地球最末日

#电影手册年度10佳#舞台剧风格的末日论，费拉拉的电影看得不多，但毫无疑问他是为善于制造反高潮的导演，这部电影为我们描绘出一个最平静的未日景象，颇具深意探讨了人的遗忘与宽容的宏大命题。

费拉拉也搞中文谐音，片名干嘛那么多4啊，难道是达赖告诉他的吗？

【4】末世概念与氛围、情绪的狂欢，空间内多种介质的“影像”的叠化。主题上比较松散，但依旧迷人。

寓意很深刻，文艺气息浓，演技派

Ｂ＋/ 美轮美奂的淡入淡出，一种时光驻留的痕迹，更是身体与意识交叠的痕迹。

费拉拉居然用叠化剪辑来模拟脑内剧场的纵深与灵魂的漂浮，太邪乎了。片中人物用媒介交流，不同的信仰系统隔空对撞，而我们与费拉拉同样也可以隔着银幕讨论生死哲学，所以啊，末日带来的不是“异化”，而是“对话”，在“神”要的那道光二次降临世间毁灭一切之前，我们仍有时间以被打碎重组的“马洛斯需求层级”为工具去建造那座巴别塔

一部没有G点的电影不是好电影...

何不处理得再浪漫化些、再简洁些，开头无孔不入的新闻（外界）因一场性爱戏马上坠入抽真空环境（内心），简单且美。之后各种杂事涌入，导演的诉求复杂起来，层次渐渐失控。这种全人类的“末日”毕竟离现实情况太远，一心臆想着要写实就显得too fake

世界末日题材现在看起来真的是拍烂了。虽然前半段利用不同媒体加上不同“智者”的论述的交错形成还可以的一种形式，不过整个影片过于的舞台剧化，也未带来更多新的思考。要不是威廉·达福 Willem Dafoe本身的气质，影片走向可能更没有章法。

费拉拉的这部新片就像一个与电影并无多少关联的重金属Music Video，它不该在属于电影节的丽都岛被评述，而更应被供奉到威尼斯主岛上兵工厂里的当代艺术双年展中，在那个早已模糊了电影与视觉艺术界限的场域里，一切关于质量好坏、艺术价值的讨论都是不必要的

所有拍世界末日的电影，都在强调一种突发性、混乱性和不可预知性，这也是大多数观众期望看到的。本片则反其道而行之，在世界的最后一天，没有突发事件，没有混乱，没有歇斯底里，一切都和平时一样，与父母通电话，看电视，叫外卖，前妻、现任隔着屏幕争风吃醋，做爱，吵架，做爱，最后同归于尽。

7.7；天大地大大於心不死