正欲

観る前の自分には戻れない

影片探討了特殊性癖的界限，主線從耐心的多線敘事中緩緩道出，臨近結尾的戀童癖情節令片子有了更深的涵義——它不再是一部政治正確的說教片，而成為一部緊跟社會議題的現實主義電影。通片看來，有時略感冗長，但總的觀影感是不錯的。

少数群体的困境与宣告。多组人物，从社会性和个体感官两方面入手，主题和结构上都是先散后收，并在最后将普遍性深化，由表面的多样性到内心的同质性，并且也涉及了自由与边界的问题。少数派已经放弃沟通，像外星人一样在茫茫人群中偶遇同好互相取暖。检察官和他的家庭故事，提供普通视角和困境的重要原因。

年度日影 磯村勇斗和新垣结衣是全片的核心 也是电影的演技代表 刚开始还有点迷茫 电影里的人物都若即若离的 看到后面才明白 是在讲潜藏在日常生活里的异常/非普通 对“普通”的讨论发生了很多次 每次都在区别常人的普通和“非普通人群”的普通 看到最后的审讯身心都受到了震撼 非常喜欢

听说是对小说忠实的改编，但感觉也是《啊，荒野》主题与结构的延伸。荒野般的社会中，人物群像的描绘与联结，彻骨的孤独与爱的寻求。虽然聚焦对象是性少数中的少数，但与主流社会有疏离感的人都能从中感受到一丝慰藉和温暖吧，gakki 的话令人泪流满面，丝毫感受不到两个半小时的时长。

看似毫無關連的多角群像，隨著劇情的推演逐漸透過特殊「癖好」串連在一起，將邊緣的個體透過尋得同溫層，產生理解與共情。結衣與磯村勇斗的線是最舒適、最暖心的理解線，有特殊癖好的邊緣人享受著孤寂卻也承受著孤寂，別人成雙成對會忌妒，但如果能找到癖好相同的另一半，孤寂也可以隨之拋棄。檢察官與妻小的家庭線便是編導對多元性與理解的反面辯證，因為拒絕理解而逐步與家庭產生隔閡，最後鬧上離婚。收尾畫龍點睛，門打開又關上，只剩檢察官一人在裡頭，既是對理解的拒之門外也是走向孤寂的過程。岸善幸改編這部原作做到了理解與共情的細膩刻畫，但其中摻雜著戀童癖勢必會有爭議（這點QA就有觀眾提出），總之撇除這點爭議仍舊喜歡這部作品，在高壓的日本社會下對少數邊緣群體的互相取暖仍舊有動人之處，磯村勇斗能壓在結衣身上前世是燒了什麼好香？

想了想，还是表达一下我对这部影片，或者说文本的钦佩，演员表演很好，新垣结衣的一些状态戏，我仿佛真的能够感同身受，一种愤怒，一种渴望，一种沮丧，隐藏在这张你本该熟悉的面容下，我其实挺感动的，差点哭出来

很微妙，多少和預期是有背離的，當gakki上演無性戀(？)男女純愛故事的時候，總有點迷糊地想問：性癖是你們這群異男異女的最新時尚單品嗎？但你們上Pixiv就能看到很完整的慾望滿足清單了耶？而且小眾慾望為什麼會被人覺得很奇怪的點好像也並沒有在主角群體身上特別體現出來(除了戀童癖那part)，活生生把《水地獄》拍成了“當你每次一在場，體內便有河水聲響”……總之是一種在閤家歡氛圍的口號式理解中更加體驗到了社會的規訓，是那種不怎麼有感的日本電影。

有一个新鲜的议题，但探讨过程逐渐变得混乱，摸不着头脑。太多戏剧性的情节与偶遇强行将分开的故事合并，实在有些草率。对于脱离正轨者的描绘可以变得很丰富，而成片越来越悬浮。稲垣さん的演绎过于片面，铁板一块的固化观念，并未解决。3.3

好一本现代精神图鉴；与是枝裕和《怪物》所相对照的话，能嗅到一丝社会批判文论与杂志虚构小说之别。

将多数人隐去姓名之前，水作为被幻想对象便从男子漫出的水杯和女子的性幻想中得以成立，此时水作为被注视主体成为了能够被欣赏和把玩的物件，是一种平等的兴奋，而他人消失了，与之对应的是尝试进行的性行为。电影仍以水为载体去呈现欲望本身的行为仿佛在以一种蔑视的口吻向所谓的主流发出质问，同时当这类少数辐射到更多社会群体中时，被分割的主流因为缺少互相维系和扶持的理由而显得孱弱——只是当电影试图把这种沉默向外扩散的时候，又只是在粗略的以偏概全，真正的对话在电影中并未真正建立起来。

