赤脚鸣声

无数背影凝视的镜头，目光的抚触，无措、渴求，却只能宣之于越来越激烈的打闹。男性之间的打闹很多时候具有和性爱同等的效用，断背山、恋爱中的女人，都有比情欲表达更为直白的打闹场景。爱欲对抗死欲，却也指向死欲。为对抗真实而营造梦境，却更深体会到真实的匮乏，像一步步凿开裂谷，最终实现对梦境的彻底毁坏。非常非常喜欢这个电影。

7/10 沒有實體就沒有意義嗎？或許紮根到記憶里才會永遠存在吧。最喜歡去瀑布的那場戲，灑落的水花，淋濕的髮梢，想要觸碰又突然收回的手。兩個大男孩藉由聲音環遊世界，撒哈拉的沙子，阿拉斯加的極光，加拿大的金色麥田，還有羚羊山谷照進來的那束光，期待變成了執念，又變成了磁帶里的記錄，終於來到分岔路口，終於紅著眼說著無聲的告別。

3.5。旅行、泳池、收集影像与声音。水流与光线。属于「我们」的伊瓜苏瀑布、意大利蓝洞与羚羊峡谷。「我们」可以去任何地方。

笨拙的浪漫，偷钱一段开始变得有些狗血过头。凑了一桌青涩版松田龙平X坂口健太郎X苍井优演bl也算功德一件？（诗音、珠理，两个男演员的名字都好女性化，要不要考虑加入一下Free泳社？）

神作，多段摔跤比竞技还精彩，居然还有迷影情结，了不起

喜欢。扭打与拥抱不过是他们亲近的行为，却演绎出了最亲密的关系，两位男主完全表达出了那份渴望。这部电影有三段亲密关系，直己和父亲，槙和养母，这两段关系正在过去，第三段就是电影的主线，直己和槙由相遇相识到结束。两段关系是这段亲密关系开始的契机，在关系里人一旦开启了想救赎的模式，这里面就充满了难以言喻的操控感，不管你是想救赎还是想操控，电影里直己和槙拉扯到了极致，让人悲伤。也许人会想着此时的谷底好深好脏好爬上不上来，但是当初奋不顾身往下跳的其实也是你。有句话说，你在亲密关系中被残忍伤害之后，你怎么可能再一次向这段亲密关系屈服？我想这才是他俩和我们需要去看一眼的真相。我仍然美好的希冀平行时空的他们两人，在自我的垮塌后重新建立起独立的自我，有了片尾最好的重逢。

其实，这几年看这种类型太多产生了一定的疲劳。所以，LGBTQ完完全全可以在爱情之外辐射到更多的潜在，特别是对于东亚和亚洲这样相对保守和固守的存在，甚至上升到我提及的“革命”程度的反叛。

我和前任是在军营认识的，我经常说如果我再早几年遇到他，可能他的性格不会这么冷，因为他会被一个聒噪的人傍着。 我们从互相挖苦到处处相依好像也就几个嘴炮的功夫，我们会经常吵架拌嘴，然后冷战互不相理，但是在部队哪有什么是干架解决不了的事，一次不行就两次，终归用一些邪门的招重归于好。在最后3个月的时候，我经常问为什么我会喜欢你，为什么我现在觉得你的这张脸好帅，他只会说看熟了而已。也许是这样无他，唯熟尔。 那段时间或许和他们一样，我们经常在大通铺上打架，然后在肆无忌惮发泄感情，但我们好像连一个拥抱也不会，在戏开场前只会先干架来决定位置。连最后一晚也是如此。 在那段时候里我经常强调我为他的付出，对他的感情。他也总是冷冷的，但他会反驳会自证 但是都被我压住，久了也不争了，久了也不说了，久了也不见了。

一直在摔跤

瘦脸朱一龙×高个吕爵安，你们的肉搏是真的肉搏啊。一两次还可以，次次都这样有些过分了。又不是恐龙时代。

还蛮喜欢的。与表面“用录音笔帮盲母周游世界”这种小红花like的台式清新设定不同，内里是反复的暴力代替了爱抚，但这种回归原始的行为却胜过一切宁静，爱情在本质的演绎中成了融合双方的道具，就算必定分别，却也难舍难分，即使试着穿回自己的外衣，却也再难分你我。有点像滨口龙介会写的本子，也不禁让人想起他那部同题材的未竟长片《不気味なものの肌に触れる》，但认真相较起他的片子，在相同母题的情况下，又细腻且直白得多。就确实也第一次看这种0床戏0表白但却又十分激情亲密的片子，大陆审核福星（不对）。佐佐木诗音和诹访珠理都未来可期。

soma真的好听（重点全错

整个影片好像一直都是个善意的谎言，去旅游是假的，会游泳是假的，两个人的友谊也是”假的”，唯一是真的可能就是那份赤脚鸣声。最后那段无声的汽车对白，成为两人最后的默契

