牡丹花下

表演摄影非常惊艳，不过剧本实在是不敢恭维

摄影极赞（完全画意用光啊）的一个轻巧室内剧，性转版白雪公主和七个小矮人，只不过先走陈套后来突然翻成了个喜剧……并不是特别女权但是嘲讽的调子蛮讨喜。邓斯特好出彩。其实可以再长点。

蠢也许观众仍旧能从一众明星还算合格的表演中获得某种快感，或从考究的景物摄影中满足视听需求。但既不能还原原著精髓，又无法达到前作高度的新版无疑是令人失望的。

1.平实有力的女性视角影像，表面上的反戏剧化反高潮处理藏不住内里的暗潮汹涌，几位女演员表演可圈可点，一举一动都细腻而自然。2.摄影无与伦比，复古影调与低照度自然光，极尽真切地强化了与世隔绝感，配合情节信息的极简，让影片更为寓言化。3.索菲亚·科波拉的戛纳最佳导演实至名归。（8.5/10）

能拿到戛纳最佳导演也是天大笑话了...金玉其外、败絮其中（俗直蠢短）的典范。老版也就一般，但大致扎实的置于特殊时代背景下的剧作所演绎出的几套主题至少还成立。新版则只剩下断裂、仓促、崩坏。空洞蹩脚到如此地步，自然光摄影这么漂亮又有何用？

好可怕的一群女人！片名直译《受骗》，港台称为《牡丹花下》，准确，牡丹花下埋死人嘛。据说比原小说及71年版的电影有不少改动，说明女导演科波拉还是有自己的想法的。虽一般，也还可看。

大陆翻译成“牡丹花下”挺高明，想到‘做鬼也风流’这下半句就没那么心疼帅哥了。港译“美丽有毒”，大约在问到底是一群美丽小姐姐们有毒呢，还是科林自己的美貌有毒。//作为茶余饭后看还是不错的电影；但冲突简单、情感单薄，没有太多回味；更没有什么女权主义的主张。

欲望闯入，掀起涟漪，她们粉饰它，骚动它，游戏它，在爆发和失控之时一起把它杀死埋葬，就当这欲望未曾来过一样，成为纯洁的白裙下共同的肮脏秘密。最终说不清她们与他（它）之间究竟是谁被谁蒙骗。他不会想到越是多情易骗越是薄情决绝，“纯粹”并不是什么可爱的词，没错女人都是这种可怕生物。

你失去的只是一条腿，可这些女孩失去的是她们的爱情啊！

七个不同年龄女性的战时家庭遭遇一名男性闯入者的故事，从人道主义接纳和救援，变为女性间的争风吃醋，再到齐心协力消灭外来者，女人心善比上帝善，女人心毒比战争毒。作为翻拍并无编剧和导演层面的显著贡献。基德曼角色和表演都好，但一个半小时摊到每个人身上戏份不多，邓斯特和小范宁发挥受限。

索菲亚科波拉这回还是很有进步的！砍掉了老版中“不必要”的旁枝侧节，去历史化和阶级化只为更集中关注两性关系和其中渗透出来的人性，同情、爱欲、嫉妒、仇恨悉数亮相，整体感极强。摄影加分，后半段惊悚氛围恰如其分；每个角色性格鲜明，更难得的是举手投足之间展现出极强的幽默感。

@balmes 三幕时间分配非常不平衡不合理，开场拖沓，结尾仓促，角色之间的张力完全没出来，一切转折的发生都显得动机欠缺。光打得是真漂亮，但摄影全是中远景不怎么懂，不用眼神和特写做文章太浪费这故事的心理惊悚潜质了（想看尘世女王导演拍）。科波拉根本不会调教演员，一个个都是面瘫。

戛纳过后这部片子评分低迷，我带着审慎的眼光观影之后，却喜欢的不行，如同喜欢处女之死和迷失东京那样。最会拍少女的导演和最少女的老中青三个年龄层女演员，结合成了这部典雅，含蓄，少女感十足的电影。肖像群画般的构图和古典沉静的用光十分美妙。

没有觉得很差啊，从头到尾我都看得很紧张。可能观众不能接受一个女性导演是如何看待女性的，就是这么平淡，没有那么狗血。邓斯特不好看了，导致男人对她说你很美的时候，她的表情让人感觉格外凄楚。

