马霍卡-莫夫

要睡着了

60年代德国青年电影（背包电影）。让-马利 施特劳布与达妮埃尔 于耶。低成本拍摄，几乎完全实景拍摄。将当代德国描绘为一个充满破碎婚姻、腐败事件、反叛青年与随意性爱的国家，暗示着纳粹主义的余孽一直苟延至今。与实验性写作联合起来，追寻一种文学品质的电影。改编自海因利希 伯尔的著作。将虚构素材和纪录片素材并置在一起。一部强调战后德国军国主义崛起的影片，以片段对话、动作和内心独白，与风景和头条新闻交叉剪接。将伯尔的短篇小说《柏林日记》压缩成18分钟。无资源

讽刺

Just can’t understand.

早期的影像不必要解释什么就自动地历史化了，带有倾向性的。日常悠哉的景观，报刊档案的提示，还有结尾之前女主人的一句“他们惹不起我们”。拼凑除了残破却残暴的意识形态的丧尸骨化在官僚逻辑中，并且即将复辟。

35mm@ Athenée Français

无字 城市漫游

简洁 严谨

想看这一部变成长片…

@ metrograph

已然有后期的味道了: 极简镜语，对文字材料的运用，局部与段落间的空白。大量心理旁白。但是任命那里的剪辑怎么这么好笑，甚至有种宝莱坞感噗哈哈哈

3.5，早期也是简练，试图庄严，但还没有成熟，镜头运动较多

公民愿意接受一切

接受任命那段的剪辑太魔性了

Was bedeutet das?

矛盾的无调性

达尼埃尔·于伊耶&让-马里·斯特劳布夫妇早期短片。尽管已经比较冷酷，但还是不自觉地追求趣味，快速切换镜头后来用得少了

有些些意思

意外地好玩儿。明明异常严谨绝不妥协又不信奉电影风格的导演夫妇。拍（剪）出的片子居然很像韦斯安德森安+阿基考利斯马基。

用十几分钟讲了个让人害怕的政治故事。

3.5。

在五六十年代的德国，经济复苏，科技发达，政治稳定，光鲜外表让人瞩目。然而在经济奇迹的另一面，当年的纳粹分子不断进入高层——政府机构、军队、议会……直到成为总理的前纳粹库尔特·基辛格在68年被当众扇耳光之前，这种氛围并没有受到真正的质疑，对纳粹过往的严肃反思与追责是后来的事了。63年Straub/Huillet在他们的第一部电影里如此明确地揭露这些重新进入（这里是西德军队）高层、并未改变信仰的前纳粹的嘴脸，可以说是非常直白了。强行制造的距离感和片中主要情节和无关细节（服务生端饮品、男主会见部长前打理衣着等等）被一碗水端平的无调性叙事方式，给观影制造出特别的生涩感。最后这位前纳粹军官就职演说完给的对着天空的空镜，似乎把笃信布莱希特而从不直接展现情绪的导演的一切情绪都包含在内了。

在施特劳布最早期的这部短片里，他已全然实现了他所有的艺术追求。他在细节上惊人的准确性使得这部波尔改编作品全然带出了原作者的讽刺功力，例如那个简直扇人嘴巴子于无形的结尾就用一句话点名了，新娘的社会地位才是这一男人平步青云的基石。然而电影又不将这一题材拍成廉价的讽刺喜剧，反倒用剧作的开放性让作品对阿登纳时代德国政治的嘲讽变得令人胆寒，时至今日，这些讽刺依旧适用。

2.5。冰冷的讽刺，温度相反的《奇爱博士》。旁白主导的叙事与中段报纸媒介反复的、不厌其烦的直接展示构成了作为文学改编电影的巴赞式处理，即通过文字材料的运用保留原作独特的真实感。

准确 简洁 严谨且不拘于陈规

省略与繁复。

这小片有点东西，影像内容十分松散，通过主人公内心自述的方式串联要闻、风景与生活碎片，相当结构文学化的暗示出仍未绝迹的纳粹试图重生。

已睡

35mm

7。很早期的，不那么玄乎