爱情生活

也许生活中总会遇到一个人渣，之所以渣是因为他会利用别人善良的心来满足自己。当我鼓起勇气抛下所有的时候，他却把我抛弃在雨中，雨天的“晴天霹雳”不过如此。生活一次次的遇到变故，激情散去，还能怎么办，回到该回的地方，相距一米也是可以散步的。木村文乃太棒了。

我的电影，压抑这鼻中酸楚看完全片，这是一部真正写实的电影啊，真正触及到了生活中的乱序和退场。电影里每个人的退场方式都是突然的，儿子的逝世、父母的搬家、前女友的“再见面”、前夫的儿子婚礼，最后就剩下这个两个人去散步，那些突然时刻复杂而微妙的情绪，无法定义的行为，都体现了我们活着本身。生活，本来就不是供给给任何人的任何评价和总结的。神野三铃阳台上那场关于谈论信仰的戏很震撼，那种急促的呼吸感，叫我想哭。爱情是不是两个人的事我不敢轻下结论，爱情生活有时就像到了秋冬换季时的车站，你以为夜色未深，但其实，末班车一早开过去了。生活处处难题，又不像做数学试卷，一题之后再一题，要么套公式要么靠步骤，总有解决之道，生活的难题，在于它随心所欲，你越是等她出牌，越是被它牵着鼻子走。

在欧洲看日本电影务必请谨慎……

除了剧情上微妙地与《夜以继日》相通（幽灵式的回归），在对言语的探讨上也仿佛是另一个维度的滨口龙介——无论是生理障碍还是语言不通，以及人为制造心灵的壁垒，都注定要迷失在言语的迷障里。最近连着看了好几部关于手语的电影或剧（《静雪》《惠子，凝视》），孤独对这个世界来说是必要的。

三星半//显然比起悼亡题材 更多还是将叙事的重点放在了成年人的情感遭遇上 成年人的自私在孩子这样的意外身亡前看上去尤为突显 他们看似都很关心对方又在某种程度上都在漠视对方的存在//和滨口太不一样 深田更像是把戏剧性做足然后展现其中人性的空洞//想到最近看到的一句 “无事可做 唯有漫步”

本片虽入围威尼斯主竞赛，但在首映时却有观众不断中途离场。起初以为或许是欧洲人不识东方人婉转的情感，如今看来只是狗血洒得让人真的很难顶。剧情走向堪称匪夷所思，人物的动机、转变、行为毫无铺垫，突发得甚至令观众有些失措。如此看来，落选旬报年度十佳也是可以理解的。虽然剧情上几乎一无是处，可是精致的影像又令人不忍苛责，就连十分寻常的室内固定机位，他都能借用风吹动反光物体，在场景内增添一道写照人物内心惴惴不安的游移光影。处处赏心悦目的构图充满巧思，与拙劣的剧作形成极大反差。

完美的爱情、爱人、爱意，本就不存在。用不存在的事物，塑造生命、生活、人生，结果只能是起点的失望重遇终点的败兴。而当你把预期调整为本就不完美，这个世界转念就从细雨潺潺转至和风暖阳。深田晃司用手术刀般的视听语言，精准划破一切爱情幻想，溢出的胆汁，才是生活最值得吮吸的滋味。

虽然如今看文艺片早摆脱剧情的先入为主了，喜欢感受什么运镜布光的氛围感，人物心理活动的情绪力，或者一些玄乎的空镜带来的莫名共情——但是，这一切还是得建立在剧情不要那么离谱至少离谱也有迹可循的基础上，而本片几乎是生搬了一个喜剧结构硬套了一个悲情内核……只能说深田晃司执导筒的功力不俗，勉强让这故事不至于流俗，用（故作）深沉克制的镜头语言，支撑起这破碎边缘的人物信念感——若不加思索还真就被蒙混过关了；可抛开精致的影像外衣，片中角色的性格都有些荒诞的扭曲，你看不懂到底谁更爱谁，充满裂缝的脆弱爱情，混淆了亲情与同情，甚至还带点圣母心——一度怀疑难道导演本意即在此？话说看惯那么多电影里千奇百怪的“爱情生活”，到最后我也没明白本片到底算哪一种“爱情生活”……// PS. 音乐不错。

