魔鬼情人

摄影整挺好，看起来非常意识流冷冰冰但是吧它故事还挺丰富，一种非常熟悉的感觉(录像带谋杀案)，喜欢结尾的放飞

导演剪辑版2K修复

4.5

高科技带来的人性异化，立意不错，演员阵容也够强大的，但表达手法有点刻意，整体一般。Connie Nielsen的裸体出镜挺出意料，不得不赞叹这女人身材真好，Chloe Sevigny第三次出演同志角色，好莱坞果然也不缺不甘做花瓶的姑娘

2010/12/04 @ bc

【补標】DVD收藏

又名：《虐欲禁区》 入围2002年第55届戛纳电影节 官方竞赛单元

阿萨亚斯也是飞片高手，而且与时俱进，大胆探索数字世界的残暴，只需大胆跳进他的兔子洞里，没有回头的余地。

阿萨亚斯的背面更有趣

中间一度让我怀疑在模仿林奇...

中字标清

女主刺杀男主看似只是在执行任务，但二人共进晚餐时，女主明显因为得知对方才是切实伤害和控制了自己的对手而对对方重新燃起欲望；在二人野兽般交欢的前戏过后，女主突然在临门一脚的时刻开始反对并试图停止这场性交，是因为不想杀对方了吗，还是说在用这样的对抗增添趣味？之后男主霸王硬上弓，女主没有反抗到底，更没有趁机痛下杀手，反而是次日清晨男主温柔缱绻之际，女主掏出了枪，并在射杀男主的前后发出了混杂着痛苦、害怕和兴奋夹杂在一起的尖叫，前面看似只是为吸引男主注意力的呻吟在此刻变成了真正的Orgasm之声……也就是说，女主也是一个能通过伤害和控制别人获得快感的人，这和故事里的暗网虐杀俱乐部没有区别，所以女主最后也被惩罚性地沦落到了那里，商业间谍的世界没有仁慈，只有地狱之火。

阿萨亚斯版黑客帝国

欣赏不能。

一部独属于世纪之交网络时代1.0的作品

3.5，东京的幽灵，在安东尼奥尼式迷宫空间中诞生的立体主义超真实世界，阿萨亚斯对此的处理近乎于一部纯电影，眩目的抽象符号无一不是指向性的欲望，性，以及暴力，而3D动画在取代2D动画的过程意味着机械完全拟真的个体化进程，电视机，电影屏幕成为了Male Gaze的眼睛，过度暴力的影像带领我们审视我们正在进行的“观看”本身。 Vous avez Oublie，暴力影像背后的世界，Cyberspace只能令实在界的再一次创伤性回归提供一个媒介，《魔鬼情人》的影像也逐渐生成为一部类型片，moreover，电子游戏，墨西哥的沙漠是“真实”世界的荒芜，也是暴力游戏的场域，最后一幕几乎是惊为天人的，来自一个老实本分的男孩的“暴力”，房间里随处可见的流行亚文化符号难道真的不是这场施虐行为的共谋者？

【5】数字媒介幽魂被唤醒，为这个邪恶而暴力的时代作出注解。

one of the better Olivier Assayas' espionage films.

最后一段没搞懂

从事成人色情工作的女主为了上位和一个暗网组织（满足客服变态需求拍摄性虐视频）合作搞掉了女上司，没想到女下属也来了这么一招，女主在新一轮游戏里担任了女上司的角色。结尾更好说了，你我都是恶人，暗网是因为有客户才能生存，没有买卖就没有杀害。总体来说没啥意思，但是中心思想很正能量，你想歪门邪道上位就有人强奸你

康妮·尼尔森

好混乱的videodrome翻拍。日本会社员说成人anime会在两年内无法抵御3D化的风潮，现在来看根本没有这么一回事嘛！

看阿萨亚斯的电影，是因为张曼玉。平平之作，要探讨人性内置的暴力与反抗力，法式更带劲，效仿好莱坞，加不到什么分数。而且剧情拖得太长。棋子一旦失控，就是武器。

色情动画（2D-3D）、暴力游戏、实时视频、互联网、信用卡、青少年，间谍-反制、观者-被观、施虐-受虐、控制-被控、性爱-枪毙，不会停止的机器、无处遁逃的罗网。

115分钟的R级版，尺度不大。片里的生意对象还是日本人，后来欧美电影里的亚洲商业面孔慢慢都变成中国人了，法国人面对日本人强调不能有儿童色情，笑死人。内容在02年挺时髦的，围绕争夺日本制作的色情动漫的网络发行权，两家背景深邃涉及性虐网站的公司的商战故事（女主夜行衣那段流露阿萨亚斯对女飞贼的癖好）。日本人做的那些动漫整段整段的展示，性虐网站的视频反倒遮遮掩掩。手持摄影拍得挺漂亮，虽然晃可聚焦都很准，可能阿萨亚斯自己也觉得那些性虐场面展示不足，在剧情上多次强调法律框架，以及用暧昧晦暗的氛围渲染性虐的负面感，但这个东西是有些人天生就喜欢的，也很少造成肉体伤害，一出场气势汹汹的间谍女主后来被反制，遭敌对公司胁迫杀人、拍受虐视频什么的也看不出她有何不耐。片尾看视频的男学生场面再次试图演示这个产业的黑暗面

哪有评价的重口味呀。

7.9 扎根现实的恐怖，时代寓言

what the hell?

阿萨亚斯的“新类型片”创作实验中最胆大包天的一部

算不上很新鲜，柯南伯格在二十年前已经想出来了 + 剧情不是真的很吸引人