好平淡的欲望，表达都在台词里。只是看看美女。用局外人目光审视异性恋性交方式蛮好笑的

预告片即精华 拍不了群像您可以只focus一个人物也好啊。。。。。。。。。。。坐如针毡两小时 至于某女士以转型之作宣传 想说少数派群体不是您的工具

说恋水癖有什么大不了的真是太傲慢了，你就是“普通”那一边的人啊

台本抠抠书，剩下啥也没了。

已经有这种视角了，落脚点还是要救赎，到最后还是要和人产生羁绊…… 呃 好土😅

我不理解。

压抑克制的刻画了在日本压抑社会下的压抑着的性少数群体

复杂的情感，新絙结衣好棒

呃，这个节奏实在是要命，反正我是4倍速觉得才正常，一点都不影响理解剧情。本子是好的，但是这个拍法不敢苟同，居然出现两次演员念剪报的戏，现在哪个导演敢这么拍？大量无意义的长镜头，换个人来剪，一定是个一小时内就讲完的短片。 艺术要高于生活，我宁可4倍速超越平淡，把时间留给值得欣赏的风景~

观影前对于“Gakki大尺度演技突破”和“性少数群体的关注”的期待都没有得到满足。性欲不可耻，但是整场下来通篇都是世俗说教，反而变得可耻。邦画的台词愈发脱离实际，性欲是正欲没有错，但看完我只觉得所有的欲都是多余。

继几十年一遇的旷世杰作《啊！荒野》之后，岸善幸监督再次为边缘人立传，作为少数群体群像电影，几乎能比肩《天使在美国》的高度。剧本太难拍了，应该会是一般编导因为人物传记极其不可信、立不住拍不出来而淘汰的稿子，就这样被岸监督拍活了。岸监督影片的角色需要演员有异于大众的样貌体态，明星出演他的电影需要极大改变才能看上去可信。上次菅田将晖自带颓气能跟故事完美融合，这次新垣结衣突破邻家玉女形象，硬生生把自己变成一个少数人，那副耷拉的双眼皮不知道是化的什么妆？看似变化不大实则从里到外的超脱。普普通通场景里一段独白即可直击人心，观众从现实经验里找不到参照物的角色，能被岸监督拍出喷薄而出令人敬畏而同情的软弱、怨恨与绝望。几乎所有场景视听节奏都值得反复观摩品味。岩代太郎再次跟岸监督珠联璧合，音乐氛围拉满。

gakki的孕妇同事说话太让人讨厌了，现实中就很多这种自以为是，想要怜悯他人，认为自己生活很值得羡慕的人。恋水癖倾向于一个精神上的满足。我还是挺高兴这种类型的电影越来越多，让“非正常”的我也有了一点安慰，希望不被社会的目光打倒。但结尾出现了恋童癖，把我给看懵了。仿佛本来文艺剧情片突变法治片。

性少数是什么时尚单品吗，什么垃圾都来蹭一脚。

想问导演你是性少数吗，如果是，你愿意你的表达肤浅到让人只留下“原来这种奇葩的存在也是合理的呢”这种印象吗；如果不是，你跨越相对于“恋水癖”一类较为多数的性少数不谈而企图将话题飘向更宽泛更广阔的维度，这样轻浮而鲜有现实意义的表达是为了展现你那智性的人文关怀吗？

拍得太无聊了。。。

主题不错但拍的太散了，多线叙事最后才合在一起，如果不是认识演员我就跑神了。

正常欲望，细节不错，电影很一般。视角很猎奇，内容很普世，观点很肤浅，基本上就是本末倒置

主人公们的“性癖”应该是少数群体里的少数群体了。但故事内核还是对孤独者的救赎，这种孤独是精神上的也是肉体上的。 映后挨拶主持人问到gakki 他们伪装结婚的感受，但无论是Gakki还是磯村勇斗都不认为这是伪装，反倒有种顺其自然，不以性为前提，共同生活也是可以构成partner的共感。佐藤寛太和東野絢香那段自我剖白的戏真的不错，看到他krump跳那么好，我就猜到应该是民工系的，果不其然。（介绍waacking 和krump的时候，本这街观众不停点头。fes上那段的编舞也很不错）

【7】港台翻译所着重的（非）才是本片片名正确的出路和解法。非常厉害地穿起了好几个看似无关紧要的事件，拍出了那种隐忍的，没有欲望，却都是正常欲望的东西。恋物癖，恋童癖，乃至新世代的潮流议题，在电影中以一种绝对的，接近性无能的方式去诠释那种极致丧的生活状态。每个人都努力伪装地太不正常了，乃至电影拍出，刻画出了日本都市最真实的欲望，都变成了（非）正常欲望。抽空的自我。