教父2

重温。双线并行，是后传亦是前史。比第一部的体量更为庞大，新老教父的对比（性格与人生）让人唏嘘不已。从时间结构的设计上看，堪称三部曲中的巅峰之作。精明的麦克一再躲过敌人的围堵，却也失去了家庭的幸福。在向权力制高点攀登的过程中，仍需要坚守一些最基本的原则——家庭高于一切，这是维多·柯里昂的智慧，却也是横亘于美国社会与意大利移民之间的悖论。于是，男人选择背对整个世界，面对自己至深的孤独。

好看，一个家族的奋斗史，很写实，唉，睿智深沉又身负家族重任的男人真的很有魅力。

越来越觉得意大利文化语境下的「教父」其实与费孝通和项飙对中国传统社会概念中的「乡绅」叙述有着异曲同工之处：观照日常细节、擅作伦理判断，都着眼于对土地上生发出的规则与那套独立运行体系的维护。打小生长于西西里的维托尽管此后远走他乡，但已足够举重若轻地运用继承自土地的乡绅式思维对周边人恩威并施、功成名就；自小生长于城市的麦克则陌生于传统话语体系，即便对权力的认知力与控制力青出于蓝，但脱离了根源的熏陶，对挽救城市化进程下传统家族体系的崩溃依旧无力回天。

Al Pacino把眼睛给了电影 Robert De Niro把灵魂给了电影

至始至终都是虐心的对比。"柯里昂家族"在麦克统领的时代里被误称为"柯里昂犯罪组织"，而道出此等侮辱的，便是曾经家父在世时打得火热的从政人员，难道这很晦涩？一个至少还会微笑，一个则冷血而情商低下，论事业无疑前辈逊色，然而后辈的威慑力只来源于理智，平衡家室与权势的男人才真正具备智慧。

8/10。重温。开场聚会没有了第一部的意大利特色，就连弗拉索不断调动乐队演奏一首意大利歌，最终也还是变成了美国音乐，这个传统消亡的隐喻以及儿童合唱团、麦克同议员拿着支票证书合影到书房内二人谈崩，都表明家族性质的变迁。迈克床前吻别儿子的画面淡入一盏温馨的吊灯下维多走向婴儿车抱起孩子，暗示了两代教父的不同：维多重视家庭，将窗那头抛来的一包枪藏入卫生间，避免妻子担心，迈克则将亲情置之于家族利益之外，赶走妻子是因为被告知打掉了延续家族的男婴，结尾安排枪手在钓鱼船上做掉二哥后，迈克垂下目光，回忆参军前其乐融融的家庭聚会变成他孤身一人，落寞情绪充盈着迈克的余生。科波拉的暴力处理得含蓄又韵味极佳，维多隐藏在阴影中观赏法努西威胁剧院的少女、刺杀前房顶活动的维多尾随讹钱的法努西、动荡的古巴局势，构成了一个个高潮。

3.5 比第一部差不少，莎剧味没了，这和续集电影先天的缺陷有关，一些本来没打算拍续集的续集电影尤甚。“尽力把故事讲完”是一个问题，概念化是另一个问题。德尼罗演戏水平比帕西诺高出一大截，特别能抓住角色的魂，帕西诺演戏一是缺乏层次感，二是过分依赖狮子吼。从第二集可以看出来，科波拉这个人对黑帮文化其实是没多大兴趣的，这和深作欣二、北野武以及杜琪峰拍的黑社会电影有本质区别。

没想到标签的时候不能标意大利电影，而是美国电影

#常看常新#在两代教父的平行对比中，Vito成为教父之前就稳重沉静，家庭观念强贯穿始终；Michael成为教父之后，变得越发阴郁狠绝，像刺猬一样防备着所有人。处世之道的变化让最后那段回忆如此令人唏嘘，最让父亲疼爱的孩子，最有能力想法的儿子，那个独坐桌边的寡言男孩，最终成为了孤家寡人的教父。

发家难守家更难，交叉剪辑两代教父更显张力，好戏错落上演。英雄式的维多和悲剧性的麦克，影史最喜欢的结尾那种孤独与无奈每次看都会动容，个人意愿与命运巨大的宿命感。更爱这部，还有那件丝绸西装。北影节资料馆4K修复。

昏黄怀旧的回忆，夹杂着黑暗冰冷的故事，阿尔帕西诺精湛的演技告诉了我们这世界期待的男人应该怎样，而家庭期待的丈夫又不应如何。相比第一步表现精妙的男人的牺牲与感伤，这一作对时间流逝的节奏韵律着实令人神迷。

