咒”的古早版 。 剧本内容总的来说还可以，就是中间的过程的表演和剧情，略显程式化，恶魔的特效现在看有点粗糙，但效果还可以。恐怖片迷不能错过的电影。

【2023年第一部】气氛精彩，技巧简洁，在静止与对比的魔力下，理性与超自然的世界各自以物质性的力量平分秋色地展开博弈。

Jacques Tourneur名言："The less you see, the more you believe." 火車與惡魔的並置，同樣冒著白煙。搭飛機進入英國，科學與迷信的對立。The Wicker Man。

8.3/10。①无神论心理学家男主来伦敦欲揭露恶魔传言却逐渐发现是真的，而且他被恶魔找上了，好在结尾他转移了祸害。设定上是通过传递纸条来转移诅咒。②表现主义光影（和构图）做的很出色，比如火炉旁聊天、桌前聚会谈话、男主只身探险（树林和城堡）、台上治疗教学等段落；催眠那段通过考究的布光、对杂音的消除、对音响的强化来营造效果，很巧妙。③作为传统故事片叙事较拖；魔鬼不吓人。

3.5 minimally aka Drag Me to Hell【BluRay】magnet:?xt=urn:btih:A15CE369805417F323C7B517302B03CC10047CFD英字http://subscene.com/subtitles/night-of-the-demon/english/823560中字http://www.subom.net/sinfo/264174

6/10。特纳倾向于用不安的并置拍摄景深，当乔安娜接到下咒者母亲的电话，后者将要告知羊皮纸的邪恶秘密时，下咒者卡斯维尔正好从后景的旋转楼梯走下；接着劝诫儿子无果的母亲趴在楼梯上哭，镜头将大量空间留给了前景中台灯、花瓶等环境装饰，这显示特纳多选择宽松的构图方式；乔安娜准备开车去警告豪登博士，突然画幅左边窜出一个人影挡住了她，这一段利用情绪紧张的警铃和电话铃的声音相似性，从运送精神病人的警车转换到乔安娜和卡斯维尔的家中，连接了多个空间。结尾火车上的场景，观众得知那个绑架乔安娜的人影是卡斯维尔，然而他是如何在一通电话的时间内从家里出门赶到绑架地点的？此处的反转缺乏合理性。影片的高潮部分违反了‘‘怪兽的视觉形象及暴力无形化’’的侦探恐怖片原则，但在火车行驶的轨道上，怪兽面目狰狞和白雾笼罩的画面颇为震撼。

8.1 对于不可知论的研习和探索，唯物主义者的世界该如何崩塌，比起最后的恶魔更爱前面点到为止的神秘氛围。

4.3 （英字）Scorsese 認為最恐怖的恐怖電影之一。家中的樓道、廳堂、光影，很漂亮。

氛围营造的很好，属于传东西定生死的较早鼻祖之一 一个彻底的科学主义者试图揭示这些超自然现象都是骗子把戏，结果确实是有鬼哇，催眠术，猫变豹，飓风，无形脚印，冒气的云雾中的鬼。。。

这部57年的电影影响了无数影人：它是马丁斯科塞斯的11大恐怖片，更是山姆雷米的《堕入地狱》致敬对象。在RKO的val lewton调教后jacques tourneur将lewton式恐怖片发挥到了极致。虽打着魔鬼与巫术的噱头，但本片的视觉恐怖场景并不多，纯粹靠的是剧情的递进和悬念来制造恐惧感，十足大师范儿。