无论怎样故事，到科波拉手上永远是美国女高中生版，然而科林·法瑞尔比东木蠢多少，新版就比老版蠢多少！

科波拉之女的片子一贯浅薄路线，除了摄影还不错以外。但是貌似还不止于扑街

剧情真的是……在影院差点睡着；这男的这么丑何苦呢；小女孩提出he likes mushrooms全场笑出声

本来就没什么期待结果还真是烂，精华全部快进，无意义一模一样的空镜一大堆在那浪费时间。九十几分钟能做的事很多，索菲亚科波拉选择了无聊放空。甚至让人怀疑她自己真的想拍这部电影吗？还只是为了给演员摄影师服装师一份工？希望电影节不要再以发奖给她展现落入身份政治圈套的愚蠢了。

形式一流，摄影、构图、服装、道具、布光教科书级别，太美，油画一般，室内光线和烛光接近，光感非常舒适，暗部刚刚好，胶片质感朦胧氤氲，完全是数码不能比。看这片的感觉跟看《悬崖上的野餐》《苔丝》（波兰斯基）一样，舍不得一口气看完。年度佳片候选。华语导演能拍出这种色调、影调的人基本不多。

摄影算亮点吧，自然光，几无配乐。但是相比原版，还是弱了不少，男主游走花丛中的自得与反转的讽刺也没太出来。整体很平庸，情节亮点太少，而且进行很快，索菲娅科波拉仍然不太行

全程自然光摄影，古典主义的美学风格，剧作极简反类型，年代感和生活细节上很强迫症，生活流的方式展示不同年龄段禁欲系女性在遇到男人后的女性意识觉醒和女性的群像，最后从人性扭曲的犯罪行为动机上升到女权主义层面上的时代控诉，完成导演的主题诉求。电影拍的好不好，跟电影好不好看，是两回事。

Sofia Coppola跪下看《七月与安生》十遍也理解不了东亚人对宫斗戏的理解有多深。不同年龄段女人对男人的态度，单纯的友好，性启蒙层面的引诱，不顾一切以身相许，即便有所动心也在关键时刻理性做决定。我最讨厌这种用角色口播方式交代故事背景的剧本。

真冤啊，还没真正施展开来腿就断了，谋色又害命。范宁婊起来无人能敌，邓斯特像个笨蛋大妈。四星献给骚爸爸的body和哭哭啼啼的优秀表演，并不代表我懂科波拉女士在干什么

标准三段式：凤头、猪肚、豹尾。郎一来，芳心乱；争献媚，妒火烧；锯断腿，枉做鬼。

中国版:内战后期，一名帅气的国军飞行员坠机误入山中密林尼姑庵，众尼姑相继出手相救，甚至隐瞒他的存在被共军知晓，结果引来女性之间的骚乱。新中国成立前夕，一场血雨腥风不可避免地到来了……

两性间的关系翻转、正邪间的飘忽游移颇耐寻味。一名负伤的男性闯入者，起初是等待被恩赦、被分配的猎物。而当他自诩风流，以为能游走花丛尽情狩猎时，却再度落入最初的被动境地。他展示力量与威慑，反倒丧命。讽刺在于，餐桌上的虔敬祈祷是一场谋杀的前奏，而当蓝布系上铁栅门，则化这场谋杀为名正言顺。

“采毒菇，宴席上毒死他”，然后就真的采蘑菇，开宴席，死掉...无惊喜无高潮无戏剧张力，人物形象也含糊得很。而所谓自然光，看一个多小时的伦勃朗，也会受不了啊…

动辄发春的人物，前后割裂的剧情，清教徒女性被黑得最惨的一次。可是莫名的觉得好笑，越想越好笑，科波拉阿姨以绝经脸的表情讲了一个外国董永遇七仙女的故事，艾玛我要被笑死了~~~~~~~~~~~

一上来就瞎喊boring的人基本就是无聊本体，以蠢评片的人几乎就是自认蠢货。一个人说甄嬛就人人跟着论宫斗，看到别人差评看起来高级就换俩字给自己装逼。看电影没有自己的判断标准，人云亦云，这样的短评区有什么可信度……