众叛亲离，独孤求败，成功代价巨大，罔顾亲情爱情；如果说第一代教父犹存道之风、家庭温馨，第二代时代在变，价值取向和处事手腕非同日而语；帕西诺和德尼罗双线并行，呈现历史的厚重感，两人皆魅力无穷；很多场戏都意味深长，指代并不晦涩，观众稍稍揣度就能体会到解读乐趣。

老科波拉，1974。al pacino确实很帅的，哈哈。不过故事太过美化了，拍的既不像黑帮片，也不像枪战片，也不像谍战片，也不像家庭片，也不像历史片，无法归类。

觉得比1更棒，Michael和Vito的根本不同在于Vito是一个地道西西里人、而Michael却是一个美国人

Robert好帅啊啊啊啊要疯了为神马两代教父都那么帅啊擦!!!!不过看着个发现女人真是麻烦.我操.坚持神马正义,去死吧kay.

2013年首次看。2仍然出色，但不能比肩前作。同样用仪式来为暴力皴染神圣的光环，1很自然，2略嫌刻意。1有一种原始的力量，因为简单而愈发有力。这不是故事生动、结构精巧、表演出色、主题深刻就可以到达的。1是“神话”，是“原故事”，我们想讲述，能讲述的关于自己的故事都可以包孕其中。

麦克失败的生活源于他表达爱的方式。

又一看睡了的片

“我们都是伪善的人，参议员先生，但请不要把它与我的家族联系在一起。” 作为续作，角度选取非常大胆；父辈发迹，儿子守业，在不同时空中齐头并进。大环境与政治体波及于人的无意识塑造，扩张型家族中女性地位的尴尬，欧洲宗族主义与美式价值观的激涌碰撞，统统是隐形火药。

从《教父1》到《教父2》，科波拉用镜头记录着两代教父权力的交接，也记录着第二代“教父”阿尔·帕西诺从一个男孩成长为一个男人的奋斗史。马龙·白兰度、阿尔·帕西诺、罗伯特·德尼罗，科波拉的镜头囊括了两代共三位教父，算是美国典型黑帮电影的集大成。

以前别人说德约象年轻时的罗伯特德尼罗我还不信，看了这部后不得不说太像了，笑容到腔调都象，当然德尼罗脸大些。教父这职业不得不承认基佬做不来，直男都那么爱着电影大概就因为教父就是他们的圣经。女人爱看大概就是看白兰度帕西诺德尼罗三个男人耍帅吧。

这片子摄影打光音乐不错，其他的尤其剧情本身真的非常一般，其实只是文艺的腔调讲了一个很普通的故事，对黑帮体制也没有什么更深刻的描述，最后竟然沦为家庭剧，让人汗颜。

看的心酸。一代教父从一无所有到朋友遍天下，有家族的荣耀也有家庭的温馨。可二代教父的一生注定孤独，他的决定在家族里格格不入：青年辍学从军，从军归来想过普通生活，不染指父亲的事业。然而父亲被害、妻子被杀，大哥鲁莽、二哥懦弱，逼着放弃个人的梦想而临危受命扛起了一个家族。在这条路上，又遭到哥哥出卖、妻子离开、妹妹仇恨，他始终都是一个人。电影许多个镜头给到阿尔•帕西诺，独坐在沙发一角，那么辛苦、孤独、坚强

你知道为什么男人那么喜欢教父吗？因为他就是男人的圣经

本色表演？

两条线交汇的胆子很大，创业容易守业难，当二代教父遵从内心而与一代教父的培养路线决裂的一刻起他们的人生就成了两条再也碰不到的平行线，帕西诺的发挥空间其实不大，电影也总好像少了些什么，但仍然是杰作，只不过看完有种完全没有必要再拍3的感觉

半原作半原创，半上代半下代，半圆满半破碎，半上升半下降。普佐在原作完成后趁电影的便利所做的故事延续，操控了两条时空错叙的故事线，在对照中做出了无解的命题。

差点屏射。alpha male之殇。你只是为了我们才佯装坚强，现在请允许我照顾你吧。我是你哥哥，我并不像他们说的那样窝囊。禁酒年代我们在加拿大运糖浆，卡车还是你爸爸的。我回以色列是想落叶归根，回美国是因境外不给寄选票。三代代代有反骨，钓鱼之前说声万福。稳重的剪辑渗透时代的厚重。服。

好长看得我郁郁

再次睡著了。。。