海边升起一座悬崖

请放过雾，放过雨，放过金鱼和江海，放过彩色玻璃，放过野蛮生长的植物，要留就留那个行走的木偶。

毫无逻辑可循的变焦和运镜，几乎纯靠美术置景支撑起的学生作业级调度水平。徒负虚名的作品，论短片公关与资本运作的重要性。

海水倒灌导致整体搬迁外加川南口音，让人第一反应以为是讲三峡工程。姚安娜面无表情，用普通话和其他演员地道的方言对白，无法使人信服。导演用精致的笔法描摹出了一个空洞的外壳，或许能打动不明就里的外国人，身处其中的你我却实在难以接受。文化挪用砸到自己头上，来自四川的小城青年感觉被一线精英剥夺了自我身份。

任正非用了什么关系和多少钱？华为一生黑。

预告即全文

文本本身没有多差也不算多好，不够新颖，三星片吧，但场外因素影响舆论多少有点不对等。毕赣抄得，其他人就抄不得？国内是谁手握人塔可夫斯基专利了？百万成本在广告领域很常见，同单元还真有广告，怎么对真正的广告睁一只眼闭一只眼。资源聚集的男导演拍得不好受到过什么道德谴责吗。平时自诩自由、心怀理想把爱挂在嘴边的影展受众，一到名利现形时刻就爱查成分，穷是政治正确。也是，老中人心中有杆秤，有奖不能太有钱，有钱只配做烂片，不能既要又要，哈哈哈。要论阶级，二代多了去了，行业半壁江山吧，平时谁敢出声吗，怎么一个女导演，还不是根正苗红的影二代，就要受审判了？这个行业里里外外对男宝太宽容，对女性极尽苛刻。

太假了 很久没看到如此空洞的短片 好好拍广告吧

忘记谁说的了 青年电影里出现金鱼、苹果、飞船、时钟……基本不用看了

戛纳电影节短片竞赛单元里最让我失望的一部，姚安娜僵硬虚伪的演技和莫名其妙的剧情，徒有其表的写意镜头也掩饰不了空洞的内核，是怎么做到拿奖的？

学生作业大成之作，长镜头，自然风光，方言，烂尾楼，金鱼，夜市摊，电视广播，不说人话。

以为看95后得戛纳的片子会大大使我自卑，没想到反而是自信了一点。我的同龄学生剧组作品和这个片的成色确实有差距，但只是时间经验沉淀的差距，没有想象中那么大。在外国影视学校毕业的导演真正比中国学生强的不是时空构建、镜头语言、主题深度，而是人力资源整合能力。

求求大家放过塔可夫斯基

感觉像有钱人玩票的产物。映后的两个问题真诚又尖锐，其实是一个问题:你为什么要拍假的东西？

像ai拍的。。。输入关键词：塔可夫斯基 阿彼察邦 毕赣 诗电影 输出=

這個文本，厲害的。潮水/洪水要來了，小公主對死去的人漠不關心，去尋找自己往日的快樂，又見到一個老人，他說「我不想離開」，最後小公主戴著泳鏡，看起來像是要躍入水裡，一副很勇敢的樣子，結果沒有，她還是跑到了高高的燈塔之上——災難將至的土地，再怎麼誘人，他們都有辦法明哲保身，來到最佳觀景處，遠遠眺望，不沾一滴污穢

空洞

其实中国有很多人真的很厉害，为什么就是这个得奖，你告诉我！！！！！！！！！

戛纳…做个人吧

（还没看，但有话讲）并不看好这部片子，景很美，没有人，没有魂，所以最多只能仿出一个“塔可夫斯基”的塔味外观，但内里依然是空洞尴尬的，缺少“人”的灵气。不理解，拥有诸多privilege还不够吗？为什么要用这样的方式夺走本不属于自己所属阶层的人的故事呢？【往大一点讲，跟性别无关，戛纳在用个例来掩盖压迫性的system上的问题。】

#75 Cannes短片竞赛单元 很复杂的情绪，被打扮出来的片子，没有形而上的表达，三峡好人的背景，主人公和故地的告别，但表演苍白，电影语法和调度能看得出大量的资本介入，成本高，缺乏新颖和更多的尝试 诚然，对于中国拿奖是值得欣喜，但不应该成为大多数影人意淫和膨胀的资本，还有很大的空间，和很多的路要走

《我的区长父亲》？

甚至可以想象导演在自己的项目书里是如何精准地对标了各大A类电影节的获奖项目，并依靠自己的背景人脉和巧舌如簧拉来了充裕的资金，请了艺术电影圈最优秀的人才，使用了昂贵的拍摄仪器，最终不太费力地完成了这部极度投机、精准讨好电影节和欧洲观众的可笑作品。 导演或许是学生时代浅看了一些塔可夫斯基，不管有没有美学和叙事上的必要性，也必须在自己电影里花上大价钱租斯坦尼康、使用胶片和莫名其妙（且难看）的长镜头，挪用各种和语境毫不相干的意象，来复制出一个与其自身成长环境、视角完全割裂的虚假现实。他们不在乎，不在乎自己明明已经拥有了如此多的privilege，却还要抢夺本就毫无话语权的人的发声空间的事实，他们只在乎这些工具能否充分满足自己的自恋，满足自己作为普世意义上“精英阶层”的自我实现。

平心而论姚安娜这角色换谁都一样，她提供的就是她作为一个人成为这个构图中必要的存在元素。短片里这部毫不出彩，两颗星给构图和宜宾的山水。

📍5.27 cannes salle debussy各种大景别的使用将姚安娜的存在感降到了最低，换成哪个安妮安娜都没有影响，但仅仅的几句方言都没去学，诚意可见一斑。对比前作和第二场短片整场，完成度算是比较高，美术不错，运镜、特效、调色方方面面肉眼看得出的贵。但空空荡荡就是让人喜欢不起来，所有的创作者都需要真正的生活。

硬扯三峡好人的社会话题，内容极空，好吧，我们都是鱼

这才叫资本

Cannes 1.5/5。她不知道她在拍什么，她不知道她在演什么，他们不知道大众生活到底是什么。

姚公主真行啊，大雨里骑车头发也不湿妆也不花，甚至透出水光肌粉底，魔幻现实主义了

虽然中国短片拿了金棕榈很开心，但这部的质量……

我愿称之为景观诗意现实主义，有充足资金和资源的青年导演的通病，常见于国外院校毕业的导演，这甚至可以说是一种症候。我看到不止一个剧本像这样：主人公并不参与导演构建出来的世界，而只是在其中巡游，观览这个世界中的离别、观览底层、观览那些他们从未经历过的故事，在魔幻现实的意象中投射自己或有所感的一点小确丧。从某种意义上，过于优渥的创作和成长环境似乎让他们无法真正进入那些他们所着迷的诗意的地理空间，于是这些诗意的空间便成为了一种“景观”，这些“景观”是非历史化甚至非私人经验化的“符号”。如果如九苍老师的书名，电影的宿命是“擦去符号的印记”的话，那么这些景观诗意现实主义的作品实际上走向了电影的反面，他们充满对表层符号的迷恋，在女主角空洞而忧愁的表情下，成为一场符号的展演。