一些个中途半端的文学感。介于“意味深长”和“莫名其妙”之间的地带。

「手語」是全片最重要與功能化的設計。一方面讓現丈夫無法介入與自己與前夫的溝通交流，福祉課裏那顆「夾在」兩人中間的現丈夫的鏡頭。另一方面當她與前夫回到韓國，發現前夫的前妻也是聾啞人的時候，這一刻成為局外人的反而是她，所以鏡頭從背面拍攝她在雨中起舞，就是因為需要隔開她與後景中喧鬧的人群。不過，〈側顏〉與〈真心符號〉讓人驚艷的聲音設計不太多，只有她去公園裏找前夫離開後響起的火車聲，劇作層面公婆傾訴的對白有些畫公仔出腸，最後第三幕韓國段落的轉折處理也值得商榷

以為世界上還能有個真正了解自己痛苦的人，可以互相安慰和支撐彼此。結果人家的生活也不全是苦的，在人家的快樂面前自己的苦像個孤獨的傻逼。他媽的狗日的生活。

传统日本家庭、熟悉的手语、陌生的韩语三段构筑了三个互相隔绝的世界，妙子都无法很好地融入。她的爱情只需要围着她的小世界，她的唯一，而无法接纳其他杂质的介入，但无论是她爱的还是爱她的，步入婚姻都给不了她想要的爱情生活和独属于她的存在感。此片算是完全打破了女性将精神寄托于他人的幻想。结尾散步的镜头仿阿巴斯，但《橄榄树下的情人》还有无限发展的情节可供遐想，而《爱情生活》已经走到了没有选择的尽头。

当一些电影欣喜地发掘手语时，深田晃司眯起了眼睛：那只是另一门语言… 他（朴）弱小吗？它（猫）弱小吗？ 可惜涵盖议题过多（夫妻，重组家庭，宗教，语言，异乡人…），只浅尝辄止，人物的行动表演加影像语言没怎么有效撑起复杂的质感，略为呆板地演着一种怪异

都快被那场不要忘记的手语戏感动到快哭了，结果最后还是露出渣男本性，导演太坏了，这得是攒了多少段子能想到这么拍结局。女主真的超级吸渣体质，如果这就是爱情生活，未免太狗血了。

实在不想在这样的电影的短评里看到有大病、黑化这样的词。

建议重开 像一个油腻中年男对着女主生活指手画脚指点江山并且把自己浸染多年的爹味箴言强塞给观众。 深田的水平怎么下降这么多……你看看隔壁三宅滨口今泉

深田晃司新作里的每个人都有点“人品”问题，但并不妨碍故事展开和理解人物，这大概就是最奇妙的地方，也彰显出角色和文本的高度复杂性和可信性。每个人都有其内心里无法逾越的东西，总想在无数条看不见的界线上试探一下自己和他人的可能性，彻底的释放意味着被生活打脸的窘迫，也意味着对他人的伤害。

一个人淋的雨和无法共通的苦

关于目光或视线，以及在这之外的盲区或暗域。大部分时刻所见即所想，未见即不欲，深田晃司慢慢剖开日常和情感中视野内外明与暗的相互渗透，包括对整部电影情节走向存在着心理预判的观众也在不经意间加入其中并同样被狗血的转折拖拽进与女主相同出神又凝滞的精神状态里。眼神未曾交汇不仅是爱情并未存在的证据，也可以是来自于谎言的尴尬和亲情的虚假，秘语般的手语反而成为最大的欺骗，生活里在明暗交错之中寻找和维持真正私密或亲密的信任与托付的精疲力尽和遍体鳞伤，好似溺水般逐渐沉入无法招架。最终二人的对视或成为短暂的平静呼吸，那周而复始的窒息总会再度到来，“爱情生活”又或是“爱情”与“生活”，宛如我们做不到将目光同时投向这二者——一场无法选择却又只能选择的迷局和困局。

