乡间一日

（8.0）莫泊桑大于雷诺阿的一次创作。女主的两任丈夫是巴塔耶和拉康，前者还参演了个路人，演路人时旁边那个路人还是本片的助理导演——亨利·卡蒂埃-布列松，这关系网。

雷诺阿17：俺大老粗欣赏不来这种故意掩淫荡于下的优美动听浪漫诗意大自然小清新文艺片、摄影还可以，配乐滥用。结尾不错，还好老让没有拍完

這套也是我其中一部的favourite電影！

在夏季的尾巴看乡间一日，风和日丽，水波荡漾，处处流露着优雅的诗意。然而，虽好风光常在，爱情却只是一眨眼之间的事情。时间流逝很快，感情尚未真正开始就已经结束。可是，这份美感之所以动人也正是在于它的驻足不前吧。浪漫是要消逝的，这才能使浪漫被完成。乡间一日的偶遇，秋千摆动时的注视，河边草地的引诱，其实这些镜头都带着一点魔鬼似的淫邪以及粗鲁，却又是毫无鄙陋之感，只叫人不控制，叫人逃离规则，摆脱日常束缚，如此的展开，固然有人说这只能被称作雾水情缘，而我却认定这也是爱情，因为爱情就是天性，不必纠缠时间验证。尤其对于观众来说，这一日就是永恒，珍贵也是因为它只有一刻的生命才具备了诚实真挚的特征。因而，在不可回头时也不必回头，遗憾是自然，就像这部被战争截断的片子一样，也许处于现在半成品的状态才是最好的。

乡间的景色让这个故事变得十分诗意，总觉的是有美好的令人雀跃的事情发生，看这个电影我忽然明白了侯麦是怎样去设置他的场景，有些地方就是借景叙事，这部电影里，空镜比男演员的表演要好看。那场戏，高个子在屋内打量秋千上的女主角，他躬着腰，形体太不优雅，仿佛是彭于晏魂穿于他身的表演，自此我边看就对这个故事产生了不怀好意的幻想，我深深的觉得如果《第一炉香》也是这样那就完蛋了。

巴黎一家人郊游，在当地工作的两个年青人勾搭了其中的母女俩。电影风格既恬淡写实，也有幻想轻盈的质地，年青人抱怨巴黎人像些聚集的细菌，男主人卖弄似是而非的学问又不断的呵斥笨拙的伙计，性格轻佻的神经质母亲，情窦初开的畏缩女孩，两个年青人不同的性观念……都在田园风光里缓缓展现，同时又有虚焦的粼粼水面，表征时光流逝的河流空境，增添了一抹不真实的触感。片尾时间跳跃到几年后，阴差阳错配对成功的“负责青年”与女孩再相遇，她和笨拙伙计的婚姻必定不幸，能够回顾的也只有眼前这个当年趁她懵懂无知上下其手其嘴的陌生男人，这样一想，整个故事变得很伤感了

所以說被人抓住弱點趁虛而入真的很可怕！一定要明白自己的弱點在哪，然後守護好啊！

莫泊桑同名短篇小说改编。迫于战争原因，导致拍摄无法正常进行，但仅有的40分钟短片所展现出的故事性及情感表达已经足够完整。让·雷诺阿特立独行的景深镜头与诗意现实主义贯穿全片。那些和熙阳光瞬转暴雨的自然光景，那些经历时光更迭不复存在的短暂爱情，久久弥留心际。

其实莫泊桑压根没有把这桩露水姻缘定性为爱情的意思，托尔斯泰甚至上纲上线，批评小说三观不正。但电影好像只能这么拍，“我们回不去了”差不多是爱情电影的一个母题。

我相信这是让雷诺阿对于混乱不堪的现实的逃避，但这样一部集自然美好和人性解放于一体的作品最终还是被战争阻断了进程，留下未完成的遗憾。尽管如此我还是看到有人天真的说“被结尾撼到了”，你是逗雷诺阿玩呢，还是逗重剪抢修的工作人员玩呢？

无感。对莫泊桑那篇平庸的《郊游》加倍平庸化了的原样照搬。这叫哪门子爱情，这是性侵。不能因为后面女孩陷入了一段不能由自己做主的更加糟糕的婚姻，就来拿“我每天晚上都在想这个地方”自我欺骗或粉饰。

雷诺阿未完成的作品由人续拍。音乐是亮点。构图也好。短暂的爱情，彼此都没有忘记就够了。

马奈《草地上的午餐》即视感，摄影机也循着画笔的路径开始捕捉自然的光影，男女情欲的表现手法很《小城之春》，但又有着法国较为奔放的性传统的行为。

「如果固体的大地习惯上同理性联系在一起，那么水，数百年来就一直被当作非理性的象征（坠入爱河）癫狂是外在于固体理性的一种液体的，流动的状态。而水也是一个无边无缘捉摸不定的空间，是广袤无垠的阴暗无须状态和一种动荡不休的混乱。」

1860年的夏天，我和你，男和女，你情我愿只能被污名为“诱奸”。再见时的泪水，映衬的不是当时有多爱，而是当下的骨感。只是当时已惘然。

虽说是未完成的作品，但气韵足以呈现，在欢快与哀伤间过渡，犹如夜莺婉转吟唱的乐曲，关于爱情的遗憾也是点到为止形成情感上的自控，所有回忆都放在乡间一日的下午，树影斑驳爱意闪动。

雷诺阿的镜头真漂亮，碧水树荫下的短暂爱情。

实际拍摄于1936年7月，由于恶劣的天气条件（总下雨）导致周期变长耗光经费，剧组内也有矛盾，直接不拍了。助理导演有雅克·贝克、维斯康蒂……十年后制片人给重新整理出来，几乎算是完整故事情节。 巴黎富足一家的乡下郊游，多年后成为美好而心酸的回忆。此情可待成追忆，只是当时已惘然。诗情画意，自然外景和天气变化外化内心情感。

把摄影机搬到自然中，印象派原来对电影也曾经有影响，雷诺阿真的是雷诺阿的儿子

自由的鸟儿在歌唱，我常常在粼粼河水上徜徉。。。

影片故事核心可以概括为，自然而然的露水情缘。大自然是最好的催情剂，而城里来的男人只知玩乐，不解风情，反而是乡下的男人，得到大自然的滋养，在河流中，在树林中，荷尔蒙自然流露。

可以因为二战，这片子没拍完，现在只是一个情节简单的半成品。

1.秋千上摇摆的女孩；2.你能感受到周围有一种温柔吗？3.小鸟的歌唱是宁静的一部分；4.我每天晚上都会想起你。

史上最诗情画意的诱奸

根据莫泊桑小说改编。影片注重对大自然的描写，既有诗意，又像一幅印象派绘画，从轻喜剧过渡到绝望的意境。雷诺阿参与了编剧，并扮演了客栈店主普兰。此片奠定了雷诺阿诗意现实主义风格的特色，对乡间油画般风景的描写已成为经典的影史段落，自然主义的修饰和诗化的加工，后来不少导演纷纷借鉴。

1.又见雷诺阿的诗意现实主义与景深镜头，亦颇有印象派风味，半成品也可以雅致如斯。2.旅舍中的窗户倏然洞开，清风拂面，气息迷人。3.跟随秋千摇摆的镜头，眩晕而美好；布列松客串驻足流连的神父之一。4.野合后的空镜蒙太奇：乌云滚滚，苇草萋萋，流水滔滔（水上后退主观镜头）。5.伤感结尾。（8.5/10）