走走停停当旅行，打打闹闹像爱情。当我不能再陪你去收集和录下那些声音，你也不要忘掉我曾为你而动心。

真的很差 身为酷儿也看不进

太喜欢了。同性电影表象下其实是巨大生存困境的隐喻：我们哪里都想去，我们哪里都不去了，只能靠想象力来构建大不了的远方。看时间点的话也算是疫情电影了。两个人用各种回收的“不再被需要”的杂物模拟行走在撒哈拉沙漠的脚步声，伊瓜苏瀑布的水声，蓝洞里的回声，深圳是光线发出的声音，倘若不是最后突如其来的变故和犯罪，可以说是非常动人的对抗生活的行为艺术。然后就是亲密关系的建立和沟通的失效，两人来回的拉扯，试探，始终无法坦然地伸出双手的触摸，欲望的无出口让亲密行为变成一种搏斗和暴力相向，曾经的热烈最后成为擦肩而过。电影中的社会氛围：少子化、高龄化、空巢老人，是这段亲密关系无处不在的阴影。与《春光乍泄》遥遥相望，开头的happy together，最后“我们从头再来过？”收尾，也许是希望，也许是不确定。愿相爱。

两个男生一言不合就打闹，大部分时间看得叫一个心跳加速嘴角上扬。打闹是多了点，但经历过少年时期便深知这就是直白地代表着少年们对彼此关系的认定，是亲密关系的某种取代。它无比大声地宣告着「爱就是要贴贴」。 街头漫步，背靠在后，以我的头搭你的肩，你伸出了手，我笑开了花……两个男生贡献了或许是本年度同影的最佳场面。

导演为了省出国经费真是花招频出。

结构让我想起阿黛尔的生活，故事的主角其实是Naomi，有关他的阶级、原生家庭、无法越过的心结和性格缺憾。这么一来，反反复复的扭打就有了一个合理的解释。有几处巧思非常有意思，比如用眼泪煮意面。拍得如此细腻，怕不是导演的亲身经历。结尾非常重要，在我越看越疑惑的时候，将一切用意点明。

可能很多人会觉得两个男孩打闹的互动方式很奇怪，但是我完全可以理解这种掩藏自己取向的手法，有些时候那个情感的瞬间错过了就不可能再回去了，也许这是自然给人的缺陷，也可能是礼物吧

虽然导演无意为之，但确实是一部如果放在中国就能过审的同志电影，因为同性情愫表现得别具一格。两个人都不知道如何跟同性相处，被彼此吸引却又害怕触碰，以致于每次拥抱后都必然伴随着扭打，用肢体的激烈纠缠宣泄内心的难明情绪。结尾致命一击却又很真实，让人想到早期村上春树小说，果然青春的幻灭才是永恒的。

前半段的剧情有着非常可爱的、令人愉快氛围。为了替病中的盲夫人美岛实现梦想，囊中羞涩的槙和直己用身边的一切事物制造景色的声音，寻找世界各地风景的“平替”，磁带和旅行手册连接起三人的环球旅行。 两个少年之间的相处很平淡自然。做事时走神会久久地盯着对方看、出去玩时吃同一个东西，衣服也换着穿。他们对彼此的感情难以言说，表达的方式也毫无章法。原始情感的横冲直撞，通过打架才能实现的身体触碰，最露骨的表白也只是“我无法停止录磁带是因为想和你待在一起。” 两人像两头未被驯化的野兽，无法为对方舔舐伤口，尖利的爪牙会再度弄伤它。 到最后槙依旧是一个自由潇洒的少年，做着直己曾经的工作；直己却埋葬了自己的过去开始世俗意义上正常的生活。两人带着回忆，在岔路口处渐行渐远了。 可惜生活不像是录磁带，可以从头来过。

杀了我吧，情人节的夜晚，看一部爱情电影是合适的，却没想到如此极致细微拉扯的青春纯爱BE美学。看到一半还收到IRCC的旅游签拒签邮件🤧，忽然也想去环球漫游，去看伊瓜苏瀑布，去撒哈拉沙漠，去阿拉斯加冰原，去看极光，去无数不知名的地方，去和一个个陌生人擦肩而过。。。