#venezia79 3.5 电影节长点记性吧 不要把日本电影放在第一场和最后一场 太多人离场了 可惜 这部已经算是日本电影在欧洲电影节这两年难得的正常发挥了 可能有点太本土 很多欧洲人理解不了 反而是目前看的最舒服的一部 我自己得扭曲到什么程度觉得这部电影看起来最轻松

1.爱情生活里没有爱；2.故事难以令人信服，女主角为何跟前夫在一起，现在的丈夫又为何跟她在一起？省略了很多内容，只能让观众自行填空空白——因为爱情。但影片所呈现的情感，实在不够真挚，难以动人；3.丈夫亲了前女友，出轨了，但是很多观众会觉得只是氛围所致，下半身作祟。妻子没出轨，但是又给人感觉她心里并没有丈夫，仿佛情感出轨了，她全片最灿烂的笑容也是在前夫面前。行为出轨和情感出轨哪一个更致命？4.最后两人回到家，回到婚姻里，回到他们的【爱情生活】里。

东亚版世界上最糟糕的人+夜以继日lite。每个人都有属于自己的灰都有无法共情的痛，逃避和和解都不是办法，与痛共生才是上上签。是欧洲人无法理解东亚的拧巴情感。

深田晃司是当代影坛少数还在以情节剧原动力为创作核心导演。但层层反转除了爽感（是有的！），又如何把我们带向一个更具体、复杂和深层的人性，而不是牺牲剧作合理性，扭曲人物。《爱情生活》以韩裔前夫失真最为“璀璨”，远没有达到平衡，也不知道抵达了怎么样的终点，片尾曲的歌词和电影名字，都让作为观众的我陷入深深的困惑。这困惑也是卧槽这是什么鬼，但好像还蛮爽的混沌。

75/100 #Venezia2022# 社区公寓明亮柔色下的各种庆典，一对幽灵父子出现，奥赛罗的生活棋局才真正开场，彩色气球最终变成黄色，像黄昏的颜色。确有几场好戏，但多余的枝叶和翻来覆去的轻率设置消去了一些复杂关系中不可说的魅力，创作者开始迷恋于戳破背后的真相，最终败给了滨口、是枝裕和...也显得《儿子的房间》要高明许多。雨中婚礼那场高潮戏，女主是不是就没演出来复杂的情绪，所以导演基本全程给了背影…

五彩气球飞天舞，庆生迎来的竟是葬礼；黄色气球雨中曲，追悼的终点却是婚礼。手语翻译和眼神回避竟承担起交流语境中的起承转合，像是对悲欢离合的一次莫大嘲讽，却又向人类情感致意着坚定信仰，顺其自然也是人生重要组成。符咒般的光盘、地震中的棋盘，简直神来之笔，是细节充盈的佳作。

女主角如此钟情于又老又丑的渣男前夫，到底图个啥？我找不到一个能说服我的理由

深田晃司赶紧交出你的豆瓣/天涯账号，究竟从哪儿看来这么多狗血段子。爱情也只是生活的一部分，它虽然美好但是极度脆弱。深田晃司用缓慢且平和的口吻来提问：当一系列用来维系爱情/婚姻关系的借口被撕开，一切的自我安慰被现实击碎，你会选择继续忍耐现状，还是会遵从内心大胆做出改变？深田晃司依旧把人物拖入一个又一个飞来的“困局”中，观众看女主角Teako和丈夫Jiro在波折不断中如何跟彼此的前任互相纠缠，做出耐人寻味的选择之后，又出人意料地进一步转折，展现出不同性格的人在爱情和婚姻关系遭遇挑战时的种种面貌，问题的答案也在这一过程中得以浮现。深田晃司极力克制这些事件的狗血和抓马程度，整体风格依旧缓慢、平稳，后半段叙事渐入佳境。演员们也把握住全片“安静之中淡淡哀伤”的基调，不温不火的表演加分不少。

恭喜该片狗血程度成功震惊全世界

看过就会明白为什么欧洲人不买账，东亚人却可能很喜欢，因为它是东亚的故事，是东亚人的社会观念。片子转折很多，不看完不知道发生什么，一旦看完就发现导演想说的一开始就说了：凑合过得了呗，还能离咋的？

全员有大病的精神病院版